Фотографии с первого и с последнего из этой серии концертов: Игорь Петрученко
Фото: ? Фото: Наташа Васильева Программа каждый день была разной, однако состояла всегда из электрической и акустической части. ... каждый вечер игралась смесь "Вавилона/Аристократ". РИО №2 1986 г
Концерты во дворце спорта "Юбилейный" (Ленинград) (6 дней, 8 концертов, 50 000 зрителей). Программа называлась "Движение в сторону весны"... БГ простудился, один концерт пел с t=39 гр. и микрофон почти все время бил его током по губам. Каждый вечер игрался тандем "Вавилон/Аристократ", плюс новая, написанная прямо в гримерной "Сестра". Последний день ознаменовался исполнением "Козлов". На первых трех концертах играет Сева, последующие проходят без него.
БГ: "Все, что происходило в Юбилейном чудовищно и к музыке не имело никакого отношения. Нам предоставили допотопную аппаратуру шестидесятых годов. Она постоянно фонила, отключалась. Меня лично два раза било током и чудом не убило. В зале ничего не было слышно, а ведь нам очень важно, как будут воспринимать наши тексты. На нас просто хотели сделать план. В итоге ни мы, ни слушатель не остались довольными. В таких залах все же лучше устраивать хоккейные состязания."
Деньги за концерты было перечислены на счет ЛРК безналичными, но не было никакой возможности их материализовать.
Илья Смирнов
На первый концерт шла с мыслью о том, что вот, наконец, нас всех, кто это любит, удалось собрать вместе, и теперь можно устроить грандиозное вязалово. Или даже просто сбросить на «Юбилейный» бомбу. Но все равно шла. Шла и думала: «Ну и пусты». Нынешним молодым даже не представить, наверное. Зато мне удалось сделать там классный кадр: как люди, впервые в этой несчастной стране прорвав ментовский кордон, подошли вплотную к сцене. Какие у них были лица! И какой вообще это был кайф - целую неделю слушать АКВАРИУМ всем вместе!.. На последний, вечерний концерт в воскресенье, вконец озверевшие менты меня уже не пустили. Боб был в красивом красном комбинезоне, а я всю неделю фотографировала с разных позиций на черно-белую пленку, а утром проявляла и смотрела, чтобы знать, откуда круче всего снимать. У меня была припасена одна цветная пленка «Кодак», Джоанна Стингрей привезла из Штатов, и я успела полпленки отснять на утреннем концерте. Думаю - вот, вечером досниму. Ну, ментам виднее, ясное дело, кому что надо. Наталья Васильева. "20 лет с Аквариумом", "Леан", 1997г.
Мы постоянно виделись со Славкой, и, конечно же, я был в курсе всех событий, связанных с «Аквариумом». Естественно, в наших разговорах часто всплывала тема моего участия или не участия в группе. И вот как-то осенью, когда «Аквариум» должен был играть четыре концерта в «Юбилейном», Славка стал подначивать меня, чтобы я непременно присоединился к группе. Я не знаю, репетировала ли перед этим группа, но я заявился накануне концерта прямо в «Юбилейный», где должна была состояться тарификационная комиссия. Нам никогда не приходилось участвовать в концертах такого масштаба, и для того, чтобы нам можно было заплатить какие-то деньги, собрали эту комиссию, и нам определили ставки по восемнадцать рублей за концерт. Бобу, как автору музыки, положили тридцать шесть. Как тогда казалось, это была маленькая победа и взятие очередного рубежа. «Аквариум» был первой группой «Рок-клуба», которая выходила на уровень стадионного концерта. Билеты на эти концерты были проданы мгновенно, и нам сразу же предложили сыграть ещё четыре. Таким образом, в течение нескольких дней, было продано пятьдесят шесть тысяч билетов. «Аквариум» в то время был не самой танцевальной группой и, наверное, совсем не обязательно танцевать, но если люди хотят это делать, то нельзя этому препятствовать. Но на каждом концерте перед сценой стояли дружинники, которые, как и на концерте «UB-40», никому не давали танцевать. Это очень сильно мешало и, когда на третьем концерте прямо перед сценой, они стали винтить Славкину подругу Ирину, я подошел к микрофону и сказал, чтобы люди в красных повязках оставили её в покое и не мешали музыкантам играть. Они отпустили Ирину, но это вызвало гнев Боба и всех остальных. После концерта ко мне подлетела Борина мама