На сцене - улыбающийся ведущий программы Александр Воронков. "Робину приятно, - переводит он, - что в нашей большой стране мы хорошо проводим время".

Добро пожаловать на гастроли Юби-40 в СССР!

День первый: Ленинград, 6 октября, понедельник. 21-летняя студентка английского отделения Ленинградского университета Елена Сороколетова сидит в 4-м ряду 8500-тысячного "Юбилейного". Перед ней на сцене два красных полотнища, на которых чёрными буквами написано: "Ю Б И 4 0 С С С Р". Из колонок доносятся звуки реггей. "Я всегда надеялась на то, что британские группы когда-нибудь приедут в наш город, - говорит она, - это была только надежда, но я была оптимисткой. Думаю, теперь эти группы будут приезжать к нам. После таких событий верится, что отношения между странами будут улучшаться. Думаю, что политические деятели, наконец, поймут друг друга."

На сцене появляется Воронков, полный, лысый мужчина, и начинает рассказ. Он говорит о том, что Юби-40 - прогрессивная группа, что ее участники существовали на пособие в своём родном Бирмингеме, и назвали группу по названию британской карточки для безработных. Он говорит, что это первая социалистическая страна, в которой выступают ЮБи 40, и что молодёжь в западных странах особенно хорошо понимает их песни, т.к. в них затрагиваются проблемы алкоголизма, наркотиков, безработицы. Группа только что совершила большое турне по США, - говорит Воронков, - и некоторые её песни были не очень хорошо приняты, например, "RAT IN THE KITCHEN" - заглавный номер с нового альбома ЮБи-40, который он описывает как антивоенный.

Воронков уходит. Восемь участников группы и четверо помогающих ей музыкантов выходят на сцену и, не теряя времени, начинают играть мощный реггей. - "ALL I WANT TO DO", песню c "RAТ IN THE KITCHEN". Вокалист Али Кэмпбелл одет в черную рубашку с белыми буквами "Ю Б И 4 О СССР". Через сцену его брат Робин, косится на прожектор, играя на гитаре. Астро Вилсон подпрыгивает на месте, размахивая длинными волосами, заплетёнными в косички. На экране за сценой высвечиваются переведённые на русский названия песен.

После 15-ти минут восхитительного реггей Юби-40, музыки, рождённой на Ямайке и "выращенной" в Бирмингеме, Робин Кэмпбелл берет микрофон. "Эта песня называлась "WATCHDOGS", - говорит он, - Она о цензуре, о людях, которые считают, что охраняют нас чтобы сделать нам лучше". "Это была песня о цензуре в капиталистических странах", - переводит Воронков. "Мы хотели бы, чтобы вы танцевали", - говорит Кэмпбелл. "Группа любит движение", - переводит Воронков.

После концерта с 12 песнями и тремя выступлениями "на бис", Е.Сороколетова улыбается. "Это лучший концерт, который я видела на этой сцене, - говорит она, - надеюсь, они приедут снова".

Гостиница "Россия", расположенная около Красной площади, - самая большая гостиница в Европе. Войти в один из четырёх её главных подъездов - означает рискнуть заблудиться в тускло освещённых коридорах и на мраморных лестницах; служащий гостиницы, сидящий рядом с небольшой доской с ключами, смутно представляет себе, где расположен какой номер. Робин Кэмпбелл сидит в одном из многочисленных ресторанов. Он сильно возбуждён. "Только что-то очень убедительное заставит меня вернуться сюда ещё раз" - говорит он. Кэмпбелл рассказывает, что когда члены ЮБи-40 давали согласие на гастроли в СССР, они не были уверены, что гастроли состоятся. Они знали, что это будут одни из самых значительных гастролей в СССР крупной группы с Запада, с шестью концертами в Москве и шестью в Ленинграде. Это также первый случай, когда музыканты привозят с собой всю аппаратуру - три грузовика со свето- и звукоаппаратурой напоминали передвижную студию, и обслуживались 52 человеками. Они проиграли в деньгах, (около 75 000 фунтов) но надеялись частично окупить гастроли возможной записью концертного альбома и фильма с концерта, который продюсирует Брайан Трэверз.

Это, между прочим, должно было быть историческим событием.

Но теперь, после шести концертов в Ленинграде и трёх в Москве, терпению Кэмпбелла пришёл конец. Концерты заполняются людьми с рацией и красными повязками, охраняющими порядок. Танцы на большинстве московских концертах и половине ленинградских строго пресекаются. Ведущий, которого члены группы вообще не хотели видеть на первом плане, постоянно перевирал слова Кэмпбелла, переводя их на русский язык.

