фото: Hans Kumpf Сразу после приезда в Москву я иду в Дворец культуры, где полным ходом идет концерт с группами вокруг Сергея Курехина. Сначала меня приглашают поучаствовать, а потом не хотят, чтобы я присоединялся, мотивируя это тем, что могут возникнуть трудности, если западный человек будет выступать на публике без официального разрешения. Наконец, я без объявления пробираюсь в группу из двадцати музыкантов, Crazy Music Orchestra, которая реагирует на жесты своего руководителя. Hans Kumpf https://www.e-e.eu/My-Trips-to-Russia/index3.html Интересно, что первые концерты «Поп-Механики» прошли не в Питере, а в Москве в 1984 году. Первая «Поп-Механика» состоялась в ДК «Москворечье», а вторая – в общежитии Московского инженерно-физического института (МИФИ). Вот так Курехин уважал Москву! До этого у Курехина была группа «Crazy Music Orchestra». Тоже нечто типа «Поп-Механики». Ритм-секция там была из «Аквариума». Но в тот момент Курехин был в ссоре с Гребенщиковым. Курехин решил, что ритм-секция теперь будет из «Странных Игр»: братья Сологубы и Кондрашкин. Также он пригласил саксофониста Игоря Бутмана и певицу Валентину Пономареву. Я в этом первом концерте принимал участие в составе биг-бэнда Виктора Мельникова. А вторую «Механику» организовал я в общежитии МИФИ. Это – на расстоянии одной троллейбусной остановки от ДК «Москворечье». Там был небольшой зальчик в подвальчике, длинный и узкий. Парня, который все это устроил, звали Пит Колупаев. Я с ним уже был знаком, так как там же, в МИФИ, организовывал концерты ансамбля Михаила Жукова. Состав второй «Поп-механики» был такой: Сергей Курехин, братья Григорий и Виктор Сологубы, Африка и мы с моим братом Игорем Летовым, который играл на бас-гитаре. Впрочем, был еще один парень, гитарист из Екатеринбурга Александр Костырев. Сергей Летов https://marochkin.livejournal.com/194139.html Призвав под свои знамена музыкантов «Странных игр», Курехин начал готовить первое выступление «Поп-механики». Официальный дебют курехинского оркестра состоялся в столичном ДК Москворечье. Чувствуя, что намечается нечто необычное, за организацию акции взялись директор джазовой студии Юрий Козырев и барабанщик Михаил Жуков, который утром 14 апреля 1984 года встречал Курехина на Ленинградском вокзале. Жукова удивили две вещи. Во-первых, Сергей отказался от зафрахтованного автобуса и поехал с музыкантами на метро. Во-вторых, все время Капитан провел исключительно на сцене, репетируя и в спешке доделывая дебютную программу. Похоже, перфоманс обещал быть неординарным. Так, собственно говоря, и случилось. В этот вечер вход в ДК Москворечье зрители брали штурмом. По городу разлетелся слух, что приехали «запрещенные питерские рокеры», и несколько растерянных милиционеров пытались натиск поклонников сдержать. Когда концерт наконец-то начался, к микрофону подплыла колоритная дама, которая прочитала по бумажке: «А сейчас перед вами выступит «Оркестр Сергея Курехина» с новой программой «Поп-механика» № 2»!» Это была очередная мифологическая задумка Маэстро — представить новый проект таким образом, как будто некая «Поп-механика» № 1 уже состоялась. И неважно, когда и где — то ли в Питере, то ли в каком-то другом городе. Курехин был верен себе и, как всегда, оставлял зрителям пространство для игры воображения. В этот вечер Сергей, который играл на фортепиано и тенор-саксофоне, усилил биг-бенд Валентиной Пономаревой, саксофонистами Сергеем Летовым, Александром «Фаготом» Александровым, Игорем Бутманом, скрипачем Володей Диканским, тромбонистом Николаем Ольшевским, немецким кларнетистом Хансом Кумпфом и ритм-секцией «Звуков Му» — Сашей Липницким и Михаилом Жуковым. Как только погас свет, к центру сцены с разных сторон начали двигаться два джазовых мутанта-киборга в черных очках и с саксофонами в руках. Это были Курехин и Бутман. Затем на сцене появились остальные музыканты. В первом отделении «Поп-механика» напоминала карнавальное шествие, где попурри из Паганини и похоронных маршей чередовались с саксофонными проигрышами в духе оркестра Фаусто Папетти, а в обрывки цыганских мелодий вплетались остинатные гитарные риффы «Поп-механики». Полный фурор своими шаманскими заклинаниями вызвала Пономарева — «то как зверь она завоет, то заплачет, как дитя». Носясь по сцене в брючном костюме и с белой розой в распущенных