БГ - гитара, голос Сергей Щураков - аккордеон, фортепиано Олег Сакмаров (Дед) - флейты, кларнет, гобой, клавиши, tin whistle, саксофоны Алексей Зубарев - гитары, фортепиано, виолончель Андрей Суротдинов - скрипка, альт, клавесин Владимир Кудрявцев - контрабас, бас Юрий Николаев - drums & percussion Олег Гончаров - глокеншпиль, хомуз, обработки, звуки, rainstick при поддержке объединенного хора имени Летающего Бронзового Зверя (в составе Л. Рахимовой, В. Миронова и Ю. Шметкова)
а также
А. Силютина (фагот), П. Парфенкова (гобой), И. Залицайло (виолончель), Л. Иванова (арфа)
Песни БГ оркестрованы А. Зубаревым и О. Сакмаровым и сыграны Аквариумом.
"Ангел Дождя" и стихи в "увертюре" написаны по мотивам ранней поэзии Джорджа
"le finale grand" написан Олегом Сакмаровым
Записано и сведено в церкви Мелодии и на Добролете А. Докшиным и А. Мартисовым при участии Индейца, кроме "Вавилонской Башни" - записано и сведено Индейцем в студии с красными стенами.
Аквариум благодарит Галсана Тохтох, Дж.Харрисона, хор монастыря Гъюто, Юнгчен Лхамо, Хю фон Бинген, безымянного коня, Квентина Тарантино, черное море, короре кокоре и прочих близких и неизвестных друзей.
ПОСВЯЩАЕТСЯ АКУСТИЧЕСКОМУ ВОИНУ
SoLyd Records
Весной 96-го БГ снял на полгода дом в старинном британском городе Честере, построенном еще римлянами, и уехал туда с семьей — медитировать, переводить тибетские трактаты и писать новые песни. Как положено, из Честера БГ периодически возвращался на концерты в Россию. В один из этих приездов на Пушкинской, 10, для собственного удовольствия было записано несколько демо старых-старых песен — «Время Любви Пришло», «Быстрый Танцор», «Всадник Между Небом и Землей». Леша Зубарев, сильно увлекшийся тогда аранжировками, взял «Время Любви» и через несколько дней принес струнную аранжировку, всем сильно понравившуюся (на которой все инструменты он сыграл сам). Наверное, отсюда и появилась основная идея будущей «Гипербореи». …Нет ни старого «А», ни «нового «А», есть группа в разных временных срезах, развивающаяся по своим законам и существующая вне привычного понятия времени. Поэтому материал, написанный в 1970-е, может быть актуальным в 1990-е, и вопросов здесь возникать не должно. Из семидесятых пришла масса музыкальных фрагментов, не вошедших в свое время в «Притчи», «Синий альбом» и другие концептуальные работы «А». На дворе стоял 97-й год — расцвет трип-хопа, брейк-бита и сэмпловой культуры. Соблазн смешать музыку двух эпох был велик. Так возник замысел «Гипербореи» — одного из самых странных и спорных альбомов за всю историю АКВАРИУМА. «У нас был старый долг длиною в двадцать пять лет, и этот долг нужно было заплатить, — комментировал идею будущей сессии Гребенщиков. — Просто оказалось, что с 1972 по 1997 год ничего не изменилось. Мы решили записать альбом, состоящий из ряда песен, которые существовали все эти годы непонятно где, и с ними можно было играть в новые игры». «Переслушивая «Гиперборею», я был потрясен симфонизмом этой музыки». — говорил впоследствии Александр Докшин, работавший на записи альбома в качестве инженера, а впоследствии вошедший в состав АКВАРИУМА. Действительно, в этом смысле «Гиперборея» кажется продолжением «Равноденствия» не только по мистическим и временным факторам — после этих альбомов радикально меняется состав группы, — но и по музыкальной фактуре. Ни в «Равноденствии», ни в «Гиперборее» не видно рок-группы в привычном представлении: длинноволосые парни с гитарами, барабанной установкой здесь не просматриваются. Но если плотная музыкальная ткань «Равноденствия» выткана и украшена голосами лесных духов, эльфов и леших, то холодная стена «Гипербореи» отражает звон