"Это чрезвычайно всё портило, - говорит Кэмпбелл, - перед каждым концертом нам приходилось тратить по 4 часа, чтобы убедить дружинников соблюдать хоть какие-то рамки приличия."

Не всё было плохо. Было достигнуто соглашение с советской организацией "Международная книга" о выпуске и распространении в СССР и странах восточной Европы лицензионного диска "RAT IN THE KITCHEN".

Треть вырученной суммы будет направлена в фонд Чернобыля в помощь пострадавшим.

ЮБи-40 раскритиковали в пух и прах несколько ленинградских концертов. "Вечером в среду все были на ногах. Дружинники пытались останавливать каждого, но их было значительно меньше, чем требовалось. Появился ряд солдат, около 24 человек, танцующих под музыку. К ним подскочил офицер со словами "Прекратить! Прекратить!" Мы всё это видели: это было восхитительно: мы видели, как танцует Советская армия!"

День десятый, пятница, 17 октября, Москва. Москву быстро облетела весть о событиях в "Лужниках": дескать, там играет какая-то группа, открыто обсуждая цензуру и оскорбляя власти. Группа подрывает авторитет дружинников - специальных людей, патрулирующих на концертах.

Вечером во вторник Кэмпбелл раздражённо остановил группу. Он указал пальцем на толпу: "Эй, вы, с красными повязками, - сказал он, - люди желают танцевать. Прекратите заставлять их садиться на места!" Прожектор со сцены осветил злополучного дружинника белым светом. Стадион заполнился приветственными криками.

В посольстве США американский дипломат рассказывает о группе людей примерно в 50 человек, которая оживлённо беседовала за сценой. Они составляли протест на запрещение танцев. Протест должен был быть направлен в газету "Комсомольская правда". "Люди были довольно возбуждены, - говорит дипломат, - они говорили о том, что "во всём мире люди имеют право танцевать на концертах, так почему же нам этого делать нельзя?"

В "России" Алла Немодрук, представитель Госконцерта, организации, которая пригласила группу в СССР, пытается объяснить ситуацию. "Мы не очень опытны в такого рода мероприятиях, - говорит она, - и мы не предусмотрели несколько вещей. Но у нас здесь чёткое различие между концертом и дискотекой. В Советском Союзе не принято устраивать танцы на больших площадках, - продолжает она, - у нас строгие правила пожарной безопасности и безопасности вообще. В 1982 году погибло 92 человека, когда толпа ринулась к выходу после спортивного матча. В следующий раз к приезду группы с Запада могут быть приняты другие условия, и танцы могут быть разрешены."

Почему ЮБи-40 были приглашены в СССР? "Решение было принято очень быстро, что совсем необычно", - объясняет она.

Одной из причин, по словам Артёма Троицкого, основного московского рок-журналиста, была более свободная культурная политика М.Горбачёва. Другой - политика Юби-40. Когда в начале июля Троицкий был приглашен в Госконцерт, где спросили его мнение о группе, он знал, что сказать: "Я сказал им, что группа очень хороша, очень прогрессивна, что они очень лево настроены, и... безработны".

"Они не только прогрессивны, - добавляет американский дипломат, - они анархисты. Они против власти. Не думаю, что кто-либо приедет сюда ещё раз".

Тем не менее, Госконцерг продолжает оставаться заинтересованным в приглашении большего числа артистов с Запада. Дверь открыта.

День 12-й, 18 октября, Москва. За "Лужниками" городской шум;

Юби-40 дают последний концерт в Советском Союзе. На улице спекулянты продают билеты по 60 рублей, что является примерно третью средней зарплаты обыкновенного рабочего. Александр Воронков придвигает стул в маленьком буфете за сценой. Он желает сказать несколько слов. Прежде всего, он не переводчик. "Я - ведущий, и это мой концерт тоже, - говорит он, - я не могу позволить, чтобы ЮБи-40 провалились."

"Это - начало большого эксперимента, - Воронков нервничает, - советская молодёжь хочет видеть и слышать группы с Запада. И поэтому очень важно, чтобы все проходило гладко. Инцидент, который произошел в среду вечером, был результатом мгновенной реакции публики", - говорит он. "Почему я должен рисковать успехом всего мероприятия под воздействием возбуждения зала? Я искренне желаю группе успехов, я искренне хочу, чтобы она приехала в СССР eще paз".

