Обложка: идея "Аквариума", фото Вилли Усов.
БГ, вокал, гитара, напильник; Михаил Файнштейн, бас-гитара, перкуссия; Александр Титов, бас-гитара (10); Владимир Грищенко - бас-гитара (8); Александр Ляпин, электрогитара; Андрей Романов, вокал, флейта, стиральная доска; Евгений Губерман, барабаны (2, 3); Петр Трощенков, ударные (1, 6, 14); Александр Кондрашкин, перкуссия (13); Всеволод Гаккель, вокал, виолончель, бас-гитара (5, 11); Сергей Курехин, клавишные; Игорь Бутман, саксофон; Михаил Кордюков, барабаны (3-5, 9-11, 13) Андрей Тропилло, казу, гитара (12) Лилия Хоценовская, бэк-вокал. "Радио Африка" - это результат того, что годом раньше мы записали "Табу", которое на меня очень негативно весь год давило, потому что получился альбом очень нервный и тяжелый. А у меня нет ощущения, что чтобы сделать жизнь лучше, нужно записывать очень нервную и тяжелую музыку. И я весь год не мог расстаться с мыслью, что хорошо бы записать какую-нибудь штуку, которая была бы светлее по ощущению. Потому что когда живу, я не думаю все время о том, что "пустые места" или "кусок жизни" - все вот это. Я хожу и ловлю кайф, как все нормальные люди. А получилось, что на "Табу" я выступаю как невротик в достаточной степени. И в общем первоначально я "Радио Африку" мыслил как такой альбом радостной музыки. Только потом туда стали затесываться песни без всякого моего на то желания, но они туда влезли, и я ничего с ними уже не мог поделать - они встали на место, и попросить их выйти уже не было никакой возможности - такие как "Рок-н-ролл мертв"... Собственно, трудно, на мой взгляд, назвать альбом - уходящим от всяких конфликтов - с такими вещами как "Еще один упавший вниз" или "Капитан Африка" или "Искусство быть смирным". Даже четыре эти вещи, если не всматриваться внимательно в остальные, несут в себе драму побольше, чем все "Табу" вместе взятое. По крайней мере "Искусство быть смирным" - это о том, что происходит с человеком, когда он переживает проблему, которая для него слишком велика, однако ему все равно приходится с ней справляться. И то же самое "Рок-н-ролл мертв" и сама "Африка". Все песни там, так или иначе, достаточно жесткие. Концерт "БГ рассказывает и показывает" / "Хорошая смесь", 1983 В свое время у нас с Сергеем Курёхиным была идея — называть наши общие проекты «Радио Африка». Потом мы отказались от них, но название осталось. В альбоме нет даже такой песни. Я не могу сказать, почему всё-таки «Радио Африка» появилось на конверте. Это вышло как-то само собой. Тоже было и с «Треугольником», и с альбомом «Табу». Сами возникли эти названия, даже помимо нашей воли. Хотя, наверное, можно с некоторой натяжкой сказать, что у нас какое-то время был интерес к африканской музыке. А, может быть, этот интерес появился и позже, чем название. Альбом закончен, мы поставили точку. В нём я впервые пытался создать светлую по духу музыку. К «Аквариуму» часто применяют слово «пессимизм». Меня это крайне удивляет и настораживает. В основе нашего творчества всегда был катарсис: чтобы от чего-то избавиться, надо что-то серьёзное пережить… Я подхожу к этому альбому примерно так же, как к пластинкам Битлз. Их надо слушать, понимать. С 60-х годов я занимаюсь музыкой не как профессионал, который удовлетворяет определенные эстетические запросы публики, а как человек, который делится с людьми тем, что ему самому дорого. Битлз воспитали совершенно особую категорию людей, которых интересует в музыке духовная сфера. А сейчас музыку так часто отдают на откуп людям, которые не знают что с ней делать. Сколько я ни слушал «Круиз», «Динамик», «Воскресенье», «Диалог», «Форвард»… Техника у них, действительно, неплохая, но музыка не соответствует стихам, все это какие-то надуманные конструкции, которые постоянно разваливаются. Для них музыка — прежде всего техника, для нас — это вопрос духа, настроения. Сколько я ни работал вместе с профессиональными музыкантами, их отличало одно: они четко знали как нужно играть, если им твердо говорили, что и как надо делать, от сих и до сих. А в остальном терялись. А мы, знаете, как записывали «Радио Африку»? Настоящий музыкант, как хороший шахматист, приступая к записи, должен видеть на десять ходов вперед, то есть должен представлять, как в итоге зазвучит всё то, что он делает начерно. Мы же совершенно не представляли, что в итоге получится. Мы не записывали в студии уже готовое, мы создавали это, удивляясь и радуясь, как дети, удачам, страдая от ошибок. С составом было сложно. Три гитариста, четыре ударника и ещё множество людей. Состав Аквариума расширился чисто случайно: мы записывались в студии у Андрея Тропиллы, приходили наши друзья-музыканты, им тоже было что сказать, что сыграть. Я даже на обложку этого альбома не хотел давать список музыкантов. «Радио Африка» — плод коллективного творчества… БГ. из интервью М.Садчикову, 1983 г
Уже два лета прошло в массово-ночных велосипедных катаниях по популярному тогда курорту Солнечное (см. "Музыку Серебряных Спиц").
