2005 7 декабря. Пресс-конференция в Красноярске. Событие. Справочник

Об этом знали только устроители концертов да самые любопытные посетители сайта www.aquarium.ru два красноярских выступления "Аквариума" могли запросто, что называется, "слететь". Нет, не из за "отсутствия зрительского интереса", с ним как раз было всё в порядке. Слово Борису Гребенщикову.

- Наш клавишник Борис Рубекин, переходя улицу, попал под машину, поскольку, как всегда, думал о другом о музыке, должно быть. Сломал ногу и ключицу, ему сделали операцию, сейчас он лежит в больнице. Я с ним на днях говорил по телефону, голос у него бодрый, ждет, когда сможет вернуться в строй. Врачи скачали, что все идет хорошо, но на ноги он встанет только через несколько недель. То есть в декабре мы остались без клавишника, что стало для нас сильным шоком. Я, честно говоря, вообще не хотел играть концерты без него, но Борька сам меня упросил. Программу мы перекроили очень сильно, и в результате она получилась совсем уж неортодоксальной.

- Сборник "Аквариум Reggae" производит впечатление выпущенного для того, чтобы от вас отвязалась звукозаписывающая компания...

- Да, абсолютно! Так оно и сеть. Но лучше он, чем все эти бредовые "Стопудовые золотые хиты Бориса Гребенщикова". По крайней мере, мы имели возможность выбрать песни и расставить их в нужном порядке.

- "Слова Растамана", "Аквариум Reggae" - насколько раста-культура вообще способна прижиться в России?

- К сожалению, у нас в России слова "растаман" и "наркоман" - одно и то же, а это принципиально разные вещи. Некоторые индуисты курят гашиш, но это вовсе не значит, что индуизм это курение гашиша. Растафарианство сложная религиозная система, а у нас об этом практически ничего не знают.

- Что вы ответите тем, кто упрекает вас в излишней лояльности к нынешней власти?

- Когда мы начинали играть музыку, мы вообще не знали о том, что есть власть. Потом власть начала кусать нас за пятки, но мы научились от этого уходить. Неужели вы думаете, что сейчас время замечать, что есть власть? Вы замечаете, что у нас есть, допустим, сантехники? Временами, да? Boт мы так же замечаем, что у нас есть власть временами.

- А если бы вас позвали в Общественную Палату?

- Меня звали в Общественную Палату. Но что мне там делать, я не Пугачева.

- После встречи рок-музыкантов с "серым кардиналом" Кремля Владиславом Сурковым многие упрекали вас в чрезмерном заигрывании с властью. Не знаю, какие цели преследовал господин Сурков, но мне показалось, что вашей целью было воспользоваться "административным ресурсом" для того, чтобы чем-то помочь молодым музыкантам.

- Насколько это реально? И удалось ли хоть что-нибудь сделать?

- Во-первых, появилась программа Димы Диброва "ПроСвет", куда со всей России съезжаются люди и показывают своё творчество. Я не очень хорошо представляю себе механизм её появления, но в какой-то мере достигнуто именно то, чего я хотел от той встречи. Скоро появятся еще кое-какие организации, в которые можно будет обращаться молодым музыкантам, но Димкину программу я, по крайней мере, могу рекомендовать, потому что там всё честно. А остальное зависит уже не от власти, а от людей. Если люди захотят, они все сделают. Пока во всей огромной России этого никто реально не захотел.

- А вы не боитесь, что музыканты и группы, которым помогут эти "организации" и программа "Просвет", будут заведомо "мельче" настоящих талантов российского рока?

- Я не могу сказать, что когда я по мере своих сил помогал Витьке Цою, он был "мельче" меня. Он был менее развит, менее информирован, но он был совсем не "мельче". И с Майком мы были в одной "весовой категории". И когда "Led Zeppelin" вытаскивали "Bad Company", и когда "флойдовский" гитарист Дэвид Гилмор Кейт Буш помогал...... помогаешь ведь не "мелким", помогаешь равным, которые просто к этому моменту еще не успели засветиться. А талантом поделиться нельзя.

- Можно ли посоветовать молодым музыкантам "забивать"...

- О-о-о! Я вообще советую всем людям, которые моложе меня "забивать" нужно на всё! И тем, кто старше, советую то же самое.

