"Насколько я помню, первые номера я делал сам, в лаборатории НИИКСИ, где работал младшим научным сотрудником. Наташа Васильева очень помогла, предложив печатать фото и перепечатывать статьи. Главная трудность состояла в том, чтобы собирать материалы на каждый номер. На словах все хотели участвовать, но добиться статьи было непросто, а писать все самому было неприлично; как-то неудобно одновременно заниматься музыкой и писать об этом. Поэтому я был страшно признателен Макаревичу, Майку и Ильченко, которые дали по статье. Название «Рокси», кажется предложил Ильченко, а мне оно показалось правильным." Б. Гребенщиков (Специально для Справочника, 2024) "Идея о Рокси была совместная - мы придумали вместе с Бобом Гребенщиковым, сидя у меня на кухне, на Васильевском острове, ул. Железноводская. Я хотела публиковать фотографии где-то, а Боб в принципе понимал, что журнал нужен. С самого начала так и назвали. Название придумал Юра Ильченко, он тогда у нас жил. Я собирала материал, просила музыкантов и других людей писать статьи, их печатала на маминой машинке. Больше 5-ти экз. напечатать было невозможно, ограничение было чисто техническим - больше через копирку не печаталось. Гена Зайцев в это время работал с моим мужем Серёжей Васильевым на одном заводе. По-моему, КБ Алмаз, на Васильевском острове. Он довольно часто к нам заходил в гости. Почему-то в Википедии написано, что это он придумал, и там ещё откуда-то взялся Дюша Романов - ни Гена, ни тем более Дюша никогда этим не занимались. А про Гену Зайцева - он подарил мне свои книги, в которых куча моих фотографий использована. Не только бесплатно и без разрешения, но ещё и имена фотографов не указаны, просто обозначены ф1, ф2, так далее. Там он описывает всякие события из прошлого, упоминает моего мужа Васильева и меня. При этом там наврано практически все. От исторической правды в любых мемуарах остаётся только слабая тень реальных событий, это понятно. Всё субъективно. Однако субъективное отражение и прямое вранье - это разные вещи." Н.Васильева-Халл (Специально для Справочника, 2024)
Первая редколлегия состояла из БГ, активно пропагандировавшего идеи "Аквариума" и внедрявшего в журнал первые элементы аналитики (см. ст. "О врубе", "Рокси" N1) и Коли Васина (естественно "Битлз" и дотбилисская "Машина времени"). Эпизодически в журнале принимали участие Майк (в частности, рецензия на "Рассказы" БГ), Ю.Ильченко и др. (3 номера).
Юрий Ильченко - "Жерар Физдипилло" Б.Гребенщиков - Б. Троицкий Николай Васин - "Вася Колин" Михаил Науменко - "Зу" Наталья Васильева Гена Зайцев (1номер) Авторы статей: Андрей Макаревич: "Три статьи про некоторую "Машину". История наших ошибок" Борис Малышев - дебют в "РОКСИ" №3: хроника доисторического концерта "Машины Времени" в ДК Ленина; далее неизменно сотрудничал с журналом в течении 10 лет. А.Кушнир, "Дискретная энциклопедия рок-самиздата" Контр Культ Ур'а N3 1991
В основании "Рокси" приняли участие сразу несколько рок-н-ролльных профессоров. Б.Гребенщиков был лидером локально известного тогда "Аквариума"; Майк Науменко иногда подыгрывал "Аквариуму" и писал собственные хиты; Коля Васин организовывал "праздники БИТЛЗ"; Юрий Ильченко переиграл во всех основных питерских группах и около полугода - в "Машине времени".
...Основной движущей силой "Рокси" была полузабытая нынче "радость человеческого общения". "Делать журнал всем вместе и ощущать себя единомышленниками было в кайф, поэтому самым главным в журнале стала идея чистого кайфа".* (* см. "Интервью с Олегом Решетниковым") Даже название издания было придумано "по кайфу" и объяснялось, согласно одной из версий, симпатиями к "Рокси Мьюзик".
Досконально изучая номера "Rolling Stone" и "New Musical Express", книги Дилана, Хантера, Ника Кона и Ричарда Баха, сборники стихов Болана, Моррисона и Йоко Оно, БГ с друзьями решили все прочитанное перенести на русскую почву. "Надо же кому-то было все это когда-нибудь начинать", - любил говаривать впоследствии Гребенщиков.
Помимо импортных источников вдохновения, импульсом для литературного творчества служила проза Василия Аксенова (периодически публиковавшаяся тогда в "Юности", "Новом мире" и "Авроре") и лирика Макаревича, специализировавшегося в конце семидесятых на набегах во главе "Машины времени" на "город трех революций".
В подобном мире, почти не пересекаясь с социумом, жили родоначальники "Рокси". Именно его они и стали отражать на страницах журнала.
...В те далекие времена центр коммуникаций неформального общения "дорокклубовского" Ленинграда находился в пресловутом "Сайгоне". Его обитатели становились первыми читателями "Рокси" - единственного на всю страну источника информации, связанного с русскоязычным рок-н-роллом.
Внешне "пионер отечественной рок-журналистики" выглядел достаточно примитивно - соединенные скрепками два десятка машинописных страниц с вклеенными внутрь тремя-четырьмя малокачественными фотоснимками. Титульный лист, как, впрочем, и малейший намек на концептуальный дизайн, в журнале на первых порах отсутствовали.
Что касается "кухни" "Рокси", то структура издания даже на раннем этапе выглядела вполне респектабельно. Практически сразу в журнале была введена собственная система рубрик: к основным относились "аналитические размышления" вокруг сути самого рока (см. статью Б.Г. "О врубе"), затем шел обзор рок-прозы и рок-текстов (БГ, Майк, Джордж) и интервью с рок-музыкантами (В.Козлов, Майк, Ю.Ильченко). В качестве "оттяга" присутствовали "Ленгортоп" (хит-парад местных групп и инструменталистов), "Сплетень" (стёбные музыкальные новости) и коротенькие шедевры рок-н-ролльного стеба типа "Фантастического рассказа" Ю.Ильченко. Исторический интерес представляют заметки А.Макаревича о "Машине времени"-78 и статья об очередном ленинградском сейшене "Машины", опубликованные в "Рокси" № 3.
Примечательно, что уже тогда в журнале впервые появились термины "телега", "панк", "попс" и элементы стеба. В частности, успехи "Машины времени" объяснялись в "Рокси" двухлетним молчанием Леннона, а рецензия на концерт "Аквариума" (в помещении какого-то ЖЭКа) заканчивалась безжалостным диагнозом: "Это и есть конец отечественного рока".
Боря приставал ко всем с просьбой писать статьи и рецензии для "Рокси". Однажды моя тогдашняя жена поддалась на уговоры и что-то написала. Борька раскритиковал ее труд, заявив, что такое можно печатать только в "Правде", она сильно обиделась и даже подумывала не принимать его больше. А.Кушнир, "Золотое подполье"
Когда я уехал в Ереван, Боря регулярно присылал мне записи, сопровождавшиеся той же просьбой - писать рецензии. Моя основная рецензия - "Дерьмо" - конечно для "Рокси" не подходила, но зато ужасно нравилась Курехину.
Аппаратчик Марат
Дополнительные ссылки: Источник: 01.11.1977. "РОКСИ" №1, 1977г. Источник: 14.03.1978. "РОКСИ" №2, 1978г. Источник: 15.11.1978. "РОКСИ" № 3, 1978г.