"Аквариум", "Наше Радио" и телеканал ТВ-6 предлагают нашему вниманию уникальный проект. В ночь с 17 на 18 декабря с 22 до 7 утра "Аквариум" записал новую песню - "Растаманы из глубинки" - в студии "Нашего радио". Это снимали 13 телекамер, установленных в студии, комнате отдыха, коридорах и вокальном помещении. Смонтированная запись (речь идет о ПЯТИ часах) этого процесса будет показана по ТВ-6 в ночь с субботы на воскресенье (с 22 на 23 декабря), в 01-25 по московскому времени.
Пустые места группы "АКВАРИУМ", 21 декабря 2001
Окончательно сведенный вариант песни выложен на сайте Аквариума - http://aquarium.lipetsk.ru/MESTA/mp3/2001_Rastamani_iz_glubinki/rastamany_mastered.mp3
Интервью Михаила Козырева с Борисом Гребенщиковым: Когда появляется мын.
- Борис Борисович, мы беседуем с вами ранним утром, когда вряд ли кто нас слышит или видит... Вся ночь, проведенная в студии - это частый опыт?
- Нет. Последний раз это было на записи Радио Африки в 1983 году.
- А есть какое-то преимущество таких ночных сессий, таких спонтанных?
- Ночных нет, а спонтанных - да. Потому что я не предполагал, что все получится именно так, а получилось интересней, чем я думал... Сначала мы начали делать песню, потом решили, что недостаточно прочный ритм, и стали писать с ритмом прочнее, с механическим.
И естественно, когда все наигрались с этим, то вернулись обратно к более отвязанному результату. И когда после десяти дублей записали еще один - в нем как раз и появилась жизнь. То есть чтобы достичь жизни нужно от нее уйти, пройти через всякие механические ады и потом вернуться назад.
- А вот эта циклическая вещь - она часто повторяется?
- Она всегда повторяется, и всегда есть расчет ее обойти как-нибудь стороной, но никогда это не получается :)
- Вот мы видели как вы все вошли в студию - и первоначальное ощущение было, что абсолютно слаженный коллектив играет абсолютно готовую вещь. Что в ней-то не удовлетворило? И из каких стадий в течение ночи этот процесс состоял?
- А мы об этом как раз говорили с нашим директором, которому очень понравилась первая версия... В ней вот этого не было...
Вот когда игрок на кяманче или чем-то еще, кончив три консерватории, приезжает назад в село... и играет для стариков - Баха, Бетховена, Брамса - на одной струне... потом уходит, и старики говорят: "Пальцы бегают, а мына - нет". Вот в первой версии не было мына.
И вот помучавшись три часа, мы пришли к тому, что мын появился. А я знал, что это появится, я просто ожидал.
- В чем роль или специализация разных двух звукорежиссеров, сидящих там в студии? Почему их два?
- Который весь в черной коже и с длинными волосами и.... :)) Да, собственно, они оба... Ну, вот который помассивнее (Олег Гончаров) - он индеец-шаман. Он следит за тем, чтобы мын был :) А Борька (Борис Рубекин) занимается более музыкальными вопросами, он следит, чтобы ноты все были сыграны и в том порядке, в котором надо.
- Что такое болванка?
- Болванка - это инструментальная часть песни, достаточная для того, чтобы на ее основе потом могло строиться все самое красивое.
- То есть скелет, фактически?
- Да.
- А может ли скелет потом как-то меняться?
- Нет, желательно, конечно, чтоб он уже не менялся, потому что любое изменение делает этот скелет хуже.
- Вот несколько раз мы становились свидетелями того, как в середине песни кто-то из музыкантов лажает или сбивается с ритма... или вот вступление не могли взять несколько раз... Понятно, что это постоянный процесс проб и ошибок, но бывает ли так, что злость берет?
- (с просветленной улыбкой) Не-а. Во-первых, это у всех может случиться, а во-вторых, это даже как-то интересней, это по-человечески.
- Случается ли это у кого-то чаще, чем у других?
- Нет...У меня, у меня! :)
- По технике игры, какой из находящихся тут в студии инструмент - самый сложный? Чем сложнее всего овладеть?
- Мне сложнее всего ритмично научиться играть на гитаре - я до сих пор не умею :) А остальные все делают сложные вещи - простыми. Мне, с моей точки зрения, овладеть какими-либо из этих инструментов практически невозможно.
- После того, как скелет сделан, и болванка записана - есть какой-то определенный порядок записи партий?
- Нет. Все, что приходит в голову. Я всегда руководствуюсь только интуицией и ничем другим. Как правило, когда все уже настроены делать что-то одно, мной может завладеть какая-то идея, и я закричу - нет, давайте все будем делать вот это, так, как нельзя :)
- Можно краткий исторический экскурс по созданию этой песни? к какому периоду она принадлежит и т .д.
- Песня была написана по приезду в город Новосибирск на фестиваль "Новая музыка" или как-то еще... в конце августа этого года.. и написана была благодаря внимательным наблюдениям за друзьями, товарищами и коллегами по профессии :) То есть начато было как смешной скетч, а преобразовалось - ну для меня, по крайней мере - в глубокую философскую вещь.
С одной стороны там идет издевка, потому что клеймо "корнеплод" - как-то не вызывает уважения... Я по себе знаю, что я когда пытался курить траву, то меня не устраивало именно то, что я превращаюсь в корнеплод абсолютный. А с другой стороны, есть что-то поразительное в русских интеллигентах из глубинки, на которых, собственно, всегда все и держалось в России... Из столиц ведь никого нет, все из глубинки, все серьезные люди...
И вот я себе представляю такого человека в круглых очках, с длинными достаточно немытыми волосами, с вооот таким косяком - из местной газеты... "Вечерняя Пермь" - с чудовищным каким-то растением внутри, и при этом который курит, но при этом думает о спасении России :)) Пока есть такие люди - ничего с Россией не сделается :) Это одновременно и плюс, и минус...
- География поражает еще... тут по ходу дела менялись города и страны...
- Ну, так песня... у меня очень много песен так пишется, что она начинается где-нибудь в Калинине, а продолжается где-нибудь в Катманду...
- ...или в Твери?...
- ...или в Твери. Где угодно.
- Если говорить о финальном результате.. какие-то творческие всполохи музыкантов, рождающиеся в процессе - потом доходят до финальной версии?
- Все сумасшедшее имеет шанс дойти, все обычное скоре всего будет отброшено.
- Возникал ли на этой записи эффект присутствия?
- Присутствия чего?
- Ну, нас... вот, наблюдают?
- Не-а. А не до этого. Когда играешь музыку, то входишь - ну я по крайней мере вхожу - в такое состояние, когда абсолютно не имеет значения, наблюдают за тобой или нет... Я вижу другие вещи, я и слышу другие вещи, мне это интересно.
- Кто-то, кажется, из революционеров произнес тезис "Движение - все, конечная цель - ничто". Получается ли так, что процесс доставляет до сих пор больше удовольствия, чем его финальный результат?
- Я учусь этому. Потому что интереснее на самом деле не записать готовую песню, а интереснее ее играть. Песни приходят и уходят, а музыка остается. И я в принципе человек всегда настроенный именно на конечный результат, но поэтому интереснее заниматься абсолютно другим. Интересно - будет что-то или нет, появится или нет? Мне было интересно вот войти в это состоянии и посмотреть - появится шаманизм или нет? С моей точки зрения кое-что появилось :)
- Мын пришел?
- Мын :)
Очередной бессмертный подвиг по переводу слов, звучавших из телевизора, в текст осуществила Ирина Воронежская.
Пустые места группы "АКВАРИУМ" №172