В таком ключе и начался альбом - сначала в любимом Доме Юного Техника, а потом Тропилло каким-то образом договорился с приехавшим в Филармонию звукозаписывающим фургоном MCI. По ночам мы, прячась от пристальных взглядов милиции, подозрительно наблюдавщих за фургоном с другой стороны улицы, залезали в первую увиденную нами 16-канальную студию и претворяли мечты в жизнь. А мечтой было сделать полнокровную разнообразно позитивную пластинку. Что и произошло. Тут и Курехин с Бутманом и общим джазом, и наше "reggae", и обратные гитары с барабанами, и хор шаолиньских монахов, и Ляпин, c которым мы, наконец, нашли общий язык - все это в сумме и породило желаемый эффект.
Кто только не приложил руку к записи "Африки" - Майкл Кордюков ("Время Луны", "Змея", "С Утра Шел Снег"), Женя Губерман ("Капитан Африка"), Гриня ( А. Грищенко; басист, приведенный Курехиным еще в период "Табу" - на "Искусстве Быть Смирным"). Лиля - тогдашняя жена Ляпина - подпела на "Мальчике Евграфе". Севка сыграл на басу в том же "Мальчике" и "Вана Хойе". Пришел даже Гриша Соллогуб из "Странных Игр" - записывать гармошку в "Вана Хойю", но гармошка радикально не строила с фонограммой, и пришлось, скрепя сердце, ею пожертвовать.
На записи "РА" впервые появился Тит - когда никому не удалось записать простой моторный бас во "Времени Луны", Дюша вспомнил о старом знакомом басисте, где-то встретил его и попросил помочь нам; Александр скромно зашел в фургон, послушал трэк и записал бас с первого раза. Я был поражен и задумался.
"Время Луны" и "Снег" были написаны во время моих побегов с работы домой (я сторожил гараж каких-то бань и по ночам ходил домой спать). "Мальчик Евграф" - в такси с Цоем и Марьяной; мы ехали к ним домой с мешком красного вина и опаздывали, ибо там нас уже дожидался Курехин.
Когда запись была закончена, мы микшировали ее всю ночь, закончили в десять утра и поехали в Выборг - играть на фестивале. Там Тит и получил формальное приглашение играть в Аквариуме; на что с энтузиазмом согласился. В ознаменование этого все, кто были на фестивале, напились и всю ночь купались голые в озерах-фьордах парка Монрепо (по-моему, прямо в центре города Выборга). Насколько я помню, в это время вообще было comme il faut ходить голыми в общественных местах.
БГ. Краткий отчет о 16-ти годах звукозаписи
Мы приступили к записи альбома Радио Африка, в записи которого был такой же хаос, как и во время предыдущих. На запись приходили те, кого удавалось собрать в этот день.
Это мог быть Петя Трощенков или Майкл Кордюков. Неожиданно пришел Женя Губерман, но в студии не оказалось полной ударной установки, и в песне "Капитан Африка" он сыграл на одном малом барабане. Когда записывали песню "Мальчик Ефграф", Ляпин пришел со своей тогдашней женой Лилей, и мы с ней и Дюшей записали трехголосные подпевки. В этой же песне мне пришлось сыграть на басу, а также в "Вана Хойя" и еще где-то.
Как-то ночью мы с Ляпиным то ли после репетиции, то ли после концерта тащились по Малой Садовой в поисках алкоголя и набрели на мобильную студию, которая была пришвартована к "Дому Радио". Дверь была приоткрыта и оттуда доносилась музыка Beatles. Мы были очень коммуникабельны и решили заглянуть. Мы были с инструментами и ребята, которые там были, нас не испугались и пригласили зайти.
Это оказалась фантастического уровня шестнадцатиканальная студия. Мы познакомились с Виктором Глазковым и уже через несколько дней писали треки, которые не успели сделать у Тропилло.
Я записал виолончель в песне про "Архангельского всадника" (я не помню ее точного названия) используя местный флэнджер. Как я уже говорил, что у меня была идея-фикс, мне хотелось играть с флэнджером. Как же с ним управляться я не имел опыта и не смог объяснить Виктору, что же я хочу. Звук получился очень гадким и закрученным в трубочку. Это было плохо, но так и осталось.
Также, в этой же студии, мы записывали голоса в песне "Рок-н-ролл мертв". Это программное произведение, которое неизменно становилось кульминацией любого концерта, совершенно провалилось в студии. Соло Саши Ляпина красиво, но лишено того прорыва, которого он добивался на концертах. Наши три голоса были записаны с разной обработкой в разных акустических пространствах. Правда они были спеты с разной динамикой, Дюша там почему-то очень сильно кричит.
