"НЕ ЛЮБЛЮ ЛИШНИХ ЗВУКОВ!" ИНТЕРВЬЮ С АЛЕКСАНДРОМ ТИТОВЫМ
Мы сидели у Наташи Васильевой - вы знаете ее, фотограф, ПОПС-ФОТО, - куда я заехал за фотографиями. Александр был уже там, как мы и договорились. Наташа была малость приболевши, но нашла в себе силы вздуть нам чай и разрешила курить в комнате. Мой магнитофон сломался, но в доме нашелся аппарат, на который мы всё и записали.
- АЛЕКСАНДР, КАК ПОЯВИЛСЯ РОК В ТВОЕЙ ЖИЗНИ?
- Ты знаешь, как все это тогда было... Пластинки, фонотека, магнитофон "Нота"... Собирательство, короче говоря... Серьезно музыкой я решил заниматься после армии. Это было в 77 году. Точнее, с 78 года. Как раз на Новый год я продал джинсовый костюм и купил себе гитару.
- КАКУЮ?
- Ну, она называлась "Колер-бас".
- А ПОЧЕМУ ИМЕННО БАС?
- А собственно, у меня не было другого выбора, потому что у нас уже была группа в перспективе. Пока я служил в армии, мы переписывались с моим очень хорошим приятелем и обсуждали, какой будет состав, и что играть. У меня было два места - или быть барабанщиком, или басистом.
- А НА ГИТАРЕ ТЫ УЖЕ УМЕЛ ИГРАТЬ?
- Ну так... До армии немного играл... Для себя.
- А КАКОЙ БЫЛ ПЕРВЫЙ АНСАМБЛЬ?
- Это была такая штука: Сашка Ляпин, Женька Губерман, я и Миша Малин - с ним-то мы и переписывались. Он был вокалистом. Он играл на гитаре, но довольно слабо, и на флейте, но тоже не очень. У него тогда была такая панковская манера пения, и к тому же - недостаток слуха - всё это было очень круто, потому что он ничего не боялся, орал и вопил. Эти записи до сих пор сохранились у Женьки и я их слушаю с удовольствием. Сначала мы с Мишей играли вдвоем, потом пришел Ляпин, на следующий день уже приехал Губерман с барабанами. Мы играли тогда всякие известные с детства вещи - "Хонки Тонк уимен", например, но всё сделано с такой энергией...
- А КАК ТЫ ОКАЗАЛСЯ В ЗЕМЛЯНАХ?
- Через Ильченко оказался. Получилось так... там была целая серия разных происшествий, в результате которых я поселился в конце 78 года... нет, 79-го, время как быстро летит! в октябре 79 года я поселился на Каменном острове в той квартире, где жил Боб до этого; я жил на втором этаже, а на первом этаже снимал комнату Васильев Сережа такой...(смех со стороны Наташи Васильевой) вот, и у Сережи поселился тогда только что вышедший из больницы и выгнанный Наташей Ильченко (громкий смех со стороны Наташи), переболевший пневмотораксом (Наташа Васильева: "Два идиота! Как сговорились!"). Да... Сережка Васильев, когда она его выгнала, заболел пневмотораксом, и Ильченко тоже. Причем, разница получилась ровно в два года, день в день. Ну да ладно, это не важно. Он в то время как раз был приглашен Киселевым в ЗЕМЛЯНЕ в качестве, если можно так выразиться, подателя материала, гитариста и музыкального руководителя. Они работали в Кемеровской филармонии. Киселев пригласил было Барихновского, они съездили на одни гастроли, недели на три, основательно поругались и срочно потребовался басист. А Ильченко человек очень легкий. "Что, нужен басист? Да пожалуйста, надо мной живет!" А я тогда был совершенно металлический человек, у меня волосы длинные были, и когда пришел к Киселеву, он был шокирован. Ну, мы с ним поговорили о том, о сем, кто что любит, да кто что слышал, и я оказался в ЗЕМЛЯНАХ. Тут выяснилось, что я совершенно не умею двигаться, а нужно было делать шоу. В общем, полгода я висел на волоске, после каждого концерта Киселев мне говорил: "Ну и уродина безногая!" Вообще, он меня многому научил, хотя, все эти "стойки", конечно, дебилизм, но я научился думать о том, как все это выглядит из зала.
- ПОЧЕМУ ТЫ ОТТУДА УШЕЛ?