оружия матерых, суровых воинов, опытных в бою и застолье. …О том, чтобы записывать альбом в Лондоне, нельзя было и мечтать. «Гиперборею» решили фиксировать на питерской студии «Добролет», но вскоре перекочевали на «Мелодию», где звукоинженером трудился Александр Докшин. Примерно в это же время он закончил запись альбома «DeadyшeK» «Искусство каменных статуй» и пребывал в эстетике индастриала, электропанка и глобальной работы с компьютерами. Это было именно то, что на тот момент искал БГ. «Работа над аранжировками «Гипербореи» было для меня одним из самых увлекательных в жизни занятий. Создание больших симфонических форм являлось новой задачей. При этом окончательно выяснилось, что роль струнных и клавишных в альбоме мы с Зубаревым представляем совсем по-разному. Его аранжировки и то, что писал я, очень отличаются друг от друга, и такая полярность пошла альбому на пользу… Нам хотелось добиться совмещения оркестрового рока с компьютерными импульсами — и выяснилась странная вещь: все понимают, что это, но никто не понимает, как это делать». (О. Сакмаров) К печали, от электронных ландшафтов пришлось отказаться. Вскоре пришлось отказываться и от большей части барабанных партий, которые — непонятно почему — выходили тяжелыми и неповоротливыми. Но еще во время записи демо на «Добролете» Сашей Мартисовым был найден интересный прием — сам звук барабанов убирался, оставались только призрачные звуки электронной обработки. Работа была огромной. По счастью, Андрей Гаврилов, влюбленный в свою работу — выпуск альбомов АКВАРИУМА — оплатил студийное время. «Все участники этого проекта и того созыва АКВАРИУМА, встречаясь друг с другом, испытывают особую нежность, как солдаты, служившие в особо опасных войсках… Обстановка же там была совершенно потрясающая. Студия «Мелодия» — там был орган, люстры, рояли, клавесины — все это было в нашем распоряжении… Атмосфера завораживающая. Я в разное время переслушивал этот альбом и вспоминал, как тщательно там все прописывалось. Это было очень интересно». (А. Суротдинов) «По сути, это был почти инструментальный альбом. Это было очень приятное упражнение в классической музыке, которая записывалась легко и интересно. Мы делали огромное количество наложений треков, духовых, струнных инструментов, массу реверсированных звуков, использовали многочисленные шумы «Библиотеки Би-би-си»… В итоге альбом получился не просто мощным, но и выдержанным в духе симфонизма. На мой взгляд, такого ни у кого в нашей стране еще не было». (А. Докшин) «Мы попали в ситуацию битловской пластинки Revolver — записывали альбом, который на сцене сыграть невозможно, да и нет смысла пытаться, — вспоминает Гребенщиков. — Зато в результате получился миф». Иногда всплывала несовместимость некоторых замыслов Бориса с желаниями музыкантов. «Во время записи альбома «Гиперборея» выяснилось, что у нас с Борисом совершенно противоположное восприятие музыки». (А. Зубарев) «Порой меня приводили в уныние моменты взаимного нежелания идти навстречу друг другу, — вспоминает скрипач Андрей Суротдинов. — Причем с обеих сторон была, что называется, коса на камень. Никакие попытки компромисса ни к чему не приводили». «Хотелось все записать сильно и точно; в некоторых местах этого так и не удалось добиться». (БГ) Возможно, ряд сложностей объяснялся тем, что на альбоме не было продюсера — как, скажем, Кейт Сент Джон в предыдущих работах или Андрея Самсонова в последующих. БГ в тот момент хотелось одного, Сакмарову -другого, Зубареву — третьего. Очень много энергии было потрачено на песню «Быстрый Танцор», которая в итоге даже не вошла в альбом. И — самое главное — альбом писался как последняя работа этого