автор фото Евгений Козлов (http://www.e-e.eu/Pop-Mekhanika-1984/index.htm) Фото: Д. Конрадт
В ноябре снова приехали Джоанна с Джуди. И в это же время состоялся концерт Поп-механики в здании "Двенадцати коллегий" Университета. Хотя я считал, что закончил свою деятельность на музыкальном поприще, когда мне позвонил Курехин, я согласился принять участие в концерте.
Непременным условием этого концерта было то, что в нем ни в коем случае не должен был участвовать Гребенщиков, который в то время в Университете был притчей во языцах. И конечно же нужно было сделать так, чтобы он непременно появился на сцене. Боб загримировался, приклеив усы и бороду. Несмотря на то, что он одел очки и пальто, все равно за версту было видно, что это Гребенщиков, но администрация Университетского клуба была настолько тупа, что этого не заметила, и был дополнительный кайф от интриги.
Всеволод Гаккель "Аквариум как способ ухода за теннисным кортом"
Ажиотаж перед концертами, имевший место и в предыдущие дни, 19-го ноября перекрыл все существующие рекорды для событий такого плана. Оркестр Курехина, насчитывавший 22 музыканта, включал в духовую секцию таких первоклассных солистов, как Анатолий Вапиров,(тс), Сергей Летов (ас, бкл), Владимир Резицкий (ас), Александр Беренсон (т), а ритм-секция и струнная группа в основном состояли из участников caмых модных ленинградских рок-групп "Аквариум", "Кино", "Странные игры", и московских "Звуков My". Так что можете представить результирующую интереса публики к этому концерту. И в зале и на сцене царила мешанина стилей и манер - одежды и поведения: длинные волосы хипстеров и новоромантические прически, униформа панков и нейтральная одежда джазменов и инженерно-комсомольских работников. Порой встречалось нечто вообще трудно классифицируемое и описуемое.
Композиция Курехина носила название "Популярная механика № 12" (хотя автор и не поставил в название "десятку", зато наш очерк явно укладывается в 10 страниц через 1,5 интервала), и, с одной стороны, являлась продолжением его экспериментов с большими, спорадически собираемыми оркестрами, а с другой - его концепции "новой джазовой романтики", которую он уже почти год демонстрирует с помощью довольно постоянной по составу группы "Популярная механика". (Задолго до фестиваля планировалось участие на нем "Поп-меха", но впоследствии устроители решили от этой затеи лучше отказаться, так что в итоге ленинградцы этой группы, уже гастролировавшей в Москве и Риге, ни разу не видели.). Нельзя сказать, что последние музыкальные идеи Курехина исключительно самобытны. Как и раньше, он отталкивается от самых современных явлений в музыкальной культуре. Но особый, характерный подход Курехина к музыке поднимает его любое выступление так высоко над средним уровнем концертов советских джаз- и рок-ансамблей, что стороннему наблюдателю приходится задирать голову, дабы рассмотреть все курехинские пируэты. А в таком положении говорить о неоригинальности просто неудобно. Курехин (впервые) ни на чем, кроме охотничьего манка не играл, а лишь в своеобразном танце дирижировал всем оркестром. Зато оркестр играл мощно, вполне сыгранно, а главное, все, что угодно (нечто классически-симфоническое и классически-камерное, всевозможный джаз и самый современный рок, романсы русские и романсы цыганские), а если было нужно, то и пел, и танцевал. Конечно, ни оркестровки, ни музыкальную фактуру композиции в сложности не обвинишь. Это, с одной стороны, объясняется минимальным количеством репетиций, на которых готовятся подобные представления курехинского биг-бэнда, а с другой, требованием как можно большего воздействия на аудиторию, которое отвергает и любые сложности, и без которого музыка Курехина просто немыслима. Воздействие на этом концерте было налицо: на "серпантине" курехинской композиции публику кидало из холода в жар, из смеха - в слезы. Но примечательно, что самые резкие стилистические стыки самая ироничная подача (позой, жестом, танцем) музыкального материала не пародировала самое музыку, не снижало одно музыкальное явление в угоду другим. Вряд ли нужно выискивать плавные линии и красные нити этой композиции, пытаться все обобщить и свести в единое целое. Такая музыка - чтоб светло потрясти.
После первого отделения администрация зала, в котором проходило мероприятие, объявила, что концерт дальше быть продолжен не может, в результате чего любители музыки и музыканты спокойно покинули зал. Так и закончились десять дней...
Сергъюс Кринофф, 1984 год, 20-е числа ноября.
Отрывок из статьи: ДЕСЯТЬ ДНЕЙ, КОТОРЫЕ... "РОКСИ" №8, январь 1985г.