Борис Рубекин: "Мне больше нравится заниматься аранжировками..." Борис Рубекин уже несколько лет играет на клавишных в "Аквариуме". С одной стороны, вроде бы и не слишком давно, однако группу уже невозможно без него представить. Сколько лет ты уже играешь в "Аквариуме"? С осени 1998-го. А что происходило до этого? Каким образом ты влился в "аквариумные" ряды? Произошло интересно. Я до этого занимался студийной работой - полукустарным способом, дома, но, как ни странно, порой получались достаточно хорошие записи. Я играл тогда в одной группе, исполняющей кантри-музыку. А в ее составе есть уникальный человек по имени Дима Сергеев, играющий почти на всех инструментах, которые звучат в кантри-музыке, включая даже барабаны. Гитары, мандолины, банджо... И вот, к нему подошел однажды Митя Шагин (видимо, они были давно знакомы), и говорит: "Как бы нам Дима с тобой, альбомчик бы, дык, записать?" Очередной митьковский? Да, очередной митьковский. Дима и говорит: "Ну, чего ж, можно и записать..." А Митя у него спрашивает, не знает ли он студии какой-нибудь подходящей. Дима и говорит, что есть у него один знакомый парень, у которого можно все записать дома, да и что на клавишных он играет хорошо. Естественно, он меня имеет в виду. Тогда Митя задает Диме следующий вопрос: "А он браток?" Видно оказалось, что браток... Раз Митя пришел, и мы с ним трудились, а потом он стал приглашать на запись других артистов. Помню, Наташа Пивоварова была, Бутусов, Чиж... Шагин выпустил этот альбом недавно, в прошлом году. Что же это за альбом митьковский? Не "Москва митьковская"? Да. Песни, которые поют Бутусов, Чиж, Пивововарова - это все было записано у меня дома. И еще пришли однажды Дедушка с Сурушкой (Дедушка или Дед - это Олег Сакмаров, а Сурушка - это скрипач "Аквариума" Андрей Суротдинов - прим. авт.).Они быстренько все записали, а потом так хитро между собою переглянулись и спрашивают у меня: "А как ты, Боря, к "Аквариуму" относишься?" - "Хорошо отношусь" - "А ты не хотел бы попробовать?" Оказалось, что "Аквариуму" нужен человек, который может играть на клавишных плюс на клавишном басу. Потом пришли сюда, на Пушкинскую 10, я приехал с клавишными, что-то поиграли. Никаких разговоров серьезных, которые бывают при поступлении на работу, при этом не было. А потом мы пошли к Борису в гости... А до этого момента? Понятно, что ты про "Аквариум" знал, но как ты к нему относился? Группа-то ведь старая. Как ты ее воспринимал до того, как стал с ней сотрудничать? Первый раз я попробовал играть в группе, когда учился в школе, классе в восьмом. Помню, что тогда мне ужасно хотелось поиграть на электрическом органе, до этого я играл только на пианино. Тогда один мой приятель предложил мне сходить в подростковый клуб "Аврора" в Нейшлотском переулке, где был нужен человек, умеющий играть на клавишных, на пианино, и там обещали показать электроорган. Я тогда решил сходить. Пошел. Там был милый такой дядечка Юра, он всем там руководил, еще были два человека - гитарист и басист, постарше меня. Но электрооргана не оказалось, было только пианино. Но мне все равно понравилось: электрогитара, бас - все это так объемно звучало. Первая репетиция заключалась в том, что происходило прослушивание концертного варианта "Радио Африки", запись того фестиваля, когда впервые появилась группа "Мануфактура". Вот это и было вроде бы первое знакомство с "Аквариумом". А потом, еще в институте, у нас была девушка, староста группы, которая очень любила "Аквариум". Я к ней часто приезжал, помогал какие-то домашние задания делать и уж тогда я много "аквариумной" музыки послушал, я знал все хиты и мог их играть, и даже... свят, свят, свят... петь. И на каких-то концертах тоже бывал, наверное? Всего один раз был, до знакомства с группой. Но помню, что концерт был замечательный. Это произошло так: наша классная руководительница купила мне билеты на концерт группы "Аквариум". Это вообще было что-то из ряда вон выходящее! Я пошел на концерт со своей девушкой, учительница пошла со своим мужем. У нас был замечательный класс, наша классная старалась нас как-то развивать и купила мне билеты. Меня это очень прикололо тогда. Это был акустический концерт с Гаккелем, с Дюшей, а было это... Я даже могу вспомнить... Я был, очевидно, в десятом классе тогда, а родом я шестьдесят девятого года... А когда ты внедрился в "Аквариум", то с какого времени ты стал осознавать, что играешь в этой группе? Когда ты осмыслил этот процесс? Не знаю... На концертах как-то получалось легко, как-то это было естественно, наверное, да и Боре вроде бы нравилось то, что я играю. А вот во время записи альбома "Пси" мы, конечно, намучились, тут началась такая притирка вкусов, а вкусы были совершенно разные, все-таки и разница такая в