2002 11 ноября 16:00. Премьера фильма "БГ. Лев Толстой" на Пушкинской, 10 . Событие. Справочник

Пресс-конференция с участием БГ, Виктора Тихомирова и съемочной группы состоялась в Арт-центре "Пушкинская-10", флигель "D" (Музейный флигель), 3-й этаж.

Вчера на Пушкинской, 10 состоялся премьерный показ фильма Виктора Тихомирова "БГ. Лев Толстой". Просмотр проходил в без оконном пространстве "Галереи экспериментального звука" - это, пожалуй, далеко не самая удобная клубная площадка в Питере, но уютная и теплая - как и все, что связано с Пушкинской, 10. Сначала была пресс-конференция, во время которой БГ, Виктор Тихомиров и Николай Медведев, директор Пушкинской,10 отвечали на вопросы акул пера, которых, к счастью, наблюдалось не слишком много.

Микрофон сломался минуты через полторы после начала, поэтому прессуха получилась коротенькая. Почтенные представители средств массовой информации не слишком понимали, что же именно их интересует, поскольку фильм они еще не видели. Но все равно что-то спрашивали, в основном у БГ.

Из-за поломки микрофона и ответы, и собственно вопросы, разобрать было сложновато. Помню, только, что БГ сказал, что он перед съемками четыре раза перечитал повесть Льва Толстого "Два Гусара". А Виктор Тихомиров заявил, что толчком к созданию фильма были его личные интуитивные ощущения, и что фильм на самом-то деле не о Льве Толстом, а про Бориса Гребенщикова.

И это в самом деле так. Фильм Виктора (кстати, двенадцатый по счету) можно назвать своеобразным клипом, снятым, сделанным известным митьком - писателем - художником - кинорежиссером во имя его безграничного уважения к Борису Борисовичу. Съемки проводились где-то в псковской губернии, где и у Тихомирова, и у БГ, и у Николая Медведева есть дачи. В тридцати - сорокаминутной картине звучит музыка АКВАРИУМА, это " Брод", "Северный цвет", "Моллой пришел", "500" и другие песни. Сюжета нет. Сплошные ассоциативные наплывы. БГ с косой. БГ на велосипеде. Короткие закадровые текстовые фразы, иногда их произносит БГ, иногда кто-то еще. Использовано немаленькое количество врезок из кинохроники и из других фильмов, один раз вроде бы промелькнули кадры из "Тихого Дона"... Тихомиров мне сказал, когда позвонил и пригласил на просмотр, что из-за этих врезок возникли некоторые проблемы с авторскими правами, наверное, их удастся решить, но на сегодняшний день фильм их-за этого пока не может быть выпущен на большой экран.

Гребенщиков в фильме в красном одеянии, в гриме, который как бы должен вызывать ассоциации с Львом Николаевичем и с деревенским бытом прошлого века. Ходит, сидит, лежит, играет на акустической гитаре, что-то поет. Помимо кадров из кинохроники, Тихомиров использовал некие документальные съемки, сделанные кем-то в начале восьмидесятых годов, Боб снят совсем молодой, ему лет тридцать, не больше. Также мелькают кадры с Дюшей Романовым, с Митей Шагиным, с Борисом в его старой квартире на улице Софьи Перовской( теперь это Малая Конюшенная) и даже на крыше ( "я сижу на крыше и я оченно рад") этого дома.

Совершенно отвязный и по-хорошему безумно-сюрреалистический фильм. И отрадно, что все это постмодернисткая киноимпровизация замешана на классной аквариумной основе. Надо еще разок-другой картину посмотреть, получше в нее врубиться. И посмаковать. Очень достойное произведение. Оно явно войдет в некие анналы...

На премьере присутствовали мама БГ - Людмила Харитоновна, Владимир Рекшан, Олег Гаркуша, Миша Синдаловский (ДВА САМОЛЕТА), Митя Шагин и множество других достойных людей.

Просмотр обошелся без буфетной тусовки. Каждый угощался в маленьком баре за свой счет.

Джордж Гуницкий, специально для РокмЬюзик.Ру, 12.11.2002

В Арт-центре на Пушкинской, 10, состоялась премьера фильма "БГ. Лев Толстой" Виктора Тихомирова, "видного кинорежиссера, крупного писателя, маститого художника". Премьеру задумали так, что сначала была пресс-конференция, а уж потом кино.