состава; никто не хотел об этом говорить, но ощущение было в воздухе. Когда самая иррациональная сессия АКВАРИУМА 90-х была наконец-то завершена, на внутренней обложке «Гипербореи» появилась благодарность Квентину Тарантино и Роберту Родригесу — где-то в середине «Магистрали» голос одного из героев их фильма «От заката до рассвета» внятно произносит: «Now lets kill the fucking band» («А теперь давайте-ка прикончим этот долбаный ансамбль»). Оборотная сторона этого черного юмора — пронзительно печальный инструментал «Гиперборея Ин Мемо-риам» — прощание с красотой, сотворенной этим воплощением АКВАРИУМА. Как «Равноденствие» было послесловием к АКВАРИУМУ 80-х, так и «Гиперборея» стала послесловием к АКВАРИУМУ 90-х. «Уже в 2000 году мы долго ехали на поезде и в вагоне-ресторане по местной трансляции вдруг услышали знакомые звуки. Радист с начала до конца прокрутил Типерборею». И мы прослушали ее не отрываясь, отставив рюмки и закуску. Ни слова друг другу не сказали и только выдохнули после последней ноты. «Лучше альбома я не слыхал», — сказал я себе, пораженный этим впечатлением: неужели это мы записали? А за окном — снега, северный русский пейзаж, настоящая Гиперборея — страна Чайковского и Рахманинова». (О. Сакмаров) «Прошло несколько лет, и все напряжение этих времен исчезло, а музыка осталась, — говорит теперь Гребенщиков. — Для меня «Гиперборея» — лебединая песня самого симфонического из всех воплощений АКВАРИУМА; он начался с «Русского альбома» и «Рамзеса IV» и кончился на «Гиперборее». Это ощущение висело в воздухе — все, для чего мы изначально собирались, было исполнено: и этот альбом — действительно «Гранд финал». И в памяти остается только одна картинка: долгими зимними вечерами мы все собирались дома у Сакмарова, садились кружком и играли — так сочинялся «Менуэт Земледельцу». На душе было счастье: наконец-то мы занимаемся музыкой. Вот это для меня и есть главная нота «Гипербореи»». Грандиозная запись была завершена, и никто почти тогда не понял, что это завершение периода «Древнерусской Тоски», начатой на «Русском альбоме», прошедшей через «Кострому» и «Навигатор» фактически через все 1990-е. «Гиперборея» закрывала одну страницу и открывала другую. За штормовыми звуками «Гипербореи» впереди виделся свет, виделись новые берега. «Альбом Гиперборея» идеально описывает первую половину 1997 года. После нескольких прослушиваний мне кажется, что этот альбом передает какую-то большую сумму знаний. Есть верхний слой, то, что люди слышат сразу, местами это слушается даже весело, и внутренний — сумма знаний, недоданных за 1990-е годы… Эти песни бессмысленно исполнять на концертах. Невозможно представить себе АКВАРИУМ, который выезжает в русскую глубинку и поет «Время любви пришло». Это будет неправда: люди в Ижевске думают не об этом. Поэтому естественный выход из положения в тот период, когда группа перестает концертировать, это сделать по-настоящему то, что хотелось сделать все время. Мы начали писать «Гиперборею» без всякой задачи, с желанием просто оттянуться на старых песнях, хотели сделать маленький, веселенький альбомчик — а все раздулось до безумия. Хотелось все больше и больше. Записываешь и понимаешь — нет, этого мало. Переписываешь еще — и этого мало… Я просто пытаюсь сказать одну вещь, которую уже 25 лет говорю. Существует АКВАРИУМ, который не мы придумали. Критики этого в упор принять не хотят. Есть АКВАРИУМ, существующий «через нас» и придуманный не мною. Кажется, что я стою у руля. Но море не мое и пароход не мой. И на «Гиперборее» этот АКВАРИУМ себя проявил в полный рост. Он как будто говорил нам: «Шутите, ребята? Ну-ну, шутите. Тогда вам придется делать