БГ Олег Сакмаров Алексей Зубарев Сергей Щураков Андрей Суротдинов Александр Титов Андрей Вихарев David Mattacks Kate St. Jonn - oboe Pete Mathison - guitar (1) Matt Backer - guitar (2,3,7) Anthony Thistlethwaite - harmonica, sax Dirk Campbell - uillean pipes (5,1,9) Electra Quartet - strings + celtic harp, sitar, tablas,tampura, franch horn, congas Strings on (5) - A + Kate St.John Produced by БГ & Kate St.John Arranged by A Триарий Records
Приступ писания песен, давший "Навигатора", им совсем не исчерпался (все та же деревня принесла мне в подоле "Истребителя", а прогулки по неземной жаре и тишине Долины Царей отлились в "Древнерусскую Тоску"). Поначалу казалось, что нужно сделать хулиганское lo-fi продолжение "Навигатора" и, естественно, назвать его "Аллигатор". Но демо показали, что дело обстоит гораздо серьезнее и пора снова снимать Livingston Studio. А тут, к тому же, в самолете Петербург-Москва ко мне подошел симпатичный бородатый поэт и подарил книжку своих стихов. Обычно я испытываю сильнейшую аллергию на почти любую поэзию - но тут книжка раскрылась сама и мне на глаза попались две строчки. Через неделю я понял, что мне от них никуда не деться. Я позвонил по записанному в книжке телефону и признался, что строчки попали в цель, и, похоже, стали песней. Совершенно дурацкая ситуация. Но он, похоже, понял меня и дал свое согласие. Поэта звали Андрей Чернов. Строчки были:
"Машинист и сам не знает, Что везет тебя ко мне".
Короче, мы снова оказались в Лондоне. А Меллотрон (это то самое, что играет в самом начале "Железнодорожноой Симфонии") ждал нас в студии еще со времен "Навигатора".
Внимательно слушая происходящее, Джерри сказал:
"Я, кажется, понимаю, как это должно звучать"
и где-то разыскал старинные аппараты звукообработки, покрытые пылью с конца 68-го года. Пришла семья индусов с ситарами и танпурами; пришла женщина с кельтской арфой, хихикавшая характерным ведьминским смешком; пришел немолодой спокойный бородач с Uillean pipes (древняя ирланская волынка), послушал записанное и спросил - Здесь нужно сыграть что-то специально написанное, или то, что я здесь слышу? Я сказал - Музыку богов. Я знаю - сказал он, сыграл и ушел.
Скорый поезд в "Тоске" сымитировал скрипач горячо любимого Аквариумом "Penguin Cafe Orchestra" Боб Лавдэй. Middle 8 в "Серебряной Розе" написан Кэйт (не без мантры-другой в качестве моего вклада), середина "Брахмана" - Сергеем Щ. (Кстати, полное название "Розы" - "Серебряная Роза Раздевает Мир"). Так мало-помалу все это переставало быть "аллигатором", но пока что оставалось без названия.
И тут, разбудив меня среди ночи по дороге из Вятки в Москву, появился "Снежный Лев" - одновременно название, обложка и порядок песен; он пришел - и все встало на место.
БГ. Краткий отчет о 16-ти годах звукозаписи
После успеха «Навигатора» возник вопрос: что делать с непопавшими в него песнями? А песни продолжали писаться — в уже известной деревне родилась песня «Истребитель»; в Египте — подобно рэпу, без гитары — написалась «Древнерусская Тоска» (дети Бориса услышали ее первыми и дали ей зеленый свет). Появилась мысль «создать хулиганское lo-fi продолжение» и назвать его «Аллигатор». Но предварительные демо-записи на Пушкинской, 10, показали, что «хулиганские песни» неожиданно склеиваются в полноценное произведение. Впору было снова снимать Livingston Studio. Работу продолжили с тем же коллективом, который записывал «Навигатора», — Kate St. John и Jerry Boys. Гребенщиков вспоминает: «Когда я позвонил Бойзу и сказал, что мы вновь собираемся записываться у него, Бойз ответил: «Я долго думал и понял, что вам нужно». И достал в Лондоне старинные приборы, которые с конца 60-х никто не использовал — какие-то невероятные ламповые компрессоры». …Можно смело утверждать, что со второй попытки фактически все музыканты АКВАРИУМА оказались психологически готовы к записи в Лондоне. Алексей Зубарев, Александр Титов, Андрей Вихарев, Сергей Щураков, Андрей Суротдинов, Олег Сакмаров и сам БГ работали на равных с приглашенными английскими музыкантами. Более того, услышав аккордеон Щуракова на «Черном Брахмане», местная группа, которая записывалась в соседней студии, начала через Джерри Бойза узнавать, нельзя ли переманить Сергея к себе. Мол, такого техничного соло они «не слышали никогда в жизни». За барабаны вновь сел старый знакомец Дэйв Мэттакс; на «Древнерусскую Тоску» пришел Боб Лавдэй — скрипач из давно любимого АКВАРИУМОМ Penguin Cafe Orchestra. Скрипичные аранжировки теперь писались вместе Суротдиновым, Кэйт и Сакмаровым. Приходили и более экзотические гости. «Пришла семья индусов с ситарами и танпурами. Жена играла на всех инструментах, а муж с детьми ее менеджировали. Пришла женщина с кельтской арфой, хихикавшая характерным ведьминским смешком (потом она играла у Пола Маккартни)… Пришел немолодой спокойный бородач с древней ирландской волынкой, послушал записанное и спросил: «Здесь нужно сыграть что-то специально