"Готовясь к фильму, я взял в соседнем совхозе несколько уроков по обращению с косой и четыре раза перечитал рассказ Толстого "Два гусара", - поделился БГ. Один из молодых журналистов удивленно вскинулся: "Почему не "Войну и мир"? Мэтр великодушно пояснил: "В романе слишком много букв". А затем не без пафоса заявил: "Рад, что мне доверили такую почетную миссию - сыграть великого русского постмодерниста".

Тихомиров всесторонне обосновал свой взгляд на БГ через Толстого, даже еще одного классика в помощь приплел: "БГ, как выразился Платонов, "сокровенный человек", поэтому "просто" изображать его на экране считаю делом проигрышным. Толстой - это прием такой, отвлекающий маневр, чтобы присмотреться к БГ внимательнее. Несмотря на всемирную славу (БГ, а не ЛТ. - Е.П.), человек он недооцененный. Когда его показывают, видно, что НЕ ПОНЯЛИ НИЧЕГО! БГ останется в истории как Лев Толстой".

О судьбе фильма режиссер рассказал: "С показом сложно, потому что использую отрывки из советских лент, возникли проблемы с авторским правом. Я в Москву ездил, они там не против, картина понравилась, но решается коллегиально, а как всех собрать? Или нужно ждать, когда фильмам исполнится полтинник". Возможно, в декабре ленту прокрутят в Доме кино. И вот тут-то публику ждет сюрприз. "Хочу сделать такой постмодернистский ход: показать фильм два раза подряд, без перерыва, - разоткровенничался Тихомиров. - Очень уж много деталей, которые при первом просмотре выпадают".

Собравшиеся на Пушкинской вынуждены были ограничиться одноразовым просмотром. Когда, наконец, погас свет, на экране возник образ великого старца, но закадровый голос БГ решительно произнес: "С этого момента Толстым будет совершенно другой человек". Явился БГ в длинной бороде, малиновом халате, с косой. Уроки, полученные в совхозе, не пропали даром, герой оказался ударником, когда он выжимал халат от пота, тот струился рекой. Но особенно впечатляло, когда "Толстой" брал в руки гитару и пел блюз.

39-минутный фильм оказался похож на большой клип, хотя создателям удалось отобразить и разгул русской натуры (мордобой, самогон в пятилитровой бутыли), и духовные поиски (мелькают кресты, иконы, в том числе буддийские), и бесовские искушения (полуголый "натуральный" бес в исполнении Николая Медведева, директора "Пушкинской"), и эротические томления (советские актрисы крупным планом, лица мечтательные). Время от времени во всей этой мешанине возникает и сам великий писатель. "Толстовщина" гармонирует с "гребенщиковщиной" (песни удачно подходят к видеоряду), и все-таки не вполне отражает личность и творчество самого БГ. Вот и с просмотра он тихонько улизнул.

Ниже мы разместили рассказ Светланы Силаковой о премьере фильма в Москве, прошедшей в клубе ОГИ, 25 сентрября 2002г, во время фестиваля митьковского кино.

БЫВШИЙ ГРАФ, ИЛИ НОВОСТИ КИНО

В московском клубе ОГИ для немногочисленной элитарной аудитории (половина зрителей хорошо знакома между собой, еще треть завлечена этой половиной, а оставшаяся доля вообще имеет прямое отношение к производству данных фильмов) был показан ряд произведений так называемого "митьковского кино". И самое главное, состоялась премьера пресловутого "Льва Толстого".
По-научному фильм называется "Б. Г. Лев Толстой", что после просмотра хочется трактовать по-разному. Например, вспоминается, что при царизме книги Льва Николаевича принято было именовать "сочинения графа Л. Толстого" - и верно, титул на то и титул, чтобы его употребляли повсеместно. Юмор в том, что после революции и отмены титулов какое-то время было принято писать "бывший граф Л. Толстой".
Впрочем, благодаря работе гримеров, костюмеров и собственной (как на съемочной площадке, так и вообще) исполнитель главной роли больше напоминает Гэндальфа. Брата Гэндальфа (см. аббревиатуру). Гэндальф-Толстой разгуливает весь фильм в малиновом японском халате с продранными рукавами. Под халатом много чего есть - и свитер какой-то, и джинсы. В основном бывший граф занимается на экране тем, что косит под то, что косит (косой траву и всякую прочую пшеницу). Поясняю: по съемкам не поймешь, есть ли от деятельности по размахиванию косой какие-то практические результаты. Если же исполнитель действительно накосил целый стог-зиккурат (неоднократно мелькающий на экране), то прошу у него прощения.
Нельзя не отметить трюк, достойный профессионального каскадера, - велопрогулку в том же самом халате. Это уметь надо, чтобы одежда в спицах не застревала.

