Борис Гребенщиков - голос, гитара Андрей Романов - флейта, фортепиано, вокал Сева Гаккель - виолончель, вокал Михаил Файнштейн - ударные, гитара Александр Кожевников - гитара Александр Александров - фагот
Записано 5.08.80 г. (кроме 2,11,12 - 30.09.80, 13,14 - 14.10.80, 15 - на компакт-диске написано 1984 год, но, скорее всего, это - часть записей Франка в Доме Радио, сделанных для невышедшей в эфир новогодней передачи конца 1982 года) Записано в студии Большого Театра Кукол и Доме Радио (15)
Звук: И.Свердлов, Г.Франк (15)
Опубликованы в 1996 году фирмой "Manchester files" с помошью Сергея Фирсова под названием "Скоро кончится век... (официальный бутлег)". Вледелец фонограмм - И.Свердлов, им же были записаны все композиции, кроме последней. Параллельно с "Аквариумом" писал свои вещи "Зоопарк". 1980-й год был во многом переломным для «Аквариума». За несколько месяцев до записи в БТК группа успешно выступила на историческом фестивале «Тбилиси-80», о ней узнали за пределами благородного узкого круга ленинградских рок-интеллектуалов, а Бориса выгнали из Университета, где он как бы работал. Сегодня бессмысленно рассуждать о тогдашних профессиональных достоинствах группы, в то время их попросту и не наблюдалось, что однако совсем не мешало Борису и компании играть везде, где только было можно. И даже там, где было нельзя. Особенно часто случались так называемые «квартирники»; в условиях квартирных концертов «Аквариум», естественно, играл в акустическом режиме, и «официальный» бутлег «Скоро кончится век» отлично передает чистый, прозрачный, немного ломкий старый саунд, а голос Боба звучит молодо и свежо, как он мог звучать только тогда в 1980-м, когда Бобу было 27 лет и когда он еще не стал БГ. «Квартирники»... Свечи на полу, несколько бутылок вина, просветленные и подернутые легким кайфом лица тех, кто пришел на этот домашний концерт, чтобы вместе с музыкантами взглянуть на другую сторону зеркального стекла. Никто не знал, что будет дальше. «Аквариум» — тоже. Жизнь напоминала медленное движение в тумане, когда все чувства обострены до предела, когда жадно живешь только настоящим, сегодняшним и доверяешь только себе самому и еще тем немногим, кто идет рядом. Для того странного, заторможенного времени группа по-своему была совершенной, и недаром большинство песен, звучащих на этом отреставрированном архивном альбоме, вошли в дальнейшем в «золотой фонд» «Аквариума»: «Иванов», «Ключи от ее дверей», «Держаться корней»... Опасно углубляться в бездонные нюансы прошлого, в них запросто можно утонуть с головой — если, например, вспомнить Фагота (Александр Александров) и его красные, выпученные глаза в момент погружения в сольную партию. Сева, Дюша, Фан... Другая жизнь, и хороша она была именно такой, какой была, не более того. И все-таки — послушайте альбом. Свечи, легкое вино... Какой там год на дворе? 1995-й кончается? Говорят, скоро кончится век... Возможно, тем, кто помоложе, что-нибудь в этой истории покажется поучительным, а «старики» 20–45 лет получили еще один повод для воспоминаний о смешном прошлом. Всем полезно держаться корней. Джордж https://www.facebook.com/share/p/1GWfZ3WaiX/ Аквариум -1980 – Записки Птеродактиля или «Скоро Кончится Век…». Славный 1980 год принёс Аквариуму множество значимых, а иногда и совершенно эпохальных, событий. И одним из них стала первая, в истории группы, звукосессия, которую Аквариум провёл в настоящей профессиональной студии звукозаписи. И пусть это пока ещё была всего - лишь простенькая студия Большого Ленинградского Театра Кукол, однако значимость данного события переоценить трудно. К тому времени за плечами у группы было уже шесть лет опыта подпольной звукозаписи, полдюжины оригинальных магнитоальбомов, четыре записи концертных выступлений, да и много ещё чего, включая изумительную демо – запись, сделанную БГ летом 1979-го в Доме На Каменном Острове. Однако поработать в настоящей студии и на профессиональном оборудовании Аквариуму до сих пор ещё не доводилось. И вот, летом 1980 года это, наконец-то, произошло, благодаря общему аквариумному закадычному другу Майку Науменко. Майк какое-то время трудился в Театре Кукол на должности «техника-радиста», а при увольнении привёл себе на замену своего приятеля рок-н–рольщика, и большого знатока портвейна Игоря «Птеродактиля» Свердлова. Освоившись на студии, Птеродактиль вскоре решился использовать её для записи сольного альбома Майка. Общая ситуация, в тот момент, весьма этой авантюре благоприятствовала – Майка в театре знали и уважали, главным звукарём на студии работала очаровательная девушка по имени Алла Соловей, весьма рокерам симпатизировавшая, да и главный режиссёр театра Виктор Борисович Сударушкин, которого герои нашей истории всегда вспоминают с необыкновенной теплотой и благодарностью, относился к нецелевому использованию вверенной ему студии с пониманием и позитивом. …Вот так, летом 1980 года, звукорежиссёрский тандем Аллы Соловей и Птеродактиля записал в студии Большого Ленинградского Театра Кукол первый, полностью сольный, альбом Майка «Сладкая N и другие». А в те времена, где Майк, там, естественно, и его добрый друг БГ. Гребенщиков принял активное участие в работе над «Сладкой N» и, конечно - же, не упустил шанс использовать студию и для записи Аквариума. Надо сказать, что различные театральные учреждения и работающие при них студии звукозаписи нередко оказывались для деятелей подпольной советской рок-музыки «территорией максимального благоприятствования». Внутритеатральной художественной среде, как известно, свойственно особое уважение к артистическому творческому самовыражению и заметная склонность к разнообразному «вольнодумству». Сегодня любая рок-группа, теоретически, может записаться на самой крутой и дорогой студии звукозаписи, главное – плати денежки, а дальше делай, что хочешь. Но в те славные времена деньги были далеко не самым главным, а вот любая студия, вполне справедливо, считалась орудием идеологического воздействия, поэтому и доступ на их территорию должен был чётко контролироваться. Однако разнообразное театральное начальство, подобно уже упоминавшемуся Виктору Борисовичу Сударушкину, часто смотрело сквозь пальцы на факты осуществления на вверенной им территории определённой «неформальной» творческой деятельности, поэтому героям подпольной рок-музыки временами удавалось использовать театральные студии для своих рок-н-рольных целей. Самый канонический пример – учебно–речевая студия ГИТИСа в Москве, где во второй половине семидесятых обосновался всем известный персонаж по имени Александр Кутиков. Легенда гласит, что первоначально его приняли на студию на должность уборщика, но затем, по причине проявленных талантов и наличия опыта звукорежиссёрской работы в ГДРЗ, повысили до техника. Быстро освоившись на месте, Кутиков, за годы своей работы там, записал на студии ГИТИСа несколько альбомов гениальной арт-роковой группы «Високосное Лето», в которой он тогда играл, и первые официальный альбомы «Машины Времени» и «Воскресения». Нечто подобное стало происходить и в Ленинграде, с середины 1980 года, в Большом Театре Кукол, благодаря активности звукорежиссёрского тандема Птеродактиля и Аллы Соловей, и молчаливой поддержке Сударушкина, каждый раз выдававшего им официальную бумагу с разрешением на проведение «экспериментальной записи». Важно также понимать, что подобные театральные студии были предназначены исключительно для обслуживания внутренних театральных потребностей. Никто не предполагал использовать их для работы с кем-то извне. Здесь записывалась музыка для спектаклей, а периодически и просто речевые фрагменты, использовавшиеся в тех