Людмила Харитоновна и спросила, какое я имею право портить Борину карьеру? Я чувствовал себя абсолютно правым, сказал все, что я думаю по поводу его карьеры и всего остального, и, что если группу не устраивает такой персонаж как я, то я легко могу в такой группе не играть. На выходе на меня набросился майор милиции, вероятно ответственный за порядок, и сказал, что мне ещё придется ответить за эту выходку. Я и ему сказал, что мне плевать на то, что все они по этому поводу думают. Я послал всех и на следующий концерт не пришёл. Но имен но на этот концерт я впервые пригласил своего брата Алексея, и получилось так, что он пошел, а меня там не оказалось. У Славки собиралась компания моих единомышленников, которые считали меня абсолютно правым. Когда речь зашла о гонорарах за концерты в «Юбилейном», советом группы было решено заплатить мне за участие во всех концертах, хотя я участвовал всего в трех концертах из восьми. Я был расстроган благородством своих коллег, но в группу не вернулся. Всеволод Гаккель. "Аквариум как способ ухода за теннисным кортом", 2000 К 1986 году идеология уже рухнула, как ржавый паровоз с рельс, под откос, в угоду легализации доходов. Мало кто о ней вспоминал, а если и вспоминал, то скорее по инерции. Вот только саморедактура ещё крепко сидела во многих. Концерты проходили между 28 октября и 2 ноября. Всего их было семь. Первый концерт начался с того, что сражу же остановился. С первых же звуков музыки милиция принялась активно заталкивать публику обратно в свои кресла. Ох как ей это трудно было делать. Что там говорить – невозможно. Народ двинулся к сцене волной. Тогда, как и всегда в таких случаях бывает, в ход пошли милицейские кулаки. Дубинки тогда были дефицитом. Ещё не начавшись, концерт грозил закончиться. Сева взял инициативу на себя и в микрофон достаточно забавно прокомментировал эту ситуацию: «Эй, люди в серых шинелях, уважайте артистов, повернитесь к ним лицом и слушайте концерт!» Эта, громко прозвучавшая фраза, на мгновение вывела милиционеров из упоительного занятия наведения порядка. К ним, наверно впервые, достаточно мягко и вразумительно обратились, предложив нестандартный ход – побывав на концерте заодно его и послушать. Так это было или не так, только момент усмирения был упущен и воспользовавшись коротким замешательством стражей порядка, публика, желавшая видеть все поближе, уже достигла края сцены. Концерт продолжился. Теперь вернемся к самому факту концерта. На нас, как я писал выше, грубо делали план. Аппаратуры, по-настоящему способной удовлетворить музыкальный голод такого огромного количества людей в те годы не было и в помине. Все, что мы смогли получить, по мощности и качеству было бы хорошо для небольшого кинотеатра, а усилители и микрофоны были бы хороши для опытов по физике в старших классах начальной школе. Они постоянно искрили, фонили, самопроизвольно вырубались и врубались, как бы наглядно демонстрируя сам факт существования электричества. Сцена, как по воле темных сил, без всякого на то согласия с нашей стороны наполнялась в самые неподходящие моменты дымом, скрывая на длительное время нас от зрителя и самих себя. Но концерт шёл. Слов было не разобрать, грохот стоял, но звука, как такового, не было. Сама же сцена подозрительно прогибалась под ногами, а микрофоны на стойках от этого раскачивались так, что так и норовили клюнуть то в нос, то в глаз, а то и залететь прямо в рот. Лично для меня такое неудобство выражалось вот в чем: когда играешь на флейте, то железный наконечник микрофона, болтающийся перед носом, попадая по инструменту, каждый раз хочет разбить тебе губу, а тем самым вывести из игры уже надолго. Что тут возразишь – хоккейный стадион! Бедного Борю несколько раз било током от этих микрофонов так, что он практически терял сознание. В общем все было как-то не так, если не сказать – просто чудовищно… Бесспорно было только одно – кайф в каждом этом неудобстве был, и не просто был, а был огромный! Мы играли большие концерты, на большом стадионе и никто, никого уже не только не стеснялся, но и не боялся. Но вернемся опять к началу концерта, который вроде бы шёл, но, как вы помните, странно. А