Carl Lee Perkins. Персона. Справочник

"Куда бы меня ни уносила память, музыка была со мной повсюду, - говорил Карл Перкинз. Еще до школы я начал баловаться на гитаре. Отец сделал ее из сигарной коробки, швабры и проволоки для обвязки хлопковых тюков. Я рос на плантации графства Лейк, и мы были там единственными белыми.- Когда работаешь на хлопковых полях под солнцем, музыка - единственная отдушина. Цветные пели, я присоединялся. Это был черный ритм-н-блюз, в 1956 названный рок-н-роллом, но такая музыка существовала уже давно, и это была моя музыка. Мой отец был крестьянин-издольщик, арендовал землю на сезон. Мы с братьями спали в гостиной. Крыша протекала и во время дождя я слушал, как капли бьют по ведрам. Тон каждого ведра был особенный, и они пели.

У нас было радио, и каждую осень мы покупали батарейку... Из белой музыки я любил Билла Монро (Bill Monro), его быстрые вещи в стиле "bluegrass". Из цветных - Джона Ли Хукера (John Lee Hooker), Мадди Уотерса (Muddy Waters), их материал с электрогитарой. Даже тогда мне нравилось делать Хукера в стиле Монро - блюз с кантри-битом. Ритм у цветных - его не превзойти. Они могут делать музыку на ведерных крышках; а если кто порвал струну, то просто натянет ее обратно. Первоклассные инструменты для них ровным счетом ничего не значат.

На гитаре меня учил играть старый негр, я как сейчас его вижу. В поле я просил его: "Дядя Джон, ты поиграешь сегодня вечером?" - "Может быть, если спина не очень устанет", - отвечал он. Отец отпускал меня на часок. Дядя Джон доставал старую гитару, набивал горшок промасленными тряпками и поджигал его, устраивая дымовую завесу от москитов.

На ферме я жил до шестнадцати лет, но крестьянство - занятие ненадежное, и мы с Джеем решили найти работу. И два года подряд, в ночные смены, я изготовлял батарейки для карманных фонарей. Джея я обучил играть ритм на "акустике", а Клейтон освоил контрабас. Так мы стали "PERKINS BROTHERS BAND", играя по выходным в хонки-тонках и увертываясь от пустых бутылок. Первый раз, когда началась драка, мы заиграли вдвое громче, а потом сбежали, повыпрыгивав из окон".

Потом Карл написал песню "Dixie Fried", захватывающую сагу об этих временах: о маленьких клубах; сценах, затянутых металлической сеткой; о мужчинах, тяжким трудом зарабатывавших на жизнь, а по вечерам забавлявшихся боями на опасных бритвах.

Вскоре к трио братьев Перкинз присоединился барабанщик У. Холлэнд (W. C. Holland), а по-просту "Флюк". По вечерам он стучал по контрабасу Клейтона - это был его барабан, а днем развозил уголь.

"К 1955 году я разослал записи, потому что у одного парня по соседству был магнитофон, - вспоминает Карл. - Пленки я послал на фирмы "Сан", "Ар-Си-Эй", и "Коламбия" по адресам из песенных сборников. Вот так: "Фирме Коламбиа Рэкордз, Нью-Йорк Сити", и больше ничего в адресе.

Я звонил Сэму Филлипсу (Sam Phillips), но он сказал: "У меня сейчас этот новый парень Элвис, он тянет очень крупно, и я не могу больше никем заниматься-"... Я знал, что если Сэм нас услышит, то и наше время придет.

У Флюка была машина "Плимут" сороковых годов, которая могла доехать до Мемфиса. Несмотря на плохие шины, мы все же добрались и просто зашли в офис. Секретарь твердил, что мистера Филлипса нет на месте, и тут он вошел. Я сказал: "Я - Карл Перкинз из Джексона, сэр". Он ответил: "Нет, парень, я никого не беру!". Я говорю: "Только десять минут-", - и он сказал "о'кей". Я сделал "Turn Around", и она ему понравилась. Я сыграл еще кой-какие быстрые вещи, и он сказал, что это очень похоже на Элвиса, но остался доволен кантри-материалом. В тот же день, записав "Turn Around" мы уехали. Потом, как-то слушая передачу Боба Нила, мы услышали: "У нас новая песня нового артиста Карла Перкинза". Моя жена Велда чуть не уронила малыша, а я едва не лишился чувств. Потом я привез "Let the Jukebox On Playing" и "Gone Gone Gone". А потом Сэм продал Элвиса, и сказал, что я могу записывать все, что хочу".

"Голубые Замшевые Туфли " была четвертой песней, записанной Карлом, его первый хит.