Далее я попытаюсь изложить свои впечатления от фильма. Заранее прошу прощения за возможные неточности и прочие глупости - структуру с первого раза оценить сложно.
Итак, мне показалось, что:
Фильм неплох, но скорее как череда эпизодов. Можно даже сказать, цикл оных эпизодов. По этой самой причине из него легко нарезать клипов. И хороших клипов (кстати, так и буду ниже пересказывать - по песням).
Поясню свою мысль на примере эпизода "500". Под песню на экране показывают, как люди едят - а точнее, жрут, даже если демонстрируется великосветский обед из "Войны и мира", - и пьют, точнее ужираются. В том числе мелькает на экране автор песни, открывающий бутылку. Смонтировано блестяще. Впечатление сильное - но именно своей силой забивает то, что тебе только что показывали и пели на экране. А послушав и посмотрев "500", хочется все выключить и тихо посидеть, очень уж вещь высоковольтная.

Еще одна проблема - причем не только этого фильма - связана с исполнителем гл. роли. У меня такое ощущение, что режиссеры просто боятся этим человеком командовать, выжимать из него по двадцать дублей и т.п. А зря.

Теперь попробуем изложить, что же нам такое показали.
Игровые эпизоды - на фоне полуразвалившейся хибарки где-то в деревне. Либо внутри той же хибарки. Причем долго кажется, что граф сидит с гитарой у закрытого дощатого гроба (вероятно, хрустального и со свечами). Но затем обнаруживается: это просто длинный стол.
Все это дело перемежается - и обычно удачно - кадрами из советских фильмов, в основном "Войны и мира". Были также процитированы "Девчата", "Поднятая целина" (кажется) и еще много чего. Плюс кусочки из "Рока" и еще какие-то съемки исполнителя того же периода. С самого начала публика радостно оживилась, сообразив, что первая же сцена - это, считай, ЕЩЕ ОДИН клип на песню "Брод". Сразу просыпается коллекционерский пыл.

Кстати, колекционерам сообщим, что "Молитва и пост" исполняется (и зашибенно, кстати, исполняется) с дополнительным куплетом. Текст примерно такой:
"Девочки мне сказали, что у них есть один секрет.
Секрет заключается в том, что никакого секрета тут нет.
Выходя из борделя - другой ногой на погост,
И то, что хранит нас на этом пути - только молитва и пост".

Вернемся к "Броду". Предваряется он радостным закадровым сообщением, что "с этого времени графом Толстым будет совершенно другой человек". То ли граф, то ли Гэндальф вышагивает по дороге с посохом чуть ли не выше себя, а потом начинает косить (см. выше). Это переходит в кадры косьбы из черно-белых фильмов и такую беседу героев какого-то колхозного фильма:
"- Нравится тебе все это?
- Хэ! Да что же тут может нравиться".
"Время перейти эту реку вбро-о-од". В общем, понятно.

"8200" наложено в основном на сцены подготовки к сражению из "Войны и мира". Впечатляет.
Время от времени за кадром звучат подлинные высказывания Льва Николаевича. А также всякая познавательная информация: "Малоизвестный факт: Лев Толстой не был женщиной".

"Молитва и пост" развернута в целую мини-драму. Сидит граф, на гитарке играет. Кстати, когда исполнитель переходит перед камерой к своему основному по жизни занятию, то из всякого образа выскакивает. Ну нет ощущения, что это Лев Толстой (или даже Гэндальф) с гитарой! А хорошо бы, если б было... Заходит в гости к графу бес-искуситель. Бутыль самогона на стол (тот самый, гробообразный) бух! Ну, хозяин в ответ выставляет свою бутыль и даже - добрый какой! - стаканы. Бес смотрит ехидно, свою бутыль опрокидывает, и начинается полная катавасия, выражающаяся, между прочим, в том, что граф дает деру и по дороге сшибает забор. Но из закадровой песни ясно: добродетель все-таки победила.
Про "500" уже сказано выше. Повторю - отлично.