волосах, она имитировала голосом взбесившийся синтезатор, а потом уносила мелодию куда-то вверх, в кратер неведомой Фудзиямы. С момента выступления Курехина и Пономаревой на фестивале в Ярославле прошло всего три года, но насколько сильно выросло их взаимопонимание! После антракта Капитан вывел на сцену биг-бенд Виктора Мельникова, состоявший из музыкантов студии ДК Москворечье, исполнявших джаз с элементами свинга. Сергея подобная приверженность традиции умиляла, поэтому второе отделение представляло собой соревнование «новой музыки» и джазовой классики. К этому моменту в перфомансе были задействованы около сорока человек — такой внушительной массовки ДК Москворечье еще не видел. Все действо закончилось исполнением старинного цыганского романса «Разлука», который Пономарева пела с огромной внутренней силой, а на аудиозаписи слышны возгласы «браво!», «шизгару давай!» и хаотичные аплодисменты. «Перед московским выступлением «Поп-механики» у нас было две репетиции, одна из которых состоялась непосредственно на саундчеке, — вспоминает Витя Сологуб. — Поэтому на концерте происходила полная дурка. Никто не знал, что будет дальше — постоянно игралась целотонная гамма, потом фрагменты из Маtt Bianco. Я на всю жизнь запомнил, как нервничал Курехин, топал ногами и орал: «Ля-бемоль, дураки! ***, ля-бемоль… Ты играй, а ты молчи!» Вот такой у нас был дебют»... ...в воскресение 15 апреля 1984 года «малая» «Поп-механика № 3» каким-то чудом всё-таки состоялась. Зрителей было немного, но они присутствовали на поистине уникальном событии — насколько мне известно, в последующие двенадцать лет оркестр Курёхина в общагах не выступал. Капитан виртуозно дирижировал музыкантами, попеременно играя то на рояле, то на двух флейтах. Колонок на сцене не было, и звук в зал шел чистый, как слеза комсомолки. Программа длилась около часа, и после ее окончания товарищ Беляев вышел из зала морально удовлетворенный. По-видимому, будущий депутат Мосгордумы ожидал разбрасывания антисоветских листовок, чтения стихов запрещенных поэтов-диссидентов или группового секса. Но всё закончилось на удивление спокойно. После выступления Курёхин наконец-то смог перевести дух и задержался в гримерке — как говорится, «попить чайку». До поезда в Питер оставалось много времени, и Капитан расслабленно общался с организаторами и студентами. Отвечая на вопрос «А кто такой капитан Африка?», Сергей несколько неожиданно стал критиковать «Аквариум». Больше других в этот вечер досталось Гребенщикову, который, с точки зрения Капитана, совершенно не управляет группой. И поэтому музыканты творят в ней всё что хотят. А. Кушнир, «Сергей Курехин. Безумная механика русского рока» Официальной датой рождения «Поп-Механики» считается концерт в Москве в ДК «Москворечье» 14 апреля 1984 года. То есть это было первое выступление, в котором курёхинский ансамбль вышел на сцену уже не как Crazy Music Orchestra или под еще одним из сменявших друг друга бесконечных названий, но именно как «Популярная Механика». Я был на этом концерте и, по всей видимости, ехал тогда в Москву и обратно вместе с Курёхиным и его музыкантами, но вот одну представляющуюся теперь довольно существенной деталь я не запомнил. О ней мне много позже рассказал принимавший участие в том концерте Сергей Летов. По словам Летова, то выступление Курёхин обозвал «Популярная механика-2», хотя никакой «Популярной механики-1» ни в Москве, ни в Ленинграде до этого не было. Другие очевидцы утверждают, что первое отделение называлось «Популярная механика-1», а второе – «Популярная механика-2». Или наоборот. Здесь, как и всегда, Курёхину удалось всех запутать. Я помню этот зал в ДК «Москворечье». Помню, что был он неполон. Что, наверное, совсем не удивительно. Помещение там немаленькое, а Курёхин тогда в Москве был еще далеко не звездой. Угодил он туда потому, что там, в этом самом «Москворечье», работала джазовая студия в которой был биг-бэнд покойного теперь контрабасиста Виктора Мельникова. А солировали Валентина Пономарёва, Игорь Бутман и Александр «Фагот» Александров. И Бутман, и Фагот – оба ленинградцы – к тому времени уже переехали в Москву. Бутман то ли работал в оркестре Олега Лундстрема, то ли уже солировал в ансамбле «Аллегро». Фагот же играл в только-только набиравших силу «Звуках Му». Но весь этот набор