- Конкретным поводом стали семейные обстоятельства. Жена ждала ребенка, а ее мать была тяжело больна. Я взял "творческий отпуск" на три месяца, но потом понял, что в три месяца мне мои дела не уладить. Ну, и у меня был целый ряд личных соображений по поводу ЗЕМЛЯН.
- ПОТОМ БЫЛ "АВГУСТ"?
- Потом был такой период... Я 8 месяцев жил в Кемерово. Мне звонили туда разные люди, которые знали меня по гастролям с ЗЕМЛЯНАМИ. Ермолин, в частности, он был недоволен тогдашним составом ФОРВАРДА, потом, он тогда уже собирался что-то делать с Боярским, Яак Йоала тоже, но с эстонцами я тоже не очень хочу работать, потому что как бы хорошо они к тебе не относились, но... И я колебался тогда, и хотелось во все это вписаться, и в то же время я был сильно обломан работой с ЗЕМЛЯНАМИ, всем этим бэкграундом, песнями советских композиторов... Гуннар Грапс тоже звонил, им басист был нужен. Это было в 81-82 гг. В это время позвонил Леша Шмаргуненко, и сказал, что есть такая вот возможность - Алик Гусев делает состав, а я Гусева тогда не знал; барабанщиком должен был быть Круглов из ЗЕМЛЯН, аппарат был Лешин - он был в ЗЕМЛЯНАХ звукооператором, и все это совпало с моим переездом в Ленинград. Круглов отказался, я уговорил Губермана. Устроились опять же в Кемеровскую филармонию и работали там до ноября 1982 года. Потом начались все эти заморочки с ВИА и рок-группами, мы сидели без работы и к концу лета я уже начал беситься - чего всё это ради? Была бы идея, а то коллектив - явно коммерческий, в плохом смысле этого слова. Гусев надергал кусков из РОССИЯН, еще откуда-то, слепил модную хэви-металлическую программу. Единственное, за что его, конечно, надо уважать, - это он очень здорово все это репетировал, до последнего издыхания. Потом было легче работать - все было доведено почти до автоматизма.
- КАК ВСЕ ЭТО КОНЧИЛОСЬ?
- В сентябре 1983 года случилась страшная разборка с Гусевым из-за моего опоздания на репетицию, - а у нас все всегда опаздывали, это было в порядке вещей. Эта же разборка была совершенно адской, я послал Гусева подальше, собрал там же всё свое барахло и ушел.
- КАК ТЫ ОКАЗАЛСЯ В АКВАРИУМЕ?
- Сначала был концерт в Москве, в редакции "Московского комсомольца", было неизвестно, сможет ли поехать Михаил (Васильев), и Ляпин попросил меня выучить партии, но Михаил тогда поехал. Потом я помог Борису записать "Время Луны" на "РА" - Михаил тогда не смог почему-то, а потом был фестиваль в Выборге, и Борька мне там сказал, что он хочет, чтобы я играл у него на басу. Я сказал, что где-то к ок тябрю дам ответ, и тут как раз произошли эти разборки.
- ТВОИ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ОТНОШЕНИЯ С МИХАИЛОМ ВАСИЛЬЕВЫМ?
- Михаил... Конечно, самолюбие... Хотя, если б он был порассудительней и поспокойней, он бы всё понял. Я на него не напирал никогда. То, что он хотел играть, я ему всегда отдавал. Полемика у нас возникала тогда, когда я говорил: "Миша, вот это у меня получится просто лучше". И, собственно, все его убеждали в этом - и Борис, и Ляпин. Это не была какая-то моя телега, а общее мнение - в подобных случаях, я имею в виду. Потом он как-то играл весь концерт на перкуссии. Затем он пропал, а потом появился у Борьки жутко разобиженный, то есть типа того, что его выживают. Я ужасно сам расстроился от всего, я узнал об этом от Севки, мы с Севкой туда приехали, я помню, по дороге купил бутылку "Старки", чтобы как-то успокоиться. Мы тогда поговорили - всё было отлично, всё было здорово, мы договорились, что он будет играть то, что он хочет. Но потом - я не знаю почему - больше я не гнал на него никогда, обходил эту тему, больной такой вопрос, - потом он еще один или два концерта играл, а потом резко прекратил вообще. Может быть, ты помнишь заключительный летний концерт? Там Михаил стучал на перкуссии, еще был Майкл Кордюков. Все тогда поняли, что что-то не то. А я понял - почему. Мое лично мнение, что это потому, что масса была лишних звуков, производимых Дюшей, Михаилом и Майклом. Севка в этом отношении - другой человек, он что репетирует - то и играет. Единственное, конечно, что у него инструмент не звучит. А Фан с Майклом вышли практически, без репетиций. Перед концертом вроде договорились: - здесь - "латина", здесь - то, здесь - другое... На концерте всё это, естественно, прахом пошло... Я, знаешь, против чего? Я против лишних звуков на концерте, потому что это вышибает из вещи весь дух, и из музыкантов, и из публики. Обязательно должно быть это духовное, а оно зависит от цельности вещи, которой мешают лишние звуки. А когда на пути этой цельности встают преграды в виде колотящего человека или Вали Дегтяревой, не знающей, где ей петь, или Беренсона, который из-за кулис постоянно кричит: "Когда мне выходить-то, когда?", то - сам понимаешь... На самом деле, я, наверное, много говорю.