...на существующую сегодня систему шоу-бизнеса, и рассчитывать только на Интернет и на издание дисков своими силами?

- Вполне! Денег им это не принесёт, но если люди хотят денег, пусть идут в кабак играть. Но если кто-то будет их музыку покупать и скачивать отлично! Главное, пусть они делают то, что они считают необходимым делать, а не то, что от них просят. Я никогда не слышал ни про один крупный звукозаписывающий "лейбл", который мог бы дать музыканту хороший совет. Но, с другой стороны, я вообще никогда не слышал, чтобы "лейблы" заморачивались тем, что делают их подопечные. Звукозаписывающие компании, по-моему, даже и не слышат то, что им дают. Нам принесли продукт, мы его продали - всё! А то, что там внутри, предназначено не для "лейблов", а для людей. Музыка и шоу-бизнес это вообще две разные вещи. Я считаю, что лучше музыкой заниматься, но, возможно, у кого-то другое мнение. К сожалению, в наши времена популярная музыка делается по заказу людей, которые платят деньги. А деньги, как правило, платят те люди, у которых нет вкуса. Соответственно, чем больше денег, тем меньше вкуса, тем "гламурнее" всё это будет выглядеть и тем хуже будут песни. Если это популярно, значит, народ этого хочет, но в данном случае у народа один путь, у меня другой.

- Создается впечатление, что Гребенщиков, почувствовав, что пришло время что-то менять, перво-наперво без сожалений расстается с музыкантами и набирает новых. Неужели никогда не бывало ситуации, когда вы ловили себя на том, что для этой конкретной песни, для этого звука нужен именно этот человек, а человека-то уже нет... ?

- Как ни странно, нет. Ни разу! Всегда есть искушение сказать: "Ух, вот тут бы Сашка Лянин иа электрогитаре так сыграл!" А потом я вспоминаю, КАК бы он сыграл, и думаю он уже сыграл с нами, хорошо, и даже идеально, много лет назад. И спрашивать с него что-то большее я уже не имею права, потому что и он изменился, и мы изменились. Мы играем то, что сегодня, а не то, что вчера. И эта музыка сама находит нужных ей людей.

- Вы что-нибудь не успели сделать вместе с Cepгеем Курёхиным?

- Мы ВСЁ не успели сделать! Или, скажем так, почти ничего не успели. Он слишком рано свалил. Мы с ним писали замечательный альбом, который вышел в совершенно ублюдочной форме. "Детский Альбом" - изначально это был блестящий материал, пять вещей там были просто потрясающих. Мы его просто не сумели доделать. Курёхин облагородил всё, чего он коснулся. Если бы не он, "Аквариум" был бы другим, и он был бы значительно хуже.

- В американо-английский период "Radio Silence" и "Radio London" Дейв Стюарт действительно был необходим как незаменимый сотрудник?

- На "Radio Silence" он был совершенно необходим. Так сложилось, так было необходимо в то время. А "Radio London" Дейв, по-моему, и не слышал никогда. Это мы делали уже вдвоем с Чучо Мёрчаном.

- Сегодня у вас не вызывает улыбку то, что в тот период Дейв всем, кто к нему обращался Дилану, Джаггеру, Тому Петти, вам сделал практически одинаковый звук?

- Дейв может сделать только то, что он может сделать, и все обращаются к нему именно за этим. Я в меньшей степени, потому что у меня не было большого выбора. Мне просто было интересно поработать с настоящим человеком, чьё творчество я хорошо знаю. Мне нужно было прежде всего проверить самого себя; что есть я по отношению ко всем ним. Вот если бы мы начали в полный рост делать "Radio London", это уже было бы интересней. Но не с Дейвом, с кем-то другим. На самом деле мы с Дейвом в 98-ом основали группу, которая просуществовала около трёх месяцев. Мы даже кое-что вместе записали, а потом опять подвернулись "Eurythmics", и он от меня ушел в "Eurythmics", я его благословил на это. Они записали альбом "Peace" - я считаю, что это правильно.

- Отдельные песни. "Jack Talking" - отличная вещь, очень смешная. На самом деле, лучшее, что он сделал, так и не увидело света дня. У "Eurythmics", скажем, был альбом "Covers". Ни одна песня так и не вышла, а это было сделано на самом высшем уровне. Анни строго против того, чтобы это выходило, и, боюсь, что эти пленки так и потерялись или где-то у Дейва спрятанные лежат. Она не даст их на выпуск никогда к сожалению, потому что это был совершенно блестящий альбом. Они такую классику там поднимали "Heilo, I Lovу You" "Doors", например.