Чуть позже на сцене Робин Кэмпбелл берет микрофон. Появляется Воронков. "Эта песня называлась "WATCHDOGS", - говорит Кэмпбелл, - она о цензуре. Несмотря на то, что нам говорят, цензура есть везде". "Это была песня о цензуре, - переводит Воронков, - несмотря на то, что нам говорят, цензура все-таки есть везде".

Движется стрелка на часах - 15:20. На сцене первая группа - КОНТУР, - к року имеет такое же отношение, как голландский сыр по два пятьдесят за кило к Амстердаму. Одинаковые голубые рубашечки, кокетливые причесочки, абсолютная несамостоятельность, слащавость, эстрадность, всеядность... ность... ость... Ух! Штамп сидит на штампе и штампом погоняет. Что-то из Ситковецкого, раскоммерческий реггей, в коем и от реггей-то ничего не осталось, какие-то манекены среди стен, одним словом, лабухи из ресторана "Турист" ударяют по року. Но никуда не денешься, ибо аппаратуру выставляли они, хи-хи. Плачем и терпим.

Второй номер - ЦИКЛОН. Нa прослушивании стыдливо именовали себя ЮНОСТЬЮ. Достаточно энергичннй хард, рубка в четыре гитары, напористый вокалист, красивое двухголосье, да еще басист-шоумен, (представляете себе этакого детину 54-го размера, в костюме и при гaлcтyкe, с грациозностью тюленя приплясывающего вне всякой зависимости от звучащей музыки...). Зато тексты... Стихотворца этого надо специально показывать за деньги, так как его опусы воспринимаются на уровне самопародии. "Скажу не тая, - ты любовь моя!" (лирический "металл" "Галина"); "Тебе и мне - да, а ядерной войне - нет!" (антивоенная заглавная) и так далее.

Третья группа - ФЕСТИВАЛЬ из ХАИ - ну это, как сказал один человек, - "взрослые игры маленьких детей", попытка играть фьюжн, симпатичная, но не более. Ровное звучание, ненавязчивые мелодии. Если бы я имел "Жигули", скажем, "восьмерку", - бледный беж - непременно записал бы на кассету ФЕСТИВАЛЬ - вместо разнообрзных итальянцев. Такая музыка успокаивает, стабилизирует, убаюкивает, под неё хорошо объясняться с любимой девушкой при свете ночного бра, покалякать с верным товарищем... Понятно, да?

Завершал первое отделение ПРОТИВОВЕС. На предварительном прослушивании им зарубили две песни - "Я лучше" (цензоры впали в прострацию, услышав строчку "Ты нашла себе жлоба") и "Улицу Котлова" - эту так просто, без всякой аргументации. Вдобавок перед самым выступлением в гримерную влетел, захеканный оргкомитетчик и повелел снять чёрные очки, чем нанёс смертельный удар по рок-н-ролльному имиджу. Причина - у кого-то из руководителей очки ассоциируются с пацифизмом (???!!!). Обозлённые противовесовцы очки сняли, но в отместку сыграли обе ôсомнительные песниö, при этом лидер группы и вокалист Миша Кранин со злорадством поглядывал на осунувшихся учредителей. Публика была в восторге, тем более, что играли ребята здорово, исполнив напоследок новую песню "Мечтатель" - будущий хит. От себя добавлю, что с тем же успехом можно требовать от музыкантов снять перед выходом на сцену наручные часы, так как пацифисты, чего греха таить, тоже любят иногда взглянуть на циферблат.

После перерыва, прошедшего в оживлённых дискуссиях о праве на творчество и об использовании слова "жлоб" в этом самом творчестве, второе отделение открыл КЛУБ Н.(ИКОТИН). Этим вообще порезали половину программы ("НЭП-19-86", "Альфонс Василий" и что-то еще, а "Записки сумасшедшего джазмена" -

Что за странная больница?
Здесь и воры и блудницы,
Все ответственные лица
Лечат мой джазовый сдвиг, -

были допущены только с посвящением фильму "Мы из джаза". Музыка этой группы у меня вызывает ощущение странности - в стандартную ритм-энд-блюзовую ткань вставлены псевдофанковые фрагменты, звучащие достаточно чужеродно, из-за чего размывается и сама основа музыкального произведения. Их эксперименты с полистилистикой для наших харьковских ушей несколько непривычны, к тому же в составе присутствует аж человек восемь, включая саксофониста, который, впрочем, играть совершенно не умеет.