Единственная чужая песня - "Огней так много золотых", исполненная за кадром задушевным женским голосом (вероятно, подлинная звуковая дорожка из фильма) и наложенная на офигительно красивые кадры из "Рока" и т.п. Там же звучит цитата из графа (настоящего), смысл которой в том, что жениться надо стариком - иначе все высокое и светлое в тебе медленно, но верно отомрет. На что это автор фильма намекает, а?

Вот такие отрывочные впечатления. Еще раз извинюсь за все, что напутано и т.п. Да, по поводу долгожданной разоблачительной сцены "Лев Толстой лежит пьяный в луже" - фигушки. Лежит он не в луже, а на краю оной. И с очень благостным видом - дескать, медитирую я тут. И вообще я тут живу. Как бы то ни было, иметь этот фильм в доме хотелось бы. Премьера состоялась.
Ура! Правда, Тихомиров обмолвился перед показом, что "может быть, этот фильм, кроме вас, никто и не увидит, ведь он еще не утвержден Госкино". Затем были даны пояснения: оказывается, фильм отчасти делался на деньги Госкино (оно финансировало монтаж, "очень дорогой монтаж был"), никаких инстанций еще не пройдено - так что прокат пока под вопросом...

Борис Гребенщиков намекает на малоизвестный факт - Лев Толстой не был женщиной

"БГ - Лев Толстой" - так назвал свой новый фильм петербургский художник, писатель, режиссер-документалист, "митёк" Виктор Тихомиров. В фильме две культовые фигуры российской истории слиты в одну - Борис Гребенщиков не просто играет Льва Толстого, он исполняет "толстовскую" миссию в современной России. Причем "доминирующая" культовость Бориса Борисовича незатейливо обозначена уже в самом названии картины - если имя Льва Толстого известно всему миру и стало своеобразным "лейблом" русской философии и литературы, то расшифровку аббревиатуры "БГ", поставленной впереди "зеркала русской революции", знают только в России, да и то не все.

По словам Виктора Тихомирова, "БГ - Лев Толстой" - фильм, который он снимал всю жизнь и, видимо, будет продолжать снимать после смерти. С Гребенщиковым они знакомы давно, проводили ряд совместных выставок живописи, и Борис Борисович считает Тихомирова своим учителем. "Я учился у Виктора Тихомирова живописи, - говорит Борис Гребенщиков, - он первым показывал мне, как брать кисть, как ложится краска на холст, как создается гармония цветов. Поэтому, когда он предложил мне сниматься в его фильме, я согласился". Картина "БГ - Лев Толстой" - не первый опыт творческого "кинематографического" объединения Гребенщиков-Тихомиров: в 1992 году на киностудии "Ленфильм" в мастерской Алексея Германа Виктор Тихомиров снял по собственному сценарию игровой фильм "Трава и вода", в котором звучала исключительно музыка Бориса Гребенщикова.

Сценарий для снятого уже в телевизионном формате (39 минут) фильма "БГ - Лев Толстой" Виктор Тихомиров тоже написал сам. Борис Гребенщиков творческого участия в создании картины не принимал, и даже, по сути, не играл роль Льва Толстого. "Все, что я делаю в фильме, - говорит Гребенщиков, - это кошу траву, езжу на велосипеде, хожу по полю, выжимаю пот, которым пропиталась рубаха во время кошения, и пою песни". И еще произносит несколько фраз за кадром. Виктор Тихомиров говорит, что сознательно ограничил влияние Бориса Гребенщикова на процесс создания фильма. "Во-первых, потому, что он - сценический деятель определенного плана, по поэтическому и актерскому наполнению. Кроме того, у меня была собственная концепция картины, и мне бы не хотелось, чтобы он как-то ее корректировал".

По сути, фигура Льва Толстого послужила для Виктора Тихомирова макетом для создания образа Бориса Гребенщикова, а фигура Бориса Гребенщикова - макетом для воплощения в кинематографическом варианте собственного видения российской истории, "русской идеи", развития культуры и философской мысли. Да не просто видения, а наказа. "Это - фильм-обращение, - говорит Виктор Тихомиров. - Мое обращение к Гребенщикову лично: ему указывается мое пожелание, чтобы он в дальнейшем примерно такого курса держался. И мое обращение ко всем зрителям".