был вполне традиционным для многочисленных курёхинских опытов того времени. Что отличало описываемый концерт и что привнесло в него действительно новое качество, позволявшее с полным основанием применить и новое название, – необычайно сильная рок-составляющая. Точнее даже, необычайно сильный акцент на рок-составляющую. Курёхин привез с собой из Ленинграда три пятых группы «Странные Игры» – братьев Сологубов и Кондрашкина. Стоящие плечом к плечу и ритмично синхронно раскачивающиеся в такт придуманному Курёхиным остинантному ритму Гриша и Витя Сологубы (вместе с только начинавшим осваивать в тех же «Звуках Му» бас-гитару нашим московским другом и гостеприимным хозяином Сашей Липницким) и стали зернышком, из которого впоследствии проросла знаменитая гитарная шеренга «Поп-Механики», в которой перебывали, наверное, все гитаристы питерского рока. Александр Кан. "Сергей Курёхин: Шкипер о Капитане"
Sergey Kuryokhin • Cергей Курёхин / Igor Butman • Игорь Бутман / Alexander “Fagot” • Alexandrov Алксандр Алекснадров (Фагот) / Sergey Letov • Сергей Летов / Vladimir Boluchevsky • Владимир Болучевский / singer Valentina Ponomaryova • Валентина Пономарёва / Viktor Sologub • Виктор Сологуб / Grigory Sologub • Григорий Сологуб / Alexander Kondrashkin • Александр Кондрашкин / Alexander Lipnitsky • Александр Липицкий Kuryokhin’s concert on 14 April 1984 is generally considered to have been the first "Pop Mekhanika” performance. It is now called “PM2”, leaving room for speculation about an unknown “PM1”. However, this PM performance was given its specific title later, and retrospective naming seems to have been the case for some other PM performances, too. They were, however, never numbered chronologically. Hans Kumpf, who documented the concert, spoke of a group of twenty musicians he joined with his clarinet, spontaneously and without asking for permission.[1] He called the band the “Crazy Music Orchestra”, Apparently, the first PM concert or concerts were not yet presented under the Pop Mekhanika label. Alexander Kan lists a large variety of “early“ band names, among them “Creative Music Orchestra” and “Crazy Music Orchestra”, the first being a reference to the Chicago “Association for Advancement of Creative Musicians” and the latter a sign of Kuryokhin’s departing from the seriousness of New Jazz.[2] According to Kan, Kuryokhin was inspired by the German band “Globe Unity Orchestra” and their LP “Jahrmarkt / Local Fair”, released in 1977. It had an extraordinary number of contributors: important jazz musicians, among them Alexander von Schlippenbach, Antony Braxton, and Albert Mangelsdorff, as well as local musicians such as an accordion band and a Greek folk orchestra.[3] In his 1981 interview for “Cadence” Kuryokhin said “It gave me great pleasure: a brass band, a band of accordionists and the whole Globe Unity Orchestra – it was really great.”[4] Kumpf’s pictures of the Moscow concert show a large jazz section and a smaller rock section, conducted by Sergey Kuryokhin with his characteristic expressive gestures. Jazz musicians were Igor Butman, Alexander “Fagot” Alexandrov, Sergey Letov, Vladimir Boluchevsky, singer Valentina Ponomareva and others. The “rock section” comprehended Viktor and Grigory Sologub, Alexander Kondrashkin, and Alexander Lipnitsky.[5] The concert received frenetic applause and the public demanded an encore.[6] Hans Kumpf recorded it and presented a fragment during an interview for the ARD studio Moscow, the German broadcaster, which took place immediately after the concert. Unfortunately, this recording seems to have been lost. In his article from 1997, Kumpf remembers that Kuryokhin “acted the big shot”[7] and that ARD journalist Johannes Grotzky was deeply surprised by the public’s lack of discipline.[8] A second PM concert followed the next day at a students’ residential hall of the Moscow University. In the same article, Kumpf writes that the correspondent of the German magazine Der Spiegel was interested in visiting the concert, but because of strict KGB surveillance decided not put anyone at risk and stayed away from it. Hannelore Fobo, 2017 https://www.e-e.eu/Pop-Mekhanika-1984-Moscow/index.htm
Дополнительные ссылки: Событие: 1984 25 апреля. Выступление БГ и Курехина в Клубе 81 г.Ленинград