- НЕТ, НЕТ!
- Стоило бы всё же поменьше, наверное...
- ЗАПИСЬ "ДНЯ СЕРЕБРА"?
- Плюсы: это первый альбом Боба, который записан цельно. Все записи делались продуманно. Минусы: качество записи мне не нравится. Дело здесь в том, что у Тропиллы есть собственное понятие о звуке. Например, "Электричество" как такое получилось - я не знаю. Болванка звучала совершенно по-другому. Но в целом, мы сделали то, что хотели сделать.
- РАБОТА С КИНО?
- КИНО - совершенно другое. Борька как-то признался, что ему интересно меня подначивать, интересно видеть мою реакцию на всякие неожиданности, которые он мне преподносит. КИНО - там музыка не позволяет. Там - предельная ясность. И этим она хороша, потому что АКВАРИУМ - гораздо мягче. В нем есть что-то кошачье. Там должен быть прежде всего голос, звучание разных инструментов. А в КИНО - прежде всего драйв. И это очень здорово - здесь все мои эмоции выходят наружу.
- КАК ТЕБЕ ПОСЛЕДНИЙ КОНЦЕРТ КИНО?
- Ужасно. Все расслабились после лета, Густав - он вообще заявил, что он знает всю программу наизусть, и что главное ему - как он сейчас выглядит, Каспарян на сцене немного зажимается, и он еще не слышит звучания в целом, ему важен свой инструмент. Они с Цоем - как дети. Как только чувствуют, что "пошло" - забывают обо всем.
- В ЧЕМ ПРЕИМУЩЕСТВА БЕЗЛАДОВОГО БАСА?
- В мелодизме. Он как человеческий голос. Это уже не совсем инструмент - он поет. Мы сейчас с Борькой играем акустику вдвоем - это просто кайф! Возьмешь ноту - и хочется ее держать, чтоб она не глохла. У меня еще не было такого инструмента. Я очень долго читал о нем, хотел, и вот сейчас его прислали. Только недавно рассчитался и ничуть не жалею. Вибрато - глубочайшее, и этот низкий регистр - как приятный баритон, понимаешь? Это - многоцелевой инструмент для меня. К тому же, у него встроенный предусилитель и он стыкуется в любой студии. Почему мы страдаем всегда - в пульте часто бывает несогласованность по сопротивлению и звук получается на записи вялый.
- КАК ПИСАЛОСЬ С МАЙКОМ НА "БЕЛОЙ ПОЛОСЕ"?
- А очень просто. И очень быстро. Майк предлагал материал - я работал с ним минут 15 и записывали. За один вечер мы записали пять вещей. У Майка музыка такая - цельный стандарт.
- А КАК ПИСАЛОСЬ С ЦОЕМ НА "НАЧАЛЬНИКЕ КАМЧАТКЕ"?
- "Начальник" не удовлетворяет тем, что не было состава. Материал делался так: приходили на студию, и там Цой показывал вещи. Я считаю, например, что "В поисках сюжета..." - это полностью халява. Никому не нравилось, как она сделана, но Тропилло настоял, чтобы мы включили ее. Но есть и удачные вещи. Мы жалеем сейчас, что вообще выпустили "Начальника", так как после фестиваля, после концертов все это зазвучало по-другому.
- ДЖАЗ?
- Я пытался въехать в традиционный джаз, но пока не получается. Когда мне будет за сорок, может быть, тогда. Есть определенные композиции, но пока это не мое.
- А НОВЫЙ ДЖАЗ? С КУРЕХИНЫМ?
- Ну, я не считаю, что это джаз, по-моему, это хороший стеб. Я вообще люблю веселую музыку. Чем веселее, тем - лучше.