возрасте - лет шестнадцать. Если, например, Боря конкретно вышел из "Beatles", то я-то вообще свое знакомство с такого рода музыкой начал с "Deep Purple". А "Beatles" Я ведь был совсем маленьким, когда они были. И поэтому у меня не было такого уж сильного пиетета по отношению к этой группе. А, кстати, тот еще дядечка, который нас воспитывал в подростковом клубе, он очень любил "Rainbow", Блэкмора. У "Rainbow" я знал все наизусть, я мог любую песню сыграть. То есть ты ориентировался на классику хард-рока? На тяжелую музыку тех лет? Да, да, да. "Led Zeppelin" мне казались тяжеловатыми тогда, "Deep Purple" были ближе. Нет, "Beatles" я тоже как-то слушал, но какие-то их легкие вещи, не психоделические. Ты ведь уже успел принять участие в записи многих альбомов "Аквариума". Причем ты не только играешь на клавишных, но еще занимаешься и аранжировками, и звукорежиссурой, и компьютерные дела все твои... Я все это на себя взял, мне это интересно. У Бориса есть способность глобально мыслить, я восхищаюсь такими людьми. Он может все это прикинуть в общем и сказать, куда надо двигать. Вот он говорит, например, что "вот здесь бы хорошо сделать что-нибудь вот такое...". И мне интересно это реализовывать. Иногда ведь какие-то вещи могут вызывать разногласия, будь то аранжировочные или концертные варианты. Или могут быть какие-то требования со стороны того же БГ, которые тебя не очень устраивают и какие-то проблемы с этим связанные? На самом деле первый мой "аквариумный" год прошел очень интересно. Когда в составе было три перкуссиониста, - Панама на гитаре играл, а Дедушка играл на флейте, вот тогда нам было легче играть концерты втроем (например, я, Боря и Дедушка), чем со всей группой. Потому что тогда группа была какая-то очень полярная. Одну половину группы явно интересовало что-то одно в музыке, а другую - что-то другое. И мы играли концерты и вдвоем, и втроем с Дедушкой - тут никаких проблем не было вообще никогда. А потом, когда пришел Алик Потапкин, то вообще стало все замечательно. Бывает, Боря подойдет и скажет, что ему хотелось бы здесь не орган, а рояль. Или наоборот. Я сам по природе всегда сначала скептически отношусь к каким-то таким предложениям, а уж потом стараюсь найти в них что-то интересное для себя. Какие предложения ты имеешь в виду? Ну, например, сыграть соло не на органе, а на рояле. Ёлки-палки, так хорошо было с органом, зачем же играть здесь на рояле? А потом сядешь - и на рояле вроде как-то хорошо, а потом уже и это нравится. Не знаю, можно ли это проблемами назвать. Нет, конечно, это же реальная практика частных "аквариумных" явлений. "Аквариум" ведь довольно много ездит и по России, и по заграницам. Тебе не надоели немножко эти постоянные вояжи? В среднем мы играем пять концертов в месяц, это, мне кажется, достаточно умеренно по сравнению с теми, кто дает по десять-пятнадцать концертов. Когда концерты хорошо организованы, то это одно удовольствие. Тебе что интереснее - студийная работа или концертная? Да все интересно. Как-то так получается, что мы сидим в студии без выходных, а когда выходной, то как-то не знаешь, что и делать. Но с другой стороны, вот так посидишь две недели и понимаешь, что мозги уже начинают плавиться, надо куда-то ехать. Потом поедешь на две недели, надоест по поездам и по самолетам. А вернешься, сядешь... О, как хорошо! И две недели опять в студии живешь. Тебе за эти годы приходилось в студии работать не только с "Аквариумом"? С Максом Леонидовым мы как-то за неделю записали пластинку "Давай, закурим" - это песни военных лет, некоторые из них, по-моему, очень хорошо получились. У тебя есть собственные сочинения, твои сольные, авторские композиции, или до этого дело пока еще не дошло? Мне больше нравится аранжировками заниматься. То есть, грубо говоря, додумывать то, что композитор не додумал. Тут есть очень большое поле для деятельности. И я еще сочиняю партии для клавишных, а вот что-то от начала до конца сгенерить - до этого пока еще дело не доходило. Да и времени нет. Что тебе больше всего запомнилось из многочисленных поездок? Расскажи о наиболее эффектных или о наиболее курьезных впечатлениях. Вообще все заграничные поездки, особенно американские, очень веселые. В Америке мы часто играем в клубах, Боря любит в клубах играть. Там ведь и народ достаточно отвязный, приходят русские эмигранты в основном, а у них все проблемы решены, и они могут порадоваться и вовсю повеселиться. Бывали случаи... И Боря мне как-то говорит: "Иди, поиграй пока, а я пока покурю или пива бутылочку выпью". Ну, я выхожу, играю сольное вступление. А Боре обычно наш художник-сценограф Марк Брикман находил какой-то ящик, чтобы он мог сесть и начать концерт сидя. Но тогда, видимо, Марк задумался и ящика этого не нашел. А на сцене