Музыканты "Аквариума" (БГ, Курехин, Губерман, Петр, Бутман) помогают записать "Кино" альбом "Начальник Камчатки". БГ играет там на "Casioton"-е, отдолженом у Артема Троицкого (такая маленькая музыкальная игрушка, из которой можно было извлечь около 20 звуков или выдать запрограммированную мелодию). Это была основная продьюсерская идея БГ: вставлять этот касиотончик желательно в большее число номеров.
"Виктор Цой: стихи, документы, воспоминания". Цой Марианна, Житинский Александр
Андрей Тропилло:
"На запись "Начальника камчатки" пришел Боря и сказал, что он будет продюсировать этот альбом. Продюсированиие заключалось в следующем. Тропилло, как обычно, все писал, дергался, вопил по поводу аранжировок, а Боря... Ему в то время, кажется, Липницкий дал такую музыкальную игрушку, называлась она "Кассиотон", размером с ладонь. Есть такие большие инструменты "Кассиотон", а это был маленький такой "кассиотончик". Мне оттуда сделали выход вместо динамика. Там было несколько занудных механических ритмов. Вот в "Начальнике Камчатки" их и можно прослушать. Что-то такое: тим-пам, па-па-пам... Все это идет непрерывно и в одной тональности. Это и была основная продюсерская идея Бори - вставить этот "кассиотончик" желательно в большее количество номеров. Каким образом - это никого не волновало. Был визг, хрюканье, но надо было вставить. И вставлялось по мере возможности. В этом альбоме детская игрушка типа калькулятора или часов использована достаточно активно. Там, кроме всего прочего, было звуков двенадцать или двадцать, которые можно было извлекать, нажимая на клавиши. Или выдать какую-то готовую запрограммированную мелодию. Вот такой музыкальный инструмент - супер! Если помните, в "Последнем Герое" - та-там, та-там... Это как раз игралось на "Кассиотоне" вручную, и Боря там был как бы клавишник "кассиотона".
Кино "45", 1982
Пустые места группы "АКВАРИУМ" №82
Я бы сказал, что "Начальник Камчатки" перепродюсирован Борей, особенно это относится к самой "Камчатке".
"Камчатка" - это очень печально. Вместо тонкой, нежной, лиричной песни с очень согласующимся голосом Цоя, и нестандартной мелодией на 12-струнной гитаре, здесь на первом плане присутствует желание сделать ЧТО-ТО - "Дэвида Ино с Брайеном Бирном", а уж потом - о чем там, собственно, поется. Короче говоря - "Ну и пусть"! Все это, конечно, штучки БГ (при поддержке Курехина), синтезатора "Казио", до которого дорвались их руки и высокого класса ритм-секции. Но если в "Последнем герое" и "Транквилизаторе" это подбавило некоторой смури в общий звук, то "Камчатку" оскуднило.
Наличие на записи Александра Титова - басиста №1 города Ленинграда, выводит бас в разряд солирующих инструментов, и функции Каспаряна становятся еще более невразумительными. Тот факт, что он ухитряется отстроить звук своей гитары один в одно с гитарой Цоя, несомненно, ценен на концертах, а на записи, по-моему, музыкантам как-то свойственно проявлять свою индивидуальность, коль скоро они не сейшенмены. Возможно также, что саксофон (это не в упрек Игорю Бутману, который прекрасный саксофонист) как бы слегка чужд музыке Цоя.
Присутсвует также некоторая общая вялость. Когда Цой поет на концертах, это производит впечатление вдохновенного священнодействия, а здесь он просто работает. Быть может он, как Ляпин, не может по пять раз записывать одно и то же, просто выдыхается...
Создается впечатление, что записывать альбом было интересно самим музыкантам, а вот слушать его... Неуверен, что им самим там все нравится. Кайфов, конечно, тоже много. Например, "В поисках сюжета..." привычно было слушать в несколько другой аранжировке, но в этой, даже, пожалуй, лучше.
Хочется отметить мощные "Троллейбус" и "Последнего героя", а также колоссальный номер "Эй, кто будет моим гостем", где играет Курехин.
С другой стороны, сейчас время новых звучаний и с этой точки зрения альбом выглядит очень современным. Кроме того, тот факт, что он отличается от предыдущего альбома КИНО вполне естественен - никто не хочет стоять на одном месте, и вряд ли Цоя стоит упрекать в этом. Не следует также упускать из виду, что вся критика по поводу того, что вещи-то, дескать, старые, только сыграны по-новому, имеет смысл для человека, который живет в Ленинграде, шляется на все концерты Цоя - акустические и электрические, слушает все записи и от этого впадает в некоторую заснобленность. Для всех остальных (а их много, много больше) этот альбом - отличный подарок, потому что вещи на нем собраны просто прекрасные.
Б.Хрюндгофер.
"РОКСИ" №7, июнь 1984г.
Дополнительные ссылки: Персона: Вишня Алексей