"Это была самая легкая песня, что я написал. Встал в три утра, чтобы не забыть. В голове уже была идея, когда я глядел на мальчишек у края сцены. Когда я рассказал Сэму о песне, он первым делом спросил: "Это что-то типа "О, ейные золотые тапки?"

Песня вышла 1 января 1956 года. Как ни странно, а именно вторая сторона сингла - "Honey Don't" - появилась на радио в Мемфисе. Но вскоре Карлу позвонил Сэм: "Карл, знаешь, что случилось? У тебя хит на "синей замше"! Чикаго заказал двадцать пять тысяч пластинок. Я подумал они оговорились, что им нужно две с половиной".

Карл припоминает, как гитарист Элвиса Скотт Мур (Scotty Moore) хвалил его за "Honey Don't", за то, что он рискнул переместиться из аккорда "ми" сразу в "до". "Это не трудно, - говорит Карл. - Я знал, что этого не делают, поэтому и сменил".

Но американская публика готова была принять лишь немного деревенской экзотики. Из кантри певцов один лишь Теннеси Эрни Форд (Tennessee Ernie Ford) показался на телеэкране. Помните его знаменитую песню "Sixteen Tonns", которую еще исполняли молодые RESTLESS?

Черная музыка вообще, яростно отвергалась американской общественностью, и расценивалась как непристойное, аморальное и примитивное выражение самого дна американской социальной иерархии. Популярность ритм-н-блюза, преодолев в начале пятидесятых годов расовые барьеры, имела и свои социальные причины в положении белой молодежи. Черная музыка с ее ритмической и чувственной интенсивностью не только являла собой идеальный объект для подражания, но одновременно играла роль оппозиционного символа.

В довершение всему, некоторые песни Перкинза были чересчур откровенны, в них было все как в жизни. Может поэтому, такие песни как "Dixie Fried" или "Movie Magg" сразу скатывались на дно хит-парадов. Правда, тогда же он стал сочинять простые вещи типа "Your True Love", где больше нет упоминаний о пьяных хиллбиллах, спящих возле коновязи. Их заменили бодрый вокал и легко запоминающийся припев.

Однажды по дороге на воскресное шоу Эда Салливана (Ed Sullivan) и субботнее "Перри Комо Шоу" в Нью-Йорк, группа Перкинза попала в дорожную аварию. Джей Перкинз так и не смог оправиться от катастрофы и умер. Карл стал выпивать, чтобы как-то отогнать окруживший его мрак. Клейтон тоже стал тянуться к бутылке. Пока совсем непьющий Флюк был с ними, он как-то контролировал ситуацию. Но потом Джонни Кэшу понадобился барабанщик, и Флюк ушел. Карл стал ссориться с Клейтоном, и они разругались. После этого он решил бросить музыку. "Просто сидел дома, - вспоминает Перкинз. - Но надо было на что-то жить, и я начал работать в одиночку, играя со всеми подряд. Меня подписали в турне с Чаком Берри (Chuck Berry) и ANIMALS. Сходя с самолета, я увидел плакаты "Добро пожаловать, Карл Перкинз, КОРОЛЬ РОКА!" Я мысленно сказал: "Слушай, Карл, ты имеешь место в музыке". Помаленьку я стал отпускать бутылку, вернулся на родные места, и, продолжая играть, решил стать популярным, как все".

Многие группы стали считать за честь иметь в своем репертуаре его песни, а у рокабилльщиков это даже стало правилом. Песни Карла делали группы MAD FISH, SKITZO, SCARY B.O.O.M., и даже P.O.X. в кавер-версии "Boppin' The Blues" показали свое оригинальное понимание музыки Перкинза. "All My Friends Are Boppin' The Blues" - поет в этой песне Карл, и это правда.

В 1965 году к Перкинзу приехал круто одетый малый - Джонни Кэш. Карл к тому времени не видел его несколько лет. "Я бы хотел, чтобы ты поехал со мной в Нэшвилл и играл на пластинке", - сказал он и я поехал, - вспоминает Карл. - Там он предложил: "Я еду в Чаттанугу, Карл, и хочу, чтобы ты открывал концерт".

С тех пор Перкинз много играл с Кэшем, разогревая кантри-публику получасовой программой своих быстрых песен, иногда играл с ним на лидер гитаре. "Мы с Джонни росли рядом, нас разделяла Миссисипи, - говорит Карл. - И то наводнение 37-го года, о котором он поет в песне "Five Feet Rising", разлилось и на нашем берегу".

"Мы много работали с Элвисом, - вспоминает Карл былые времена, - и я могу рассказать такие вещи, что вы и не поверите. В те годы мы с братьями и Флюком, ну, мы были до того сильны, что Элвис не осмеливался выходить вслед за нами. Я всякий раз своей гитарной игрой давал ему под задницу. Через несколько лет полковник Паркер (Parker) хотел подписать нас сыграть где-то вместе, а Элвис отказался. Он не забыл".