- Крисси Хайнд попала на "Radio Silence" совершенно случайно?

- Мимо проходила! (смеётся) Нет, не случайно, потому что я писал саму песню "Radio Silence", почему-то имея ее ввиду.

- В момент написания песни вы ещё не были знакомы?

- Мы не были знакомы, у меня не было никакого выхода на неё, но я почему-то писал песню в расчёте на её участие и, как идиот, не воспользовался этой возможностью. Нужно было на все забить, и переписать саму песню "Radio Silence" с ней. Я очень жалею, что этого не сделал.

- Он просто внизу работал в студии, и это была божественная случайность. Никто не слышал десятиминутную версию песни это было нереально хорошо. И тоже похоронена где-то в архивах... а, кстати, у Дейва она, может быть, где-то осталась! Хорошая мысль, спрошу у него.

- Теперь уже точно можно сказать, что оригинальные плёнки "Radio Silence" невозможно найти для ремастеринга и переиздания с какими-то бонус-треками, неизданными вещами, концертными версиями?

- Все записи пропали. Учитывая, что "Church Studio" продана, даже при их порядке они, скорее всего, куда-то делись. Может быть, только у Дейва в архивах лежит что-то, но далеко не всё.

- "Русская волна", на которую был настроен БГ-бэнд в 91-92 гг., для вас лично была шагом на то поле, на котором уже работали Башлачёв и Ревякин? Или по вашим ощущениям это было ближе к кельтам, к "Chieftains" u "Silly Wizard", или даже "Current 93"? Особенно то, как материал будущего "Русского Альбома" игрался вживую на концертах...

- И то, и другое. Во-первых. Ревякина я тогда вообще не знал. Но когда Башлачёв умер, у меня возникло ощущение, что он на кого-то все это перевалил. Я сидел-думал "на кого?", и даже отдаленно не предполагал, что на меня. Это пришло само по себе и, видит Бог, я этого не просил. Но так получилось, и мы на этом поле провели пять лет очень неплохо. Я с удовольствием вспоминаю этот период. Да, собственно, это никуда и не ушло, и может в любой момент появиться. "Voulez Vous Coucher Avec Moi?" вдруг неожиданно возникла не знаю, откуда, но она по духу из того периода.

- В 90-ых годах у вас не возникало желание вообще отказаться от названия "Аквариум", и продолжать музыкальную деятельность исключительно под маркой "БГ"?

- "БГ-бэнд" и был задуман, как уход от "Аквариума", потому что в те годы было ясно, что нельзя больше эксплуатировать эту усталую старую лошадь. Названием "Аквариум" мы не пользовались почти два года. На афишах иногда продолжали писать "Аквариум", по мы с этим боролись. Потом выяснилось, что борьба бессмысленна, некоторые старые члены группы начали проситься обратно. Когда мы встретились осенью 92-го, оказалось, что "Аквариум", отдохнув, переродился. Потом была похожая пауза с альбомом "Лилит", но, хоть он и вышел под маркой "БГ", оказалось, что даже когда мы с Ляпиным вдвоем играем, люди всё равно воспринимают это как "Аквариум". Тут мы уже сами перестали бороться.

- Во время работы над "Лилит" у американцев было в звуке и методах работы нечто такое, с чем вы раньше не сталкивались?

- "Лилит" хорошо получилась именно потому, что основной период записи я целиком отдался американскому звуку. Поскольку песни были написаны в этой идиоме, я посчитал, что люди, которые всё это придумали они же все это и сыграют хорошо. Отчасти так и получилось, когда Джим Уидер начал играть все свои гитарные штуки, у меня по сердцу такое тепло распространилось! Думаю: "Кайф! Это не то, что я люблю, но это настолько точно!" Я прикоснулся, зачерпнул и выпил этой американской мифологии. Когда Гарт Хадсон играет на клавишных ну, что тут говорить? Сидишь, слушаешь и учишься.

- А когда альбом был готов, вы осознали, что в России эту программу вживую никто с вами сыграть не сможет? Не сможет адекватно передать именно этот американский звук, настроение?