Следующей выступала ГРУППА М. У нее был один хороший стёбный текст "Худсовет", но никто ничего не понял из-за низкой культуры извлечения звука. Добавить больше нечего.

И, наконец, закрыл второе отделение ритм-энд-блюзовый джем под условным названием - СИМПОЗИУМ; на сцену выскочило человек пятнадцать из разных групп, окончатально расстроили аппаратуру, после чего оказалось невозможным разобрать ни музыку, ни слова. А на прослушивании, когда народу суетилось поменьше, было очень вкусно.

Еще один перерыв. Опять буфеты, кулуары, перекуры. 3атем вышел ПОСТСКРИПТУМ. Он выступает очень редко, и поэтому привлекает особое внимание. Ребята сыграли две композиции, по построению напоминающие евро-симфо-рок йесовско-дженезисовского плана. Несмотря на некоторую архаичность аранжировок, слушалось всё здорово, особенно "Персона Нон Грата". Тексты под стать музыке, этакий образцово-ассоциативный гиперреализм. Кстати, в Харькове симфо-рок семидесятых остается одним из любимейших молодежью направлений, более популярных даже, чем пресловутый "металл" (отчасти, правда, из престижно-интеллектуальных соображений), Настроение в зале поползло вверх.

Тут ведущий, слегка помявшись, объявил группу Леонида Колесникова. Учредители решили, что слово "ШОК" (тут делается такой жест пальцами) может быть ну, неверно истолковано, молодежь не так воспримет, ну, вы нас понимаете? Никто их не понял, но название ШОК все равно убрали. Зато музыка осталась. Трио играет тяжелый блюз-рок на грани с хардом, музыканты - профессионалы высокого класса, полуджазовая ритм-секция, во время выступления звучат длительные импровизации, можно услышать всё что угодно: от свинга и фанка до цитат из Р. Блэкмора, А.Хачатуряна, Н. Римского-Корсако-ва и Э.Л.Уэббера. Недостатки (некоторая корявость в текстах, затянутостъ гитарных пассажей и сходство вокала Паши Павлова с вокалом небезызвестного В.Кузьмина) с лихвой, перекрываются тем, что ШОК создает атмосферу настоящего рок-концерта, где связь слушатель-музыкант проявляется особенно ярко. После ШОКА нокаутированная часть публики покинула зал, - и напрасно. Гости фестиваля - группа Алексея Российского - доставили много удовольствия не только поклонникам фьюжн, но и юным харьковским рокерам.

Финал. Теперь сделаем маленькое отступление. На протяжении почти трех десятков лет в нашем городе рок-музыка - это было однозначно плохо. Все околокультурные деятели, как водится, из сей догмы и исходили. И вот нынче выяснилось, что рок бывает всяким, в том числе и (о, ужас) хорошим. Но... Как выяснилось? Просто. Эти же культурологи получили сверху указание прекратить пустую борьбу и начать работу с молодежью. И вот теперь теми же самыми мускулистыми руками, которыми прежде душили всякое проявление вредоносной ереси, они начинают голосовать за рок, писать, что, давно пора, что недостаточно делаем, что настало время... Мало того, как типичные узурпаторы, начинают помаленьку читать нам, дуракам, лекции с таким видом, будто это они слушали рок более двух десятилетий и очень здорово в нем разобрались, а теперь надо вот выводить слепую молодежь (которой часто самой под сорок) из опасных тупиков и открывать ей глаза. Неудивительно, что такие бойцы оказались широко представлены в жюри фестиваля, которое, скрепя зубами, выделило первый приз ПОСТСКРИПТУМУ, зато отыгралось на втором и третьем, вручив их соответственно ЦИКЛОНУ-ЮНОСТИ и КОНТУРУ. ШОКУ же дали издевательский поощрительный приз "За оригинальность исполнения" (?). Выставили себя посмешищем в глазах молодежи всего города. Ну и черт с ними, ведь у этой молодежи, к счастью, есть уши.

Ну, вот и всё. Зал потихоньку опустел. Року вроде бы разрешили существовать, ("мы победили, ура!..."). Значит, впереди новые фестивали, прослушивания, нервотрепки.

Привет из зимнего Харькова.

3 Новим роком! С Новым годом!

Тем не менее, кое-что всё же есть.

Это:

АНТРОП.