рядом со мной стоял ящик, из которого тянулись какие-то провода - как я потом понял, там были трансформаторы 220 вольт, которые питали всю нашу аппаратуру. Ну, я и играю, дохожу до кульминационной точки, народ уже ревет, сейчас уже должен появиться Боря. И Боря действительно появляется, я еще наворачиваю, и тут у меня как все рушится! Оказывается, Боря, не найдя обычного ящика, подошел вот к этому, стоящему на колесиках, с проводами и, естественно, мы были обесточены. Я почувствовал себя очень неловко. Такая ситуация, как будто у меня одним ножиком всю одежду срезали. Потом, конечно, все восстановилось. Ты уже рассказывал, что раньше любил хард-рок. А вот сейчас какого рода группы лично тебе интересны? Ух, ты... (почему-то пораженный этим вопросом, отвечает не сразу) Да я как-то все по песне собираю. Сильных впечатлений очень немного. Вот одно из последних сильных впечатлений - альбом Тома Уэйтса "Mule Variations". Но это уже давно было. И еще в Америке я услышал исполнителя на ирландской арфе, но забыл его имя. Как звукорежиссеру мне интересны группы американские, классно записанные. Вот "Train". Замечательно записано и замечательно звучит. Но, как справедливо говорит Боря, таких групп появилось миллион, и вроде все они такие хорошие, и в тоже время это фон, "бэк-граунд". А что тебе интересно из российской музыки? Меня не очень трогает "Мумий Тролль", а вот Земфиру слушаю с удовольствием. И вот последнее яркое впечатление - это группа "5'nizza" - ребята из Харькова. Это даже не группа, а два человека, акустический такой вариант, но это очень серьезно и держит все семьдесят две минуты, когда звучит компакт-диск. Чувствуется, что людьми все хорошо пройдено от Боба Марли и далее. А еще... вообще-то все интересное связано с поездками в Америку, там часто попадаются какие-то пластинки, которые духу времени отвечают. Это такая своего рода прочистка ушей, когда ты попадаешь в страну, где вообще не звучит музыка на русском языке. И там слушаешь музыку в основном как фон. Редко когда у тебя есть возможность сесть и включить музыку только для того, чтобы ее просто послушать. Но в Америке - там вот фон очень хороший. Как ты воспринимаешь чисто инструментальную музыку? Девяносто процентов инструментальной музыки, которую я прослушал, - это музыка джазового направления, хотя и не только джазового: вот Кейт Джаррет - это ведь не совсем джаз. Я очень люблю еще гитаристов "снимать" - но не на гитаре, а на клавишных. В "Аквариуме" много лет работал Олег "Дед" Сакмаров. Но так сложилась жизнь, что из группы он ушел. Появились творческие разногласия? Меня интересует именно это, а не человеческие отношения. Мне кажется, что каждому музыканту и в особенности инструменталисту - а не автору, не генератору идей, как Борис, - нужно играть с разными коллективами, чтобы в свой родной коллектив привнести что-то новое и свежее. Это своего рода улучшение музыкального генофонда. Жизнь в "Аквариуме" достаточно плотная и заниматься поиском новых идей просто некогда. И, видимо, Дедушка подумал, что все, что он на данный момент знает, он в "Аквариуме" уже сделал. Реализовался. Да. И поэтому нужно что-то еще почерпнуть на стороне Но ведь он же иногда приходит. Я помню, например, как недавно, в феврале, он приходил на концерт "Аквариума" в клубе "Орландина" и играл в некоторых номерах. Ну да, тянет обратно, тянет, конечно. Но с другой стороны, Дедушка ушел - и Сур зазвучал полнее, потому что человека нового не появилось, зато стали больше на скрипку акценты делать. Что ты думаешь по поводу дальнейшего усовершенствования "аквариумной" системы? Я понимаю, что все зависит от идей Бориса, но все-таки в какую сторону все должно двигаться? Совершенно бесполезно это предполагать. Я думаю, что этого сейчас не знает точно даже сам Боря. И еще я замечал, что Боря все время преподносит, как капитан корабля, такие сюрпризы, что я даже не в силах их на пятьдесят процентов ожидать. А какой был последний сюрприз? Да вот хотя бы с Индией. С последним альбомом "Песни рыбака". Ездить в Индию, записывать там индийских музыкантов. Я знал, что "Сестра Хаос" получился достаточно сильным альбомом, сыгранным силами группы, и думал, что сейчас будет что-то еще, сделанное в таком же контексте. А тут раз и... Ну, видимо, эта непредсказуемость и является во многом залогом успеха. Да, безусловно. Я восхищаюсь Бориной способностью так вот глобально повернуть куда-то. Спонтанно и не боясь никаких последствий. Я, например, так не могу, я начинаю осторожничать, чего-то там думать, бояться. А потом, когда уже корабль повернули - ну что же еще остается, как не идти по этому курсу дальше?
Джордж Гуницкий, специально для РокмЬюзик.Ру, 23-07-2003
Дополнительные ссылки: Персона: Рубекин Борис Александрович