Рокабилли-фаны могли видеть Карла Перкинза в фильме "Rockabilly Session". Отдать дань уважения своему кумиру пришли многие известные музыканты. "Мне только хотелось сделать телепередачу, - говорит Карл, - и я думал: это будет неплохим прощальным жестом, вроде того. Так я взял и сделал коротенькие видео своих песен и разослал это всем крутым парням, с которыми познакомился за эти годы в музыкальном бизнесе. Никогда не забуду лицо моего промоутера, когда я зашел к нему в офис, и стал вытаскивать эти почтовые открытки из кармана плаща. Джордж Харрисон (George Harrison), Ринго Старр (Ringo Starr), Дэйв Эдмундз (Dave Edmunds), STRAY CATS. Все они. Подписались и готовы выехать".

Когда в 1986 году Карл приехал в Англию на постановку теле-шоу, это был, наверное, самый пик музыкальной карьеры старого рокабилла. "Быть там, играть с теми парнями, работать по-настоящему, - говорил Карл Перкинз, - это было для меня самой высокой честью".

Dance Album of Carl Perkins (Sun, 1958)
Teenbeat -- The Best of Carl Perkins (Sun,1958)
Whole Lotta Shakin' (Columbia, 1958)
Country Boy's Dream (Dollie, 1967)
Carl Perkins' Greatest Hits (Columbia, 1969)
Carl Perkins On Top (Columbia, 1969)
Boppin' The Blues (Columbia, 1970)
Carl Perkins (Harmony, 1970)
Original Golden Hits (Sun, 1970)
Blue Suede Shoes (Sun, 1970)
Brown-Eyed Handsome Man (Harmony, 1972)
Greatest Hits (Columbia, 1973)
Carl Perkins (Columbia, 1973)
Greatest Hits (Columbia, 1973)
My Kind Of Country (Mercury, 1973)
The Carl Perkins Show (Suede, 1976)
The Best Of Carl Perkins (Trip, 1976)
Matchbox (Pickwick, 1977)
Carl Perkins: The Sun Story (GRT, 1977)
Ol'Blue Suede's Back (Jet, 1978)
Rock N' Gospel (Koala Aw, 1979)
Sing A Song With Me (Koala Aw, 1979)
Country Soul (Koala Aw, 1979)
Cane Creek Glory Church (Koala Koa, 1979)
Best Of Carl Perkins (Koala Koa, 1979)
Carl Perkins Live At Austin City Limits (Suede, 1981)
Carl Perkins -- Mr. Blue Suede Shoes (Realm IV, 1981)
That Rockin' Guitar Man -- Today (Soh Ag, 1981)
Country Soul (Charvan, 1981)
Presenting Carl Perkins (Accord, 1982)
Boppin' The Blues (Accord, 1982)
Born To Boogie (O'Hara, 1982)
The Survivors (With Johnny Cash, Kerry Lee Lewis) (Columbia, 1982)
The Heart And Soul Of Carl Perkins (Allegiance, 1983)
Gospel (Sagittarius, 1984)
Carl Perkins (Dot, 1985)
Up Through The Years 1954-1957 (Bear Family, 1986)
Class of 55 (With Johnny Cash, Roy Orbison, Jerry Lee Lewis) (America, 1986)
Class of 55 (Picture Disk (Polygram, 1986)
Interviews From The Class Of 55 Recording Sessions (America/Smash, 1986)
Li'l Bit Of Gold (Rhino, 1988)
18 Super Hits (Laserlight, 1988)
Honky Tonk Gal: Rare And Unissued Sun Masters (Rounder, 1989)
Born To Rock (Universal, 1989)
The Million Dollar Quartet (With Elvis Presley, Jerry Lee Lewis) (BMG, 1990)
The Classic Carl Perkins (Bear Family, 1990)
Jive After Five: The Best Of Carl Perkins (1958 - 1978) (Rhino, 1990)
The Dollie Masters: Country Boy's Dream (Bear Family, 1991)
Restless: The Columbia Recordings (Columbia, 1992)
Friends, Family & Legends (Platinum, 1992)
Introducing Carl Perkins (Fresh Sounds, 1992)
Carl Perkins -- Memorial (Fresh Sounds, 1992)
Re-Union (Belle Meade, 1992)
Carl Perkins & Sons (BMG, 1993)
Take Me Back (BMG, 1993)
Disciple In Blue Suede Shoes (BMG, 1993)
Best Of Carl Perkins (Curb, 1993)
Go, Cat, Go (1996)

У Вас есть что сообщить составителям справочника об этой персоне? Напишите нам
Хотите узнать больше об авторах материалов? Загляните в раздел благодарностей