случаях, когда, в ходе спектакля, было удобнее запустить реплики того или иного персонажа с плёнки, а не произносить их вживую. Поскольку музыка, специально создаваемая для театральных постановок, редко отличалась особой сложностью, то и оборудовались театральные студии максимально просто и скромно – комплект микрофонов, пара катушечных профессиональных магнитофонов ( конкретно в студии Большого Театра Кукол имелись швейцарский Штудер и венгерский СТМ ), простенький пульт, иногда какие-нибудь звукообработки – вот, в общем – то, и всё. По этой - же причине на работу в театральные студии, в отличие от студий ВФГ «Мелодия», легко принимали людей, не имевших никакого специального радиотехнического образования. Считалось, что осуществлять звуковое сопровождение спектаклей и процесс простейшей звукозаписи может любой, кто обладает хотя - бы минимальными к этому способностями и руками, растущими из нужного места. …Как уже говорилось, для Аквариума звукосессия в студии Театра Кукол стала самым первым их опытом работы на профессиональном оборудовании, однако, в отличие от Майка, Гребенщиков изначально не собирался записывать там полноценный оригинальный альбом. Судя по всем признакам, он просто воспользовался подвернувшейся возможностью, чтобы по – быстрому зафиксировать на студии как можно большее количество накопившегося музыкального материала, что, в итоге, летом – осенью 80-го и было сделано. То, что Гребенщиковым эти записи позиционировались именно как демо, легко заметно и по степени проработанности аранжировок записанных в театре песен. Лишь некоторые, из известных нам треков с этих сессий, имеют насыщенные и продуманные аранжировки, большинство же из них записано предельно просто. Временами мы слышим лишь акустическую гитару и голос БГ, иногда с добавлением несложной перкуссии. По насыщенности аранжировок большинство театральных записей не идёт ни в какое сравнение с песнями, которые Аквариум совсем скоро запишет на студии «Мелодии» в Капелле. …Как следствие выбранной концепции, данные записи БГ никогда специально не издавал и не распространял, явно считая их сугубо «внутренним продуктом», однако они, естественно, вскоре утекли в окружающий мир и, в дальнейшем, по выражению Севы Гаккеля, «жили своей жизнью». Один из моих добрых друзей вспоминал, что отдельные песни с этих сессий встречались в его коллекции на самиздатовских кассетах в 80-е годы, вперемешку с другим материалом начала десятилетия. Один из самиздатовских обломков этих сессий – три песни, запись которых датируется 30 сентября, сохранился и до наших времён, правда в совершенно «убитом» качестве. Информацию о нём можно найти в справочнике Северова. .. Почему Гребенщиков тогда так странно отнёсся к первой в его жизни возможности записаться на настоящей студии? Ведь тогда – в начале августа 1980 –го он ещё не знал, что совсем скоро сможет попасть на студию «Мелодии» в Капелле, а через несколько месяцев «в полный рост» заработает подпольная студия Андрея Тропилло. (Кстати, по сообщениям очевидцев, Андрей Владимирович тоже присутствовал на театральных сессиях, правда пока исключительно в роли наблюдателя, никак не вмешиваясь в процесс звукозаписи – для него это тоже всё пока было в новинку). Как обычно, точный ответ на данный вопрос может дать только сам БГ. Вполне возможно, что после Тбилиси и внезапно нахлынувшей всесоюзной известности, запросы БГ резко возросли и его не устраивали уровень технической оснащённости студии Театра Кукол и способности Птеродактиля, как звукорежиссёра. Тем более, что перед глазами у БГ был старый друг Андрей Макаревич, который, к тому времени, уже был официальным артистом Росконцерта и спокойно записывался на той самой ленинградской студии «Мелодии». Возможно всё дело и в жутком стрессе, который совсем недавно пережил Гребенщиков, попавший