Это всё же не альбом, а приблизительно тридцатиминутный огрызок. В последнее время пошла такая мода - на формат ленты 375 м. ОБЪЕКТ, ТЕЛЕВИЗОР "Шествие рыб", ПРИСУТСТВИЕ, о котором речь пойдёт ниже. НОЛЬ - из той же серии. Непонятно, чего не хватило - времени или материала. По-моему, Федор Чистяков несколько задержался в так называемом переходном возрасте, когда у подростков возникает повышенный интерес к определенным предметам. Уж с таким смаком на записи повторяется слово "драчевых", что ни для какого подтекста места не остается. "Аборт" тоже имеет какую-то школьную мораль -ходила, дескать, на дискотеку, а теперь вот - пожалуйста! При этом первый номер похож на КИНО, когда там играл ещё Алексей Рыбин, а второй на "Свина" Панова с АУ.

Из остальных песен я бы выделил "Инвалида" - веселый рок-н-ролл. В целом неплохая запись, за что следует сказать спасибо Тропилле, умеющему добиваться рокового звучания.

Здесь нет, наверное, смысла в очередной раз обругивать хард. Автору он не нравится, а другим нравится - ну и что? А вот запись, как совместное произведение музыкантов и продюсеров, - не удалась.

И здесь, думается мне, вина не музыкантов, а операторов студии Дворца молодежи, и, в частности, А.Казбекова. Несмотря на то, что он в свое время играл в достаточно хард-роковой команде из Политеха - ЛЕСНОЙ ПРОСПЕКТ, его успехи на поприще продюсерства более чем скромны. Звук на записи ПРИСУТСТВИЯ получился совершенно плоским, каким-то одномерным и удивительно монотонным. Ей-богу, мне гораздо больше нравится слушать их концертные записи, - они и живей, и эмоциональней, и разнообразней. Исключение составляет лишь "Акапелла" и в какой-то степени "Сезон холодного неба".

Ну, а писать про тексты ПРИСУТСТВИЯ просто нет желания. В политике людей с подобным черно-белым видением мира называют "твердолобыми". А тут еще добавлен пафос и драматизм, как будто взятый напрокат из недавних пьес на производственную тематику. Я понимаю, что сами ребята наверное, всё искренне делают, но выглядит это довольно фальшиво. Даже "4-й легион" от этого сильно страдает, хотя здесь текст неплохой. А "Выйди вон" своей тупой прямолинейностью наверняка завоюет популярность среди учащихся ПТУ и приезжих лимитчиков.

Далее. Альбомы АЛИСЫ и КИНО, которые эти группы записывали у Лёши Вишни, так и остались незавершенными. Причины - разногласия между хозяином студии и музыкантами. Так что - увы и ах...

Как ни странно, новую музыку, достаточно качественно записанную, теперь стало проще услышать по ТВ, чем с магнитофона. На данный момент набирается трехчасовая видеокассета с записью отечественного рока. Там две новых песни АКВАРИУМА - "Мир, как мы его знаем", и "Сестра". Скоро должны появиться "Иллюзии" и "Мария" ЗООПАРКА. Я понимаю, что это не очень новые вещи, но в студийном-то варианте их пока еще нет.

Надо отметить, правда, что смотреть видеомузыку гораздо тяжелее, чем слушать. Скажем, достаточно неплохо снятый ролик АКВАРИУМА "Танцы на грани весны" я, просмотрев два раза, уже видеть не могу, а слушать - сколько угодно. Беда в том, что при съемке роликов группы постигает та же проблема, что и в профессиональных звукостудиях. Нет ни продюсеров, ни телережиссеров, врубающихся в рок. Для большинства из них это трата своего рабочего времени.

Тем не менее, видео мне представляется достаточно перспективным, особенно, съемки живых концертов. Ведь по сути, это пишется история нашего рока, хотя и с ка-аким опозданием.

Гитара - Никита Зайцев (САНКТ-ПЕТЕРБУРГ)
Бас - Игорь Тихомиров (КИНО, ДЖУНГЛИ, ОХОТА)
Барабаны - Александр Кондрашкин (ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК, АВИА, ДЖУНГЛИ)
Клавишные - Андрей Муратов (ЗООПАРК, ОХОТА, сессии)

Федор Чистяков – баян

АВИА "АВИА-виа"
АКВАРИУМ "Мир, как мы его знаем"
ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК "Детективомания"
АВИА "Урок русского языка"
ДДТ "Мальчики-мажоры" (концерт)