это, это, это». Мы сопротивлялись, пытались записать этот альбом быстро, весело, а АКВАРИУМ гнул свое. Тяжелая, утомительная работа по 12 часов в сутки. Мы записали еще несколько старых песен — «Менуэт Земледельцу», «Письма с Границ Между Светом и Тенью», «Тяжелый Танцор», «Географическая», но в альбом вошли только те песни, которые сами себя отобрали, и не наше дело объяснять это. Даже КГБ не мог бы этого требовать. Это равносильно допросу Леннона — почему Strawberry Fields, а не Тверская улица? Немного глупо… Существует ограниченное количество размеров, ограниченное количество инструментов. Теперь нам остается либо радикально уйти от самой рок-н-ролльной формы, избавиться от песенной структуры, либо пытаться копать вглубь…». Книга-фотоальбом "АКВАРИУМ - Сны О Чем-То Большем". "НОТА-Р", "АНТАО"
- Расшифруйте название "Гиперборея".
БГ: Название придумал не я, это придумали еще древние халдеи. Было очень много вариантов для названия альбома, но потом, когда появилось слово "гиперборея" (гиперборейцы - "живущие на крайнем севере"), все сразу встало на свои места. То есть, понятно, о чем идет речь. А речь идет о героическом эпосе типа цикла "Eternal Champion" Майкла Муркока. Тем, кто хочет понять альбом, я рекомендую почитать этот цикл, тогда все станет на свои места. Цикл состоит, по-моему, книг из 70. Вещь такая тайная, но те, кто хотят, свяжут. Люди - удивительно умные существа. Они связывают нитки воедино.
Из интервью с БГ. Ирина Осадчая. май 1997г.
БГ: "...одно дело желание, с которым мы приступаем к записи, а другое то, что у нас получается. Моя задача, как автора довести то, что получается, до максимального соответствия тому, что я хотел. Часто то, что я хотел, меняется в процессе записи. Когда мы записывали "Гиперборею", мы рассчитывали на электронный, искаженный, очень колючий звук. Где-то у меня сохранилась запись песни "Время Любви Пришло", в которой вместо барабанов только электронное эхо от них, причем оно "замешано" так, что вообще не понять, что это такое. Похоже, скорее, на "The Future Sound Of London". К сожалению, время внесло свои коррективы, и получилось что-то прямо противоположное. Просто в записи любого альбома наступает этап, когда я говорю: "Всё, мы приехали! Это не то, что я хотел, но это именно то, что нужно сегодня". Я чувствую, что точка насыщения достигнута. Бывает, что получилось нечто совсем другое, но, пожив с этим два месяца, период записи, я понимаю, что это - лучше, чем то, чего я изначально хотел. Из интервью с БГ в Красноярске, 7 декабря 2005г.
Гиперборея избранные главы
Не факт, что он имел ввиду именно это, но факт, что все это там есть. Пани Тамара Вместо предисловия "Был, брат Иван, на Севере. Там большие горы. Стоят прямо на море, море все льдом полыхает. Во льду полыньи, в них нерпы жив - сторожат морское дно. На морском дне у них стоит Антарктида, там морское золото и воробьиный камень. Если кто этот камень настоит на теплой воде, то два года ничего не будет пить и начнет говорить по-птичьи. Если от гор повернуть направо, то придешь в пустыню, за пустыней горелый лес. Там человеку делать нечего. А если налево идти, то сначала тоже пустыня, но немножко, а потом стоит электростанция. На электростанции в будке живет монтер, ну вот как мы с тобой, но совсем один. Он через это и говорит плохо, но если попривыкнет, то все понимает. Я у него пожил немного, и он меня учил, как строить машину",- Борис Гребенщиков. По другую сторону дня ... По ту сторону севера, льда и сиюминутности, по ту сторону смерти, в стороне от всего: наша жизнь, наше счастье! Ни на суше, ни на воде не найдешь ты путей к гипербореям: так предсказали нам мудрейшие уста.