- Я это знал, когда мы еще записывали альбом. Поэтому пришлось пойти на то, чтобы всех разогнать, и начать с Шурой Ляпиным играть эту программу вдвоём. Вдвоем мы, по крайней мере, наносили меньше всего ущерба этому материалу.

- После работы над "Лилит" у вас периодически не возникает желание шире использовать в записи живой и тёплый звук электрооргана "Хэммонд"?

- Такое желание есть всегда. Просто некоторых раздолбаев сначала нужно было сдвинуть с места, чтобы они поняли, что живой звук лучше, чем компьютерный. Потом, когда они начали это понимать, возникают три вопроса где взять "Хэммонд", где взять деньги, чтобы его купить и, самое главное, куда его поставить?

- Возить его невозможно, потому что в наших условиях он рассыплется в куски ровно через два концерта. В первом же самолете его уронят и всё. В поезд и автобус он просто не влезет. А в нашу студию он просто не поместится, физически негде поставить, там у нас комнатка девять метров.

- Очередное перерождение "Аквариума" осенью 98 г., с программой "Электрический Пёс", состоявшей в основном из песен 80-ых, почему в группе так и не прижился гитарист Александр Пономарёв?

- Он прижился. Сашка замечательный человек, я очень его люблю. Он хороший гитарист. Но в то, что начало происходить после "электрических псов", он уже не вписывался, нужно было что-то совершенно другое. Поэтому мы пожали плечами, обнялись и разошлись.

- Звук студийных альбомов, начиная с "Сестры Хаос", не кажется ли вам сегодня, оглядываясь назад, слишком респектабельным и сытым? Может быть, стоило попытаться как-то "раскачать" его изнутри?

- Как ты прекрасно понимаешь, одно дело желание, с которым мы приступаем к записи, а другое то, что у нас получается. Моя задача, как автора довести то, что получается, до максимального соответствия тому, что я хотел. Часто то, что я хотел, меняется в процессе записи. Когда мы записывали "Гиперборею", мы рассчитывали на электронный, искаженный, очень колючий звук. Где-то у меня сохранилась запись песни "Время Любви Пришло", в которой вместо барабанов только электронное эхо от них, причем оно "замешано" так, что вообще не понять, что это такое. Похоже, скорее, на "The Future Sound Of London". К сожалению, время внесело свои коррективы, и получилось что-то прямо противоположное. Просто в записи любого альбома наступает этап, когда я говорю: "Всё, мы приехали! Это не то, что я хотел, но это именно то, что нужно сегодня". Я чувствую, что точка насыщения достигнута. Бывает, что получилось нечто совсем другое, но, пожив с этим два месяца, период записи, я понимаю, что это - лучше, чем то, чего я изначально хотел. Поэтому если у нас получается хороший сытый звук отлично. Не все хорошее и сытое должно быть сыграно "Фабрикой Звёзд". Должна быть какая-то музыка, которая будет качественной, насыщенной и при этом записанной гладко, без колючек. В "Zoom Zoom Zoom" можно было вставить колючки, но слушателю от них не было бы лучше. Поэтому мои собственные вкусы часто отступают на второй план.

- На "Пси" очень странный звук; он таким и задумывался или "вырулил" в этом направлении в процессе студийной работы?

- На "Пси" получилось то, что получилось, потому что нас было трое (с Самсоновым четверо), и мы слабо представляли себе, как нам вообще выбраться из этой ситуации. Это, опять-таки, тот самый вариант... не компромисса, а просто мы работаем-работаем-работаем, приходим к какому-то звуку, и я чувствую: "Стоп! Вот оно!" Не то, что я хотел, но то, что сегодня мне кажется правильным. Сейчас, когда я переслушиваю "Пси", я сам думаю: "Bay! Ни хрена себе мы тут завернули!"

- В звук "Аквариума" могут проникнуть элементы "lounge"?