Из книги Всеволода Гаккеля "Аквариум как способ ухода за теннисным кортом"
" - Майк, почему последний АКВАРИУМА -"Радио Африка" - такое Говно?
- Я так не считаю."
Из ответов на вопросы во время гастролей Майка в Москве в ноябре 1983г.
"Рок - это энергия, сейчас и здесь" - любит говорить Боря. "А энергия - это тепло" - объяснил ему как-то один физик. И вот летом 1983 года наш белый растафари в поисках вышеупомянутого тепла обратился к Оркестру Африканского Радио. Оркестр этот, как выяснилось, состоит из одних звезд - даже Дюше места не нашлось. Ну-с, так выделилась ли энергия?
"Музыка серебряных спиц" - надо полагать введение. Ласковым голосом БГ клянется, убеждая нас верить ему. Гитарное соло Ляпина, как всегда, безукоризненно, к тому же создает весьма специальный мост между старыми битовыми традициями и НВ-звуком этого номера. Из текста вспоминается фраза "когда я был младше, я не знал, что может быть так".
А дальше все свистит и трещит, шумит, и из этого треска вырывается отличный джаз-роковый рифф "Капитана Африка". Эта вещь, несомненно, является для АКВАРИУМА-83 основной программной песней, определяющей облик группы и самого БГ.
"Песнь вычерпывающих людей" - в традициях доброго старого АКВАРИУМА - ничего не понятно, но, зато как в кайф. Непонятно в том смысле, что трудно объяснить словами свои ощущения, но самому внутри, конечно, все понятно, то есть в соответствии с идеологией всего рока "меньше думай, больше чувствуй".
Еще в ХУ11 веке один человек заметил, что в каждом мужчине живет змея, и ее голова то и дело показывается под животом. Змея эта весьма злая, она то и дело набрасывается на женщин и кусает их такой ядовитой слюной, что вздутие от укуса держится девять месяцев. Неу, уои, береги свою змею. Звук на "змее" отличный, хэт, кстати, записан задом наперед.
"Скипси дрэг" - Нельзя сказать, что любовная лирика в нашем роке очень популярна. А БГ как-то удается писать хорошие вещи в этом жанре. Вс.Гаккель - бас. Сам он по этому поводу заявил, что желает всем виолончелистам попробовать себя на этом инструменте.
Основной хит альбома, конечно, "Рок-н-ролл мертв, а я еще нет". Но его постигла судьба "Пепла" с "Табу". На концерте эти вещи имеют почти материальную сущность, в студии они теряют половину. Что же касается смысла текста, который уже вызвал дурацкие споры и обсуждения "всерьез" - "а мертв ли рок-н-ролл на самом деле" и тому подобное, то надо отметить, что заявление это весьма самоуверенное.
"Искусство быть смирным" - Восток. Принц Сиддхарха у реки...
"Тибетское танго" - пожалуй, лучший номер. Медитативная мелодия на одесский манер, сакс и ф-но наяривают "На Дерибасовской открылася пивная" без двух последних тактов - весело.
Следующий номер - "Шанс, в котором нет правил" был бы просто плохим, если б не текст. Вообще, все разговоры о том, что на что похоже можно было бы вести до бесконечности, кроме того многие наши музыканты, переводящие английские тексты и заимствующие западные мелодии несут в некотором смысле просветительскую миссию, поэтому говорить об этом как-то не принято. Но тут рифф "Время луны - это время луны" и музыкально, и почти и в тексте, совпадает с "MOON LIGHT NIGHT" ЮРАЙ ХИП "RETURN TO FANTASY". Будем надеяться, что БГ никогда не слышал этой пластинки.
Песня о великом гуманисте М.Евграфе. Иванова нетрудно было отождествить с автором, К.Доева, при желании, тоже можно. Теперь наш поп-идол открывается нам с новой стороны. Соло Ляпина вновь хочется упомянуть с лучшими похвалами.
Сольный номер Курехина на тему романса "Не покидай меня".
"С утра шел снег" - в топе газеты "Смена"...
В последнем номере - "Еще один, упавший вниз" - есть пророческие слова "Нелепый конец для того, кто так долго шел иным путем". Нелепый, что и говорить.
"Сделай лишь шаг и ты вступишь в игру, в которой нет правил". Своим альбомом А и БГ показали игру по правилам. Вроде бы, вcе в порядке. Какая игра будет завтра? Или принц-таки научил тебя своему искусству, Боб?
А.Старцев, Рецензия на альбом из ж-ла "РОКСИ" №6, 1983г.
Дополнительные ссылки: Событие: 1983 18 - 24 июля. Финальная стадия записи и сведение альбома "Радио Африка" Событие: 2002 июнь. Антология - VI. "Радио Африка" Статья в толковом словаре: Радио Африка Событие: 2014 10 августа. Радиопередача "Аэростат". No 482 Событие: 2004 22 августа. Передача "Летопись" об альбоме "Радио Африка" на "Нашем Радио" Событие: 2023 19 ноября. Издание окончательной версии "Радио Африки"