Фридрих Ницше В пурпурных снегах Борей, обладавший великой разрушительной силой, налетал с севера, трубя в раковину. Его родина, по представлениям греков, - холодная Фракия, расположенная к северу от Эгейского моря. Античные авторы, описывая обиталище Борея, изображали места с бедной природой, мрачные, покрытые снегами. Кельты связывали с севером потусторонний мир, мир мертвых душ, забвение. Согласно "Упанишадам", "когда человек (пуруша) покидает этот мир, он приходит к ветру". Борей в греческой мифологии - северный ветер. В современном звучании сильный ветер мы называем бурей, ураганом. В старину, по исследованиям В. Демина, "буря" произносилась как "боуря". Слово это имеет арийские корни и на древних индийских языках означает "двигаться", что созвучно понятиям "устремляться", "течь", "изливаться". От них произошло название автора гимнов - "риши" или "поэт", "мудрец" (в текстах гимнов их еще именуют kavi, этимологически родственно русскому слову "чуять"). Слово "ураган" проникло в русскй язык из испанского. "Хуракан", буквально "одноногий", был богом бури на Антильских островах. В испанский язык это слово пришло от народности киче, предков майя. Хуракан - триединое божество. "По ту сторону северного ветра", за горами, хребты которых касаются неба, на побережье Северного моря находилась страна, защищенная от ветров и холода. В ней жил народ, наделенный красотой, талантами, живущий в любви и гармонии, народ, подобный богам. Греки считали, что гиперборейцы пребывают в вечном блаженстве, земля их - рай. Боги никогда не гневились на гипербореев: "Даже смерть приходит к гипербореям, как избавление от пресыщения жизнью, и они, испытав все наслаждения, бросаются в море". Русские былины и сказания донесли весть о сказочном, богатом острове Буяне. Жители острова преуспевали в ремеслах, в торговле, обладали волшебными знаниями, силой. Ни здесь ли родился певец-сказитель Боян (Баян), чьим именем впоследствии назван наиболее совершенный вид хроматической гармонии в музыке? Слово "буян" встречается в заговорах, в колдовских обрядах. "Буян" в словаре С.Ожегова означает "буйный" и имеет родство со словом "буря". В.Демин рассказывает, что некогда Буян представлял собой высокое место или гористую землю, или место для строительства языческого храма. Остров на море лежит, Град на острове стоит... А.С. Пушкин Согласно славянской языческой мифологии земли Гиперборейские, Арктогея-Ариана, образовались из кома земли, упавшего в океан из Ирия Небесного. Мер-гора возвышалась на острове Буяне, а посреди острова стоял дуб, обвитый цепью.
