МДК, КДС И ЕЩЕ ОДНО СЛОВО ИЗ ДВУХ БУКВ
К Д С
Искатели лишних билетов \ Деньги на футболках и морды на них же \ Двое, прибежавшие прямо с халтуры \ Скрипящие и нескрипящие статуи \ Время звенеть бокалами \ Третий, прибежавший прямо с халтуры \ Бутусова не разразил гром \ Когда проснется спящий \ Десять стрел на двоих \ Пинг-Понг как Кинг-Конг или Тень Шара\ Странная судьба Города \ Задранный нос А.К. Троицкого \ Дворцовый разъезд
Но кое-какие приметы Самайна зоркое око могло бы различить. Во всяком случае, расхристанный дядька лет сорока, с виду - инвалид на голову, выпрашивавший у всех лишний билетик (в конце концов к нему подошел подтянутый молодой человек и почти с раздражением сунул билет - на, мол, возьми и больше тут не отсвечивай) запросто мог оказаться и гостем из полых холмов (некоторые из них одноглазы, одноноги и вообще). Как известно, под Самайн прогнать странника - себе дороже.
2) В фойе продавались футболки - на которых, как известно, и нужно делать деньги (а музыку выкладывать бесплатно). Что ж, если две футболки ( штука - 500, следовательно 1000 р.) эквивалентны, кажись, трем дискам в подарочном оформлении, то затея выгодная - ведь в футболку труда и вдохновения вложено поменьше.
Как бы то ни было, а футболки мне понравились. Одна - с маленьким-незаметненьким сфинксом, который, судя по морде, вовсе даже и не только сфинкс, - даже очень. Кстати, у древних греков сфинкс - не он, а она.
Другая футболка украшена фигурой с билета - 89-й год, красота нестерпимая.
Третья - портретом анфас с афиши. Выражение лица, как уже упоминалось в предыдущих выпусках, - "Эй, демоны, чего приуныли?". В такой футболке хорошо пробиваться через толпу.
3) Билеты у нас были в партер. Это важно, поскольку публика там, сами понимаете... Точнее, публика была всякая: от Почетных Гостей, которым эти почетные места достались заслуженно, и Гостей, которые сии почетные места честно купили, до тех, кто просто на эти места протырился - но не из любви к почетным местам, а из любви к музыке, что, сами понимаете, уже радует. Не знаю, как себя чувствовали те. кто сидел в других секторах, но мне показалось, что там-то плескались волны единодушной радости - а у нас все было пестро... Зато в воздухе летала, аки чайка над волнами, телекамера (говорят, к 27-му покажут по ящику). Другая телекамера, похожая на робота из какого-нибудь старого НФ-фильма, ездила туда-сюда перед сценой. Меня это не напрягало, а даже веселило. Других - не знаю.
Отметим также, что какие-то совсем уж Почетные Гости сидели на стульях, составленных в несколько рядов перед самой сценой. Им камера не мешала.
Занавес не опускали, так что еще до начала концерта публика разглядывала задник а-ля-"Евгений Онегин" (идиллическая русская природа, не изгаженная 20-м веком, река, небольшой населенный пункт), а также сцену, заставленную, помимо инструментов, бутафорскими зелеными деревцами и белыми как бы античными (по большей части) статуями. "В городском саду играет духовой оркестр".
Поскольку у моего поколения Дворец съездов ассоциируется преимущественно с престижными елками, тут же возникло сожаление, что елочный реквизит не был задействован в полном объеме. Впрочем, где он, тот реквизит???!!! Где прошлогодний снег?
4) Погас свет, на затемненной сцене возникла группа одетых статуй. В т.ч. двое во фраках - вокалист и скрипач. Как известно, Сур одно время появлялся на концертах во фраке, а потом перестал, т.к. "не хотел, чтобы подумали, будто он только что с халтуры". В КДС с халтуры примчалось, значится, сразу двое. Причем вокалист, видимо, подхалтуривал в качестве дирижера, т.к. периодически поворачивался спиной к публике и делал руками характерные пассы.
Не премину также отметить, что фрак в сочетании с гитарой больше похож на спецовку. Или рабочий халат электромонтажника. Впрочем, смотрится естественно.
5) Концерт был начат произведением "Сидя на красивом холме". Что ж, все по делу. Исполнено искренне, задушевно.
На песне "Я - змея" (кажется, 3-й) в зале появился Дибров. Уселся почти напротив вокалиста в первом ряду партера и начал тащиться по полной. Было впечатление - конечно, ложное :))) - что песня адресовалась именно Диброву с его вечнозелеными экстравагантными восторгами. "Сядь ко мне ближе..."