под каток пост - тбилисских репрессий. А может быть причина заключается в его тогдашнем навязчивом желании записать электрический панк-альбом, а привычную уже акустику отложить «на потом» - различных версий, по этому поводу, можно предложить немало. …Кстати, говоря о техническом качестве данных записей, можно твёрдо сказать, что оно, в любом случае, превышало все возможности, которые имелись у Аквариума ранее. Птеродактиль, конечно, не Брайен Ино, но дело своё знал, и записал всё простенько, но вполне качественно. Если мы сравним качество звука на записях в Театре Кукол с, записанным у Тропилло через полгода, «Синим Альбомом», то сравнение будет явно не в пользу последнего. В середине 90-х рок-энтузиаст и предприниматель Олег Грабко выкупил у Птеродактиля три оригинальные мастер - бобины с записями Аквариума в Театре Кукол и выпустил, на основе этих сессий, компакт диск под названием «Скоро Кончится Век…». БГ дал разрешение на релиз, поэтому на обложке диска есть подстрочник «официальный бутлег», однако особого интереса к данным записям, по – прежнему, не проявил, поэтому в официальной аквариумной дискографии «Скоро Кончится Век…» пребывает на правах «бедного родственника», что, на мой взгляд, совершенно несправедливо. По имеющейся на обложке диска информации, Аквариум работал на студии Театра Кукол в течение трёх дней – 5 августа, 30 сентября и 14 октября 1980 года. Правда нужно иметь в виду, что на диск вошли далеко не все, имеющиеся на плёнках, песни, а, стало быть, там могут быть записи, сделанные и в другие дни. Большая часть композиций, попавших на «Скоро Кончится Век…» была зафиксирована 5 августа. По рассказам самого Грабко, на бобинах обнаружилось около тридцати песен, четырнадцать из которых, плюс два альтернативных тейка, попали на компакт – диск, а остальные до сих пор хранятся в его архиве. К сожалению, Грабко не уточнил, какое количество из данных треков – оригинальные песни, а какое – альтернативные версии попавших на диск песен. …На момент записи в студии театра, в копилке у Аквариума было уже множество замечательных песен, и из 17 известных нам треков с этой сессии, девять – композиции, знакомые нам по магнитоальбомам и концертным записям второй половины семидесятых. Остальные же восемь – новый материал, из которого лишь сырая версия песни «Держаться Корней» ранее встречалась на записи квартирника «Go,Fagot,Go!». За одним исключением, все эти композиции впоследствии выйдут на официальных альбомах группы, будучи, в основном, записаны в студии Андрея Тропилло. Хотя студийные версии песен «10 прекрасных дам» и «Ключи От Её Дверей» есть только здесь – к месту своей «официальной прописки» - в альбом «Ихтиология», они попадут только в концертном исполнении. Упомянутое исключение – песня «Кто Ты Такой?», в которой БГ высказал своё отношение к деятелю советской культуры Олегу Осетинскому, взявшемуся, в тот период времени, «сделать звезду» из Гребенщикова и Майка, и оставившему об этой своей деятельности весьма противоречивые впечатления. ..В записи участвовал весь тогдашний акустический состав Аквариума – БГ, Михаил Файнштейн, Андрей Романов, Сева Гаккель ( присутствие которого в альбоме особенно заметно ) и фаготист Александр Александров, для которого эта сессия стала одной из последних в составе группы. Поэтому очень интересно слушать некоторые песни с исчезнувшими вскоре партиями фагота. В записи также поучаствовал гитарист Александр Кожевников, совсем ненадолго промелькнувший тогда на аквариумном небосводе. На настоящий момент нам известны три оригинальные композиции, не попавшие на «Скоро Кончится Век…» - «Замок», происходящий с тех самых сессий 30 сентября, дошедших до нас в жутком качестве, а также «Укравший Дождь» и «Почему Не Падает Небо», обнаружившиеся на плёнке, видимо, содержащей полный вариант