Полночь, наш друг Исследователи древних культур и астрологи сходятся во мнении, что северная Гиперборея имеет общие корни с историей многих цивилизаций. Следы северной мифологии обнаруживаются в славянской, скандинавской, индийской, иранской, средиземноморской культурах в виде языкового, мифологического, ритуального и астрономического родства. А предания народов Северной и Восточной Европы причудливо переплетаются со скифскими мотивами. По догадкам скифов, Рипейские горы (возможно, Уральские) скрывали Гиперборею. Арии пришли с севера и распространились в Иран, Индию. В Ведах указывается, что родина ариев лежит на берегах Молочного моря, за легендарной горой Меру (Гималаи). Вершины гор держат небо Индры, бога громовержца, летящего на белом коне, чьи сокровища сторожит бог-хранитель севера, Говитата. Индра, бог грома и бури, представитель великой триады богов. Сурья - бог Солнца, Агни - огонь, тысячеглазый бог, кому возницей служит сам ветер. Позже их сменят Брахма, Вишну и Шива. Там, за горой Меру, где полгода день, полгода ночь, расположены города богов. Махабхарата и Рамаяна упоминают звезду, которая, благодаря своему неизменному положению на небосклоне, во все времена служила ориентиром человечества. Через нее люди мысленно проводили ось мира. В архаичный период постоянство означало вечность. Души умерших направляются в вечность. Вход в гробницы Египтян, как правило, располагался с северной стороны. Угол наклона пола коридора, ведущего внутрь, равнялся углу, под которым египтяне видели Полярную звезду. В торжественной русской поэзии до середины XVIII века слово полнощный упоминалось как полярный, северный, русский. Попасть в Гиперборею живым было почти невозможно. Лишь избранные герои, жрецы, цари достигали ее пределов невредимыми. Такие путешествия описываются в Махабхарате и в зороастрийской традиции. Пифагорейцы повествовали о скифском отшельнике Абарисе, который прибыл из Гипербореи, преодолев путь по воздуху. Аристей, превращаясь в ворона, летал в страну блаженного севера. Полеты на север подтверждают представление о перемещениях души, популярное в шаманских культах. Шаман-целитель, шаман-наставник и шаман-проводник умерших душ на другой берег. Состояние экстаза, в котором душа самого шамана отправлялась в странствие на седьмое, девятое или более высокое небо, вызывалось курением конопли. Коноплю использовали и скифы. Фракийцы готовили из нее священный напиток. В арийской традиции священный напиток называется амрита, сок сомы, сакрального растения (это же слово символизирует луну). Я знаю места, где цветет концентрат... Б.Г. Сому вкушали боги и жрецы арийских племен. Первым испробовал сому Ваю, бог ветра, тесно связанный в мифологии хинду с Индрой, богом грозы. Индра, любитель сомы. Вкусив напиток, он одолевает врагов ваджрой, дубиной грома. Сохранившиеся описания состояния человека, испившего сомы, указывают на галюциногенное действие, способность приводить в экстаз, даруя вдохновение и просветление. Амрита наделяет силой для свершения подвигов, убийства демонов. В архаичных преданиях все высокоразвитые народы выглядят воинственно. Каждая религия призывает на борьбу со злом. Защитником, сторожем Истины и мира в зороастризме представлена дикая остромордая собака. Считается, что она создана верховным богом, Ахура Маздой. Собаке приписывается характер воина и характер священника. God - Dog. Греческие, египетские, арийские демиурги, верховные божества - громовержцы, мстители. Кельты, скифы, викинги, нибелунги - доблестные воины. Воин воплощает принцип Истины. Он приводит в действие Закон ради любви к миру, ради защиты его от зла. Истину Св. Павел назовет броней против козней диавольских , а меч - словом Божиим (Еф 6.11) Сам Брахма рождается в человеческом облике в одной из благочестивых семей , чтобы усмирить появившихся на земле демонов: "Когда наступает время действовать, я выбираю форму (для воплощения) и, приняв человеческий облик, приступаю к созиданию, чтоб (возродить) узы закона". Бог ветра, арийский Вайю (среднеперсидский - Вай), карает за зло и является грозным воином. Синтоизм (древняя японская религия, буквально путь богов) назвала благородных воинов, готовых отдать свою жизнь во имя благородства и чести, именем божественного ветра камикадзе. Я родился безумным солдатом, Чтоб над миром не прыгал злодей. Б.Г.
Пани Тамара Пустые места группы "АКВАРИУМ" №41, 43
Дополнительные ссылки: Событие: 1997 19 мая. Интервью с БГ в журнале "Огонек" Статья в толковом словаре: Now lets kill this fucking band Статья в толковом словаре: Гиперборея / Атлантида и Му Событие: 1997 май (?). Интервью с БГ. Джордж Гуницкий Событие: 1997 (?). Студийная запись песни Событие: 2003 май. Антология - XVIII "Гиперборея"