Суть обращения проста. Философия Толстого - хорошо. Философия Гребенщикова - хорошо. То, что между ними - плохо. "Между" олицетворяют кадры из советских фильмов: "Нравится тебе все это?" - спрашивает один крестьянин, обводя рукой вокруг. "Нет", - отвечает второй.

После Льва Толстого в культуре начались разрушительные процессы, - говорит Виктор Тихомиров. - Культура стала ускоренной, торопливой, появился модернизм, постмодернизм… Культура стала захлебываться сама собой. И в результате повылезли ложные ценности - жажда новизны, самоутверждения, оригинальности. Потом настали времена, когда ценилась последняя, к примеру, пластинка "Битлз". Даже неизвестно, хорошая она или нет - именно последняя. А надо ценить как раз вещи, проверенные временем. Поэтому и возникают традиции. Будучи проверенными временем, они не могут быть разрушительными. Этот мой фильм должен производить остепеняющее действие, остановить этот разгон, показать что-то не меняющееся - поля, травы, бревенчатые стены, солому… То, к чему придется вернуться, когда, к примеру, нефть кончится или электричество. Современное искусство основано не на времени. Была красивая инсталляция, а выключили электричество - и нет ее. Потому что она, оказывается, на электричестве работала, и без света ничего из себя не представляет. А живопись - пусть не актуальная, пусть не современная - вечная. Ставилась задача в этом фильме Бориса Гребенщикова в некоторой степени "укоренить" в родной природе, в родном месте - отечестве. Поскольку корни у его музыки - толстовские".

Борис Гребенщиков, "укорененный" в родной природе - еще не самая нелепая из аллюзий фильма. Начинается картина с архивных кинокадров с изображением Льва Толстого и сакраментальной фразы: "...Лев Толстой вышел из дома. С этого момента Львом Толстым будет совсем другой человек". И действительно - облаченный в рваный атласный халат, с приклеенной бородой, по полям начинает бродить и косить сено Борис Гребенщиков. Причем фраза "С этого момента Львом Толстым будет совсем другой человек" звучит отнюдь не в переносном смысле, а в самом прямом. Считая фигуру Бориса Гребенщикова по масштабу равной Льву Толстому, Виктор Тихомиров и до зрителей стремится донести ту же мысль: как в свое время произведения Льва Николаевича стали основой русской идеи, столпом, спасительной философией, так и творчество Бориса Борисовича может послужить опорой для возрождения российских культурных традиций, указателем пути - надо только к нему прислушаться. А дабы зрителю была более понятна авторская позиция, к Гребенщикову и его творчеству оказываются привязанными общеизвестные, а потому поверхностные факты толстовской биографии.

Основополагающая тема "сенокоса" и близости к народу, к земле проходит по всему фильму. Мучительные размышления Толстого о женщинах ("Женись стариком. Когда пропадет все, что в тебе есть хорошего и высокого, все истратится...") и греховности совокупления ("...в нем есть что-то страшное и кощунственное. В нем нет кощунственного только тогда, когда оно производит плод, но все-таки оно страшно. Также страшно, как труп. Оно тайно...") иллюстрируются в фильме пассажем по поводу нескольких поколений влюбленных поклонниц Бориса Гребенщикова и его песней на соответствующую тему. Толстой уже при жизни был окружен последователями - в фильме появляется кадр с Виктором Цоем, которого Тихомиров считает "мощным отзывом Гребенщикова". Общеизвестен литературный пассаж "Толстой и дети" - пожалуйста, Борис Гребенщиков с ребенком на руках. Религиозная философия Толстого тоже находит воплощение в творчестве Гребенщикова - вот он сидит в "толстовском" облачении с гитарой в руках (уже и не Толстой, и не Гребенщиков, а единое целое) и поет песню: "Проснулся сегодня утром/ От того, что ползу как змея,/ И мне говорят мое имя,/ Но я знаю, что это не я/ Я работал всю жизнь/ Похоже, коту под хвост./ Остается одно - молитва и пост". К Толстому в конце жизни приходили демоны, и он сомневался в своем душевном здоровье и моральных устоях - демон во плоти приходит в фильме и к Борису Гребенщикову…

Директор арт-центра "Пушкинская, 10", сыгравший в фильме "БГ - Лев Толстой" роль "демона", убежден, что "в следующем фильме Тихомирова роль БГ будет играть Лев Толстой". Подобная метаморфоза мертвых и живых, как ни странно, отражает суть - так же, как Лев Толстой не сможет сыграть роль БГ, так и Борис Гребенщиков не сможет выполнить миссию "ЛТ". А на самом деле ни Борис Гребенщиков, ни Лев Толстой в фильме вообще ни при чем. При чем - Виктор Тихомиров, решивший, что масштаб личности БГ совпадает по величине с "ЛТ" и, прикрывшись двумя культовыми фигурами, создавший фильм о своем собственном понимании российского культурного прошлого и будущего.