- С КАКИМИ БАРАБАНЩИКАМИ ТЕБЕ ПРИЯТНЕЕ ВСЕГО РАБОТАТЬ?
- Мне с самого начала повезло - я играл с Женькой Губерманом. Но сейчас я придерживаюсь мысли, что какого-то особенно лучшего барабанщика нет. Женька, например, человек настроения - иногда он немного затягивает. Но и у меня есть недостатки.
- НА ДАННЫЙ МОМЕНТ ТЕБЯ НАЗЫВАЮТ ПРЕМЬЕР-БАСИСТОМ РОК-КЛУБА. ЧТО ТЫ НА ЭТО СКАЖЕШЬ?
- Есть гораздо лучшие басисты. Например, Ваня Ковалев. Он очень сильный музыкант.
- КОГО БЫ ТЫ НАЗВАЛ ИЗ ХОРОШИХ РОК-КЛУБОВСКИХ БАСИСТОВ? ВСЕ-ТАКИ, КОВАЛЕВ - ЭТО ЗЕМЛЯНЕ, ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ СЦЕНА.
- Слава "Алиса" - он не басист вообще, это и видно; Арбузов - несколько вялый, в нем не хватает атаки, Сэм - довольно средний басист кто еще?.. Витька Сологуб окончил училище по гитаре, хотя он и торчит на басу; Басист из ДЖУНГЛЕЙ - у него все есть, но нет культуры звука, но это, наверное, появится, он еще молод, то же и ТЕЛЕВИЗОРСКИЙ басист. Вообще, здесь надо или иметь очень хороший слух или уметь читать ноты - иначе можно играть на басу только визуально, ты не будешь получать никакой информации.
- ТВОИ ДАЛЬНЕЙШИЕ ПЛАНЫ?
- Первое - запись нового альбома КИНО, второе - запись с Борькой, в составе, видимо, с Курехиным, Петькой, Кондрашкиным, может быть, с Густавом, - у него есть чувство ритма, и третье - будет писаться Корзинин...
- НУ ДА?!
- Да, уже есть кассета с напетыми песнями Корзинина - она сейчас у Сережки, он ее аранжирует, расписывает все партии. А играть там будут Корзинин, Никита Зайцев, Курехин и я.
(Наташа Васильева: "Корзинин - это был такой рокер, он еще всем покажет!")
- ТЕБЕ КОГДА-НИБУДЬ ХОТЕЛОСЬ СОЗДАТЬ СОБСТВЕННУЮ ГРУППУ?
- Понимаешь, у меня нет материала. Иногда вечером ко мне приходят куски каких-то мелодий, отрывки, и мне надо бы тут же их записывать, наверное. Кроме того, я никогда не занимался стихосложением, потому что в детстве хулиганствовал, а не книжки читал. (Наташа Васильева: "Все хулиганами были. А самый скрытый и до сих пор функционирующий - это Гребенщиков!")
- ТО ЕСТЬ, БЫЛО БЫ ИНТЕРЕСНО ЗАПИСАТЬ ПАРУ ТВОИХ КОМПОЗИЦИЙ?
- Сколько раз я уже говорил себе: "Всё, пора!" Может быть, сейчас получится. Но хочется сделать так, чтоб получилось здорово. В свое время я показывал Ляпину несколько своих гармоний, так он запомнил, иногда играет и на меня посматривает: как, мол?..
- АКВАРИУМ?
- Сейчас, слава богу, появилось то, что мы начали ценить друг друга по-настоящему. Мы стали дружить. Сейчас все здорово. А что касается состава... Севка, ушел ведь на время, для того, чтобы лучше овладеть инструментом. Я думаю, он прав в этом. Дюша просто забил на все - это его дело. Михаил, возможно, вернется, может быть, на перкуссию и слайд-гитару. Я очень хорошо отношусь к нему, очень, хотя он и недоволен мной.
- ДЛЯ ТЕБЯ СЕЙЧАС БОЛЕЕ ХОРОШИЕ ВРЕМЕНА?
- Этот год - 1984 - был ужасным, по-моему, для всех, очень тяжелым. Ну, а если вспоминать более старые времена, когда я играл в ЗЕМЛЯНАХ или в АВГУСТЕ, - моя жена стеснялась говорить об этом своим знакомым. Сейчас всё по-другому...
Взято Сашей СКРИМАМИ 18 января 1985 г.
"РОКСИ" №8, январь 1985г.
Дополнительные ссылки: Персона: Титов Александр Валентинович