написанное или то, что я здесь слышу?» Я сказал: «Музыку богов». «Я знаю», — сказал он, сыграл и ушел». …Двадцать четыре дня работы в стенах Livingston Studio — и альбом готов. Джерри Бойз выставил на «Снежном льве» спокойный и «негрузящий» звук, идеально совместив саунд акустических инструментов (волынка, флейта, ситар, табла) и электрогитарных вторжений. «Бойз всегда вел себя как гостеприимный хозяин, — рассказывает Сергей Щураков. — Он всегда понимал, чего хочет группа… С ним не было никаких проблем». «Мы делали альбом на свой страх и риск — в Англии, но для России. Мы поняли, что можно жить по-человечески. И зажили по-человечески, не стесняясь записывать на свои деньги. И то, чего нам не удалось достичь на «Рамзесе IV», получилось в «Снежном Льве» и «Навигаторе». И мы записали звук, каким он должен быть у идеального АКВАРИУМА». (БГ) Неожиданно для всех после записи «Снежного Льва» Александр Титов остался жить в Англии. Навсегда. Судя по всему, это решение зрело давно. По словам самого Титова, его сильно достали совковые условия питерской жизни того времени. «Незадолго до отъезда в Лондон меня с женой арестовали в клубе «TaMtAm» и пригрозили, что найдут повод посадить, — вспоминает басист АКВАРИУМА. — Это был обычный рейд пьяных оперативников, которые, поигрывая автоматами, пришли в клуб поиздеваться над музыкантами… Нам пытались подсунуть в сумку наркотики, но, к счастью для меня, не разобрались, где мой рюкзак, и подсунули кому-то другому… В Англии гораздо безопаснее — во всех смыслах. Здесь люди с большим, чем в России, уважением относятся к тем, кто занимается музыкой. БГ потому и записывает альбомы в Лондоне, что здесь атмосфера способствует нормальной творческой жизни». Впоследствии Титов примет участие в записи еще одного из лондонских альбомов АКВАРИУМА («Пси»). Что же касается «Снежного Льва», то, записав все треки, Борис взял большую паузу для того, чтобы многократно отслушать запись и разобраться, как должен звучать окончательный вариант альбома. «Я совершенно не мог понять, как эту пластинку собирать, как ее микшировать. У меня был непреодолимый трехмесячнй стопор. И когда я в очередной раз поехал в Индию, в ашрам Сатьи Саи Бабы, я ехал просить чуда: чтобы мне стало наконец понятно, что с этим альбомом делать. В первую же ночь по приезде в ашрам я ложусь спать, засыпаю — и мне снится безумно длинный сон. Шесть часов, всю ночь, я разговариваю с Кейтом Ричардсом. О гитарах, о настройке гитар, о микшировании, о динамике альбома — и шесть часов подряд мы ведем эту беседу. Я помню, что это длилось очень долго. И когда я проснулся, я не помнил, какой передо мной стоял вопрос. Вопрос, который не давал мне три месяца жить, просто исчез. После этого я поехал в Лондон, и за восемь дней мы с Кейт все сделали. С порядком песен были сложности — и Саша Липницкий, и другие близкие друзья уверяли, что нельзя делать так, как я хотел. И я ослабел духом и пошел на какие-то компромиссы. Я до сих пор думаю, что если бы тогда не поддался на уговоры, альбом был бы немного другим». (БГ) Вскоре коллектив покинул перкуссионист и ударник Андрей Вихорев. В апреле 1996 года на презентации «Снежного Льва» за спиной у Гребенщикова уже работала новая ритм-секция: Юрий Николаев (барабаны) — Владимир Кудрявцев (бас). В этом «переходном» составе будут записаны отличный концертник «Сезон для змей» и студийный альбом «Гиперборея». В составе АКВАРИУМА вместо ушедшего полностью в старинную музыку Андрея Решетина играл теперь Андрей Суротдинов. Книга-фотоальбом "АКВАРИУМ - Сны О Чем-То Большем". "НОТА-Р", "АНТАО"
АКВАРИУМ "Снежный Лев" (Триарий)
На мой взгляд, вершина студийной работы позднего "Аквариума". Записан в Лондоне с теми же людьми и в той же студии, "Ливингстон Студиос", что и "Навигатор". Аранжировки, гобои и подпевки делала Кейт Сен Джон, барабаны - Дэйв Мэттекс, рояль - Джон Мюллер ну и полный состав "Аквариума", естественно. В альбоме: потрясающей красоты инструментальная "Серебряная Роза", стильно сыгранная глэм-роковая "Максим Лесник", рок-н-ролльная "Древнерусская Тоска", всем известный "Дубровский", тяжелый и мрачный "Истребитель", залихватские "Центр Циклона", "Настасьино" и "Черный Брахман" и, наконец, самая мелодичная песня этого альбома "Машинист".
Потрясающе быстро - шесть дней - и качественно проделанная работа! Меня радует в этом альбоме все: и ритм-секция, и краски волынки, ситар и табла, и красота аранжировок струнных и духовых. Надо отметить и звукорежиссера Джерри Бойза, идеально расставившего звуки акустических и электрических инструментов.
Александр ТИТОВ Лондон
"Огонёк" Статья сохранена Дмитрием Макиевским "Ворох старых газет" - http://vvs.spb.ru/oldspapers/1996/1996-4.htm
Фрагменты билетов на концерты тура "Снежный лев"
Дополнительные ссылки: Статья в толковом словаре: Снежный лев Событие: 1996 22 апреля. Пресс-конференция в ККЗ "Россия". г. Москва Событие: 2003 май. Антология - XVII "Снежный лев"