- Думаю, что нет. Всегда есть такое искушение, а потом, когда сталкиваешься с тем, ЧТО мы на самом деле играем, понимаешь, что мы в такую "зализанную" форму всё-таки не помещаемся. Несмотря на то, что звук у нас в последнее время, как ты правильно заметил, мягкий, всё равно мы не настолько мягкие. В таком мягком звучании мне сразу хочется что-нибудь испортить. Я вообще к "lounge music" отношусь очень спокойно в неё вроде всё хорошо, но меня не вставляет так, как мне бы хотелось. "Фабрика звезд" тоже очень качественно записана ну и что? Хотя, конечно, "De Phazz" намного лучше, и "Morcheeba" лучше. А по звуку у них можно взять все, что угодно. Вернее, не у них, а у их секвенсоров.

- Предлагаю перейти на личности, как вам новый альбом Ричарда Томпсона "Front Parlour Ballads"?

- Блестящий альбом! Нереально хороший! Человеку за 60, а он до сих пор такое делает! Такой красивой музыки не бывает, на самом деле.

- После насыщенного электрического звука "Old Kit Bag" лаконичное акустическое звучание "Front Parlour Ballads" не показалось вам скучноватым?

- Нет, ни в коем случае. Этот альбом просто нужно расслушать, и когда расслушаешь все, из него не вылезти. Ричард Томпсон гений, абсолютный.

- Вам нравится то, что делает Саинхо Намчилак?

- Я как-то раз скачал из Интернета несколько её альбомов, а потом она сама мне подарила пару своих дисков. Я подумал, что нам будет интересно записать что-нибудь вместе, и мы почти это сделали, но просто не совпали по времени когда мы были свободны, она была занята, и наоборот. Думаю, когда будет по-настоящему нужно, мы это сделаем. Я отношусь к ней с большим уважением как к любому нормальному творческому человеку.

- Вам часто поступают предложения о сотрудничестве от других музыкантов и групп?

- Мне часто предлагают, чтобы я куда-то к кому-то приехал, где-то что-то спел, но проблема в том, что я могу спеть только то, во что я верю. Если такое случится, то, я уверен, ангелы об этом позаботятся и все будет легко и просто.

- Очень смешной! Я не мoгy сказать, что они по звуку стали лучше; помню, мне в Сан-Франциско ставили какой-то из их ранних альбомов, и там звук был просто мощнейший! Сейчас я не могу сказать, до какой степени их новый альбом это сами "Ят-Ха", до какой их саундпродюсер. Тем не менее, альбом всё равно очень забавный и милый.

- Любимый носитель музыкальной информации у Гребенщикова сегодня это...

- 99% того, что я слушаю mpЗ через i-pod. Или в студни через студийные колонки.

- Вы замечаете разницу в звучании компакт-дисков и винила?

- Замечал бы, если бы я слушал винил! А я его последний раз слушал, по-моему, в 89-ом году. Помню, мы с Игги Попом и Крисом Стайном из "Blondie" сравнивали звук винила и только что появившихся CD. В итоге все укурились так, что никто не смог понять, что же звучит лучше! (смеётся) Честно-честно, правду говорю! С тех пор я винил не слушал.

- Вы читали новую книгу Пелевина "Шлем Ужаса"?

- Да, и ни хрена не понял! Особенно то, чем она кончается. Но книга всё равно хорошая. А вообще мне у него до сих пор больше всего нравятся "Желтая Стрела" и "Принц Госплана". Это, я считаю, просто безупречные вещи, шедевры.

- Вы действительно считаете его гениальным писателем?

- И еще Акунина. Два человека, которых я от всего сердца люблю, в которых я не могу найти почти никакого греха. А Витька единственный человек, который одновременно одной ногой находится в вечности, а другой ногой здесь, при этом и там, и здесь целиком. Грубо говоря, он сегодня единственный мост между нами и вечностью.

- Я говорил и говорю сука она! (имея ввиду Дж. Роулинг) Убила моего любимого героя! Ну, пусть теперь сама выпутывается, не фиг было так поступать.

- А как вам последняя новость о том, что никакой Роулинг не существует, а все романы о Гарри Поттере написаны членами мальтийского ордена?

- Естественно! Они же политбюро. Во главе с Сурковым, конечно же.

- Существует ли для вас поэзия в отрыве от музыки, песни? И если да, то что такое настоящая поэзия?

- Пушкин, Элюар, Иейтс, Элиот, Цветаева, Пастернак, Бродский.

- Вы даёте своей старшей дочери Алисе советы по поводу профессиональной актерской карьеры? И не смущают ли вас эротические сцены, в которых она иногда снимается?