Борис Гребенщиков, кстати, творчество Льва Толстого "не знает и знать не хочет". "Хотя я, как любой русский человек, испытываю трепет перед масштабом личности Льва Толстого, - говорит он. - Русские испытывают трепет перед Толстым, а потому его и не читают". В фильме за кадром звучат ироничные фразы Гребенщикова: "По вечерам графа Толстого ела мошкара", "Графа Толстого никогда не пускали в княжество Монте-Карло", "Малоизвестный факт - Лев Толстой не был женщиной". Возможно, они спасут Бориса Гребенщикова от дарованного ему Виктором Тихомировым налета "масштабности" и "толстовства", да и от последствий - чтобы его песни, трепеща перед величием, "потому и не слушали".

Борис Гребенщиков о съемках фильма

- А зачем вам было нужно играть зеркало русской революции Льва Толстого в фильме Тихомирова? Более антагонистичной вам фигуры, нежели Лев Николаевич, представить трудно.
- Значит, так! Объясню как на духу! Мой старинный приятель митек Витя Тихомиров еще в 70-80-е годы по дороге в мастерскую любил заходить ко мне и читать свои новые рассказы, а я поил его чаем. Эти отношения продолжаются, хотя теперь он не заходит в гости, потому что я не живу по дороге в мастерскую, а у него появилась машина...
Тем не менее он продолжает ко мне очень нежно относиться. Я тоже. Время от времени -- раз в три, четыре, пять лет -- Тихомиров пристает ко мне с требованием сняться у него в фильме, или сочинить музыку, или написать предисловие, или сделать что-то еще. Я для приличия поотнекиваюсь-поотнекиваюсь, а потом, когда он совсем с ножом к горлу подступает, соглашаюсь.
Он давно собирался снять меня в своей серии фильмов о ведущих людях Петербурга, которая называется "Громкие имена". Мне деваться некуда. Говорю ему: "Покажи, что ты снимаешь, и я подумаю". Он показал. Я решил не пробовать. Но в конце концов он меня все-таки уломал.
- Сколь трудным было вживание в образ глыбы и матерого человечища?
- Прекрасным летним утром, в шесть часов, я погрузился в машину и поехал в деревню, где Тихомиров все это снимает. По дороге, засыпая на скорости 120 километров в час, едва не врезался во встречную машину, потому что все время съезжал влево. В шесть часов утра я обычно еще сплю. Но доехал. Бог меня сохранил...
- Выезд в деревню для "Льва Толстого" оказался самым тяжелым испытанием?
- В общем, да. Когда я, наконец, приехал, меня два часа гримировали, а я в это время спал. После чего, повинуясь указаниям режиссера, ходил, косил, молотил, лежал у лужи лицом вверх, лицом вниз и пел, сидя в бане. Затем сел в машину и уехал.
- Вы, что ли, Борис Борисович, совершенно не включались в процесс создания высокохудожественного кинопроизведения?
- Абсолютно не включался, поскольку уверен, что если режиссер берет актера, то актер делает только то, что ему объясняет режиссер. От себя добавлять ничего нельзя.
- Хотя бы эмоции от себя какие-то добавили, кроме того, что вам очень хотелось спать?
- Ну когда я кошу траву, то кошу ее от всего сердца в любом случае.
- Признайтесь, Льва Толстого вы любить не можете!
- Я в жизни прочитал два его рассказа. Один назывался "Два гусара", и он мне понравился, а второй назывался "Смерть Ивана Ильича", и он мне не понравился. А все его большие книги я пытался читать в школе и не смог. Кроме того, что в одной из них в самом начале идет подряд три страницы французского текста, абсолютно ничего не помню...
- Так это ж "Война и мир"!
- Да! "Война и мир"!

No documents found

У Вас есть что сообщить составителям справочника об этом событии? Напишите нам
Хотите узнать больше об авторах материалов? Загляните в раздел благодарностей