сессий от 5 августа, и долгие годы хранившейся в архиве Машины Времени. Совсем недавно хранитель этого архива Валерий Жуков совершенно безвозмездно передал оцифровку этой плёнки хранителю архива Павла Северова, и именно на её основе сделан сборник, предлагаемый ныне вашему вниманию. …Звук на данной плёнке заметно отличается от компакт-диска – здесь записи звучат более «жирно» и насыщенно, правда это уравновешивается чуть повышенным уровнем фонового шума, вполне логичным для оцифровки со старой кассеты. Здесь также отсутствуют некоторые звуковые погрешности, заметные на диске – например периодический перегруз звука в правом канале на песне «Мой Друг Музыкант». Звук периодически немного плавает из канала в канал – на диске это явление тоже местами встречается, но сильного дискомфорта при прослушивании это не доставляет. …В сборник вошли четыре песни с самого диска «Скоро Кончится Век…» - те, которых не было на вновь обнаруженной плёнке, и «Замок» с сессии от 30 сентября, дошедшей до нас в весьма убитом качестве - с изменённой скоростью и тональностью звука. Насколько возможно, я отреставрировал эту песню, но она, конечно же, всё равно заметно отличается по звуку от остального материала. Я также почистил фоновый шум на треках с основной плёнки, усилив эффект искусственной реверберации и сделав данные записи более «выпуклыми» по звуку. …На оригинальной плёнке, местами, присутствуют отдельные фразы, произнесённые БГ во время записи. На диске сохранены лишь некоторые из них, а я оставил в неприкосновенности все, включая перепалку между музыкантами, случившуюся при записи песни «Кто ты Такой?» из-за того, что кто-то не вступил вовремя. Теперь, наконец, стало понятно, почему песня «Танец» имеет на диске столь странный подстрочник «take бесконечный». Её так назвал сам БГ. Напомню, что в мире звукозаписи слово «тэйк» - это то -же самое, что слово «дубль» в мире кино. Обычно их помечают просто порядковыми номерами, но этому Гребенщиков дал тогда отдельное название. В одном из интервью Олег Грабко рассказал, что попросил у БГ разрешения переиздать «Скоро Кончится Век…» на виниловой пластинке, а БГ ответил, что, мол «только после моей смерти». Будем надеяться, что, всё таки, однажды и БГ будет жив - здоров, и мы услышим ремастированный и дополненный «Скоро Кончится Век... » с полной коллекцией сделанных тогда уникальных записей. А пока выражаю огромную благодарность Валерию Жукову и Хранителю Архива Павла Северова за подаренную нам возможность услышать новый вариант этого маленького кусочка истории великой группы.
Лев-Семёнович Данилов https://vk.com/ikaew?w=wall333986396_1368
Олег Грабко в апреле 1992 года в бывшем помещении МКЦ на ул. Манчестерская, д. 10 открыл первый в Санкт-Петербурге рок-магазин «Манчестер», давший в дальнейшем имя лейблу «Manchester Files» («Bomba-Piter inc.»). В 1996 издан альбом "Скоро кончится век". "Саму фонограмму на трех больших студийных бобинах я выкупил у Игоря "Птеродактиля" Свердлова за несколько тысяч долларов. Оцифровал все треки с Юрой Богдановым на "Мелодии" на Ваське, отмастерил там же и сам собрал альбом, разбив его на сторону "инь" и "янь". Самого Бориса я не сильно привлекал к изданию, просто подписал у него договор и выдал гонорар, поэтому он до сих пор не считает этот официальный бутлег своим и не ставит в дискографию. Тем не менее, для меня это был первый собственноручно спродюсированный альбом и я им горжусь. Тем более, что за "кадром" осталось еще треков 20, что не вошли. И запись историческая, когда Аквариум со скандалом вернулся из Тбилиси-80, Боб вылетел из комсомола. Все такие нервные в записи. Этот альбом уже редкость и стоит, вероятно больших денег. https://www.facebook.com/bgslovie/videos/
Дополнительные ссылки: Событие: 1980. БГ и Майк, студийная запись Lady Jane в Театре Кукол