странное было в том, что милиционеры, проснувшись от Севиного замечания, продолжили «вязать» дальше. Просто слушать концерт для них оказалось непозволительно просто! «Вязали» они посредством оттаскивания от сцены, с последующим выволакиванием за пределы зрительного зала. Свет в зале по чьему-то мудрому решению никто не выключал, и концерт шёл в странном режиме – мы играем, а свет в зале горит. Ну прямо как на матче! Милиция же не торопясь выволакивает народ из зала. И всех это устраивает! Так продолжаться не могла, Борис не выдерживает и бросает гитару. Музыка опять прерывается, со сцены звучит ещё одно обращение к стражам порядка, на этот раз они не обращают на него никакого внимания, продолжая растаскивать публику. Возникает длинная пауза, которая может в конечном итоге начинает менять ситуацию. И опять происходит чудо… Видимо почувствовав какую-то подозрительную тишину со сцены, стражи вновь дают слабину и опять впадают в оцепенение … Концерт продолжается и движется далее по нарастающей. И тут мне попадает на глаза следующая картина – в зале, вдоль сцены, схватив крепко за волосы, в буквальном смысле волокут нашу американскую приятельницу по имени Дженни. Волокут её два храбреца в милицейской форме. Видимо волокут из зала… Не сговариваясь мы все прекращаем играть, на сей раз уже с серьезными намерениями выручать товарища из беды. Боря ещё раз обращается к милиции с призывом остепениться и перестать колотить свой же народ, короче, концерт начинает походить на дискуссию с представителями органов порядка, а не на общение со зрителем. Чушь какая-то! Но эта пауза в конечном итоге оказывается последней. С этого момента наступает относительное примирение с обоих сторон. И публики, и милиции. Ситуация разряжается сама собой – в зале гаснет свет, милиция как-то сама собой успокаивается и более уже никто не оттаскивает людей от сцены, благо желающим есть где стоять, а партер встает на своих местах и оставшуюся часть концерта проводит стоя. Практически все, наконец, довольны! К концу программы никто не помнит с чего все началось. Великая сила искусства берёт своё! Так что с этого момента признание «Аквариума» было абсолютным. И не только у власть имущих, но и у их окружения. Дюша Романов. "История Аквариума. Книга Флейтиста", "Нева" и "ОЛМА-ПРЕСС", 2001 ...я попала на первый концерт группы Аквариум в Юбилейном. Это было 28 октября. Помню, было нервно. И среди музыкантов, и в зале, где порой казалось больше охранников, чем зрителей. Музыка, конечно, очень впечатлила, несмотря на качество звука. Ведь это был исторический вечер, но другие наверняка уже рассказали об этом лучше меня. Не помню, сыграли ли они тогда песню Сестра. Но я её уже слышала и пела с подругой, хотя может быть это было у Бори дома.
Sara Åkerrén Так, ну вот про Сестру точно могу рассказать. Сестру придумали спонтанно в гримёрке (спортивной раздевалке) Юбилейного. В один из первых дней серии (типа, в среду), ББ показал группе заготовку припева, очевидно, вдохновившись именно на реггей тем, что незадолго до А в этой же гримерке жили UB40 (бабушки работницы рассказывали нам, какие они были вежливые, и мы как-то ходили под впечатлением от этих рассказов, а Петя Трощенков даже заплёл себе что-то типа дредов). Все слушали участливо, но не более, потому что песни, как таковой не было. А вот когда Дюша внезапно спел «дык ёлы-палы», всё пошло быстро и легко, как по маслу. За оставшиеся дни ББ написал два куплета, на чеках её наживо отрепетировали, и в конце последнего концерта в воскресенье уже сыграли со сцены. Может быть, даже и на дневном концерте сыграли, точно не помню. А нервно было, да, особенно в первые дни. У микрофона ББ было плохое заземление, и его время от времени било током. Пару концертов не могли сладить. Очень стрёмно было. Алексей Румянцев
Дополнительные ссылки: Событие: 1986 октябрь. Интервью Бориса Гребенщикова для "Ленинградской Правды" г.Ленинград Событие: 1986 28 октября - 2 ноября?. Концерт в Юбилейном "Аделаида" Событие: 1986 28 октября - 2 ноября. Сборник из концертов в Юбилейном "День милиции" Событие: 1986 28 октября - 2 ноября. Записи с концертов в Юбилейном "Монолог Мастера"