- Я её очень уважаю как человека и творческую личность, поэтому в моих советах она не нуждается. Я просто ничего не знаю о том роде искусства, которым она занимается. А видимся мы достаточно редко; у неё своя жизнь, у меня своя. Единственное, что я могу сделать по отношению к ней я её очень люблю. А эротические сцены это такая же часть жизни, как и все остальное, я к ним никак не отношусь. Наверное, я не слишком строгий отец.

- Исторически сложилось так, что Бориса Гребенщикова спрашивают прежде всего о двух религиях, православии и буддизме. Ислам, что вам в нём близко, и что вы в нём не можете принять?

- Суфии и суфизм вот самое близкое для меня в исламе. Я не столкнулся с чем-то в мусульманской вере, чего я не могу принять, но с тем, что всем неверным нужно отрезать головы, я категорически не согласен. И в Коране я этого не находил. Правда, я не читал Коран в подлиннике, но, думаю, в подлиннике этого тоже нет.

- А почему многие рок-музыканты в определённый момен их жизни и творчества резко обращаются в сторону религии?

- Наверное, понимают, что водка и наркотики далеко не заведут, и в жизни нужна какая-то более надежная опора. А сами обычно думать не хотят, вот и обращаются к уже существующим структурам.

- Тридцать лет назад вы писали фантастический "Роман, который никогда не будет окончен". Если бы вдруг вы решили продолжить его сейчас, кто был бы его главным героем женщина, мужчина?

- Это зависит от того, какой роман вы хотите. Но я думаю, что время, в котором герой обязательно женщина или обязательно мужчина, будет временем обделенным, потому что настоящий герой это мужчина и женщина, женщина и мужчина. А человек сам по себе, в одиночку, мало что значит. На одной ноге очень сложно устоять.

- Вы можете выразить словами, какое действие музыка "Аквариума" должна оказывать на живые существа?

- Наша музыка призвана открывать сердца людей. Открывать сердца, просветлять их и тем самым облегчать понимание жизни, понимание того, что жизнь прекрасна. Искусство с самого начала было предназначено для того, чтобы раскрыть сердце человека. Чтобы человек почувствовал, что жизнь значительно лучше, чем он думает. Если искусство убрать, жизнь станет очень тяжёлой.

- У вас не возникает иногда соблазна выйти в свет с орденом "За заслуги перед Отечеством", которым вас наградили к юбилею?

- Зачем мне вообще его кому-то показывать? Орденами пусть хвастаются те, кто рассчитывает получить от этого какую-то выгоду, а у меня орден от Бога. Что это за орден, вы сами прекрасно знаете. И показывать его нечего. Если Бог дает мне возможность написать настоящую песню разве я могу думать, что права на неё принадлежат мне?

Борис Гребенщиков в Красноярске.

Несмотря на плотный график, БГ сегодня больше часа общался с журналистами. Он очень много курил и отвечал на любые вопросы.

Он много курит, но это вовсе не нервы, просто так Борису Гребенщикову легче жить и творить. БГ в Красноярске восьмой раз. Общается с легкой кошачьей ленцой, но охотно отвечает на все вопросы и про Гарри Поттера, и про астрологию и про свое отношение к тому, что его дочь - актриса снимается в эротических сценах: "Я ее уважаю как личность, как творческого человека в моих советах, поэтому она не нуждается. Я ее могу только любить". "Аквариуму" пришлось перекроить программу - группа играет без клавишника, зато в коллективе новый басист, он работал с известнейшими музыкантами Европы и Америки. А вот новинок-альбомов пока не будет - музыкантам просто некогда работать в студии. Пока Гребенщиков колесит с концертами, его песни перепевают другие, он не против. К авторскому праву - особое отношение: "Если Бог дал мне написать песню, то кто автор, я или Бог? Конечно Бог!" Много вопросов было про свободу, нынешнюю жизнь и даже политику. Гребенщиков нынешнее время зовет "владимирской эрой" и явно пытается дистанцироваться от нее. Беседа растянулась на час с лишним. В конце это была уже даже не пресс-конференция, а беседам по душам. Какая радость, когда человек слышит другого человека.

No documents found

У Вас есть что сообщить составителям справочника об этом событии? Напишите нам
Хотите узнать больше об авторах материалов? Загляните в раздел благодарностей