Кстати, строго напротив вокалиста сидела его мама.
После третьей песни охранники приказали: "Фотоаппараты зачехлить!". Европейские законы, блин.
И, разумеется, началось самое интересное: две статуи - пара, одетая по моде 18 века - ожили и начали танцевать. Остальные шедевры садово-парковой скульптуры стойко продержались до конца концерта.
6) Об исполнителях на бокалах ничего особенного не скажу. Ну, красиво. Возможно, даже слишком...
7) Несколько слов о программе в целом: ну-ну, можно было и лучше. То есть, раздел "подарки фанатам или кунсткамера" не был охвачен совершенно (за исключением выступлений гостей, но об этом впереди). Несколько "Песен рыбака", да сплошные вечнозеленые хиты или, как выразился один юноша на прессухе, "золотое старье". При прослушивании возникала мысль: "молодец, разучил, постарался". То есть, правда постарался, практически ничего не было исполнено чисто "для галочки", на автопилоте. И все-таки "мы любим его не только за это" - а за моменты, когда старая известная песня звучит, как впервые, и не обязательно так, как всегда, даже если устоявшаяся манера исполнения изначально была гениальной...
Нет, были, конечно, такие моменты, когда за душу хватало - и та же "Змея", и "Кони беспредела". Но можно было круче.
8) Программа соотвествующих времен была отыграна в сопровождении Щуракова (аккордеон, мандолина). Еще Дед иногда выходил.
Кстати, о качестве зала - маловато было специалистов, маловато... Наши ряды жидеют... Или специалисты просто слишком устали от прожитых лет, чтобы бурно радоваться, скажем, появлению того же Щуракова. Он выходит - зал молчит, не врубается. Мне стало обидно, и мы в своем третьем или четвертом ряду стали истошно вопить. Зал завелся, хотя, похоже, и не понял, почему.
9) Гости.
Макар тоже был с халтуры. Т.е. во фраке. Да еще и в белой рубашке. Т.е. больше денег заработал. Исполнил, как и почти все гости, одну песню (ну да, юбиляр не простит, если его будут от микрофона оттеснять долгими поздравлениями). Тут я не специалист, но "романс" (как назвал это произведение Макар), был, скорее всего, написан специально для этого случая. Запомнились строчки про Бангалор, который виден "с каждой питерской съехавшей крыши" (ну-ну, опасный политический подтекст просматривается) и про то, что "спит любимая в маленькой спальне и всю ночь говорит о тебе". Гм. То у Макара с Фрейдкиным одна любимая на двоих, а теперь, значит...
Как бы то ни было, мы решили выразить благодарность Макару за то, что в качестве поздравления он не спел "Тонкий шрам на любимой попе".
Васильев исполнил "Аделаиду" в подростково-подъездной манере. Трогательно, конечно, но слишком длинно.
Приз за лучшее поздравление (в рамках данного концерта) следует вручить Бутусову, который, рискуя своей бессмертной душой, исполнил текст о том, что советовал спаситель апостолу Андрею, на мотив... гм... даже уточнять не хочется. Ну, этот, с проигрышем "Та-та-та-та... Там!, та-та-та-та... Там!, та-та-та-та-та, та-та-та-та-та, та-та та-та ...там!". Давно мы так не смеялись.
Макса Леонидова было слишком много. Он тоже обратился к шедеврам нашего героя - спел "Самый быстрый самолет" а-ля русская-народная-блатная-хороводная-застольная. Понятно, что петь лучше автора было бы моветоном, но контраст был все-таки слишком силен, ей богу.
Затем из-за задержки с настройкой основному герою пришлось - "Видит бог, я не хотел этого делать! Это не то, что вы думаете!" - спеть... ну кто бы сомневался... "Коммунисты мальчишку поймали", разумеется. Гм. Лучше бы "500" или "Скорбец".
Впрочем, был человек, для которого без этой песни концерт прошел бы впустую. Объясняю по порядку: рядом с нами, согласно купленным билетам, (а может, полученным приглашениям) сидели дяденька в костюме и две девицы того типа, который по английски называется "high maintenance" ( т.е. на которых все очень дорого стоит). По-видимому, дяденька привел их на концерт типа выгулять - или чтобы самому показаться в их обществе в приличном месте. Так вот, дяденька как только уселся, тут же закрыл глаза и, по-видимому, заснул. На происходящее он никак не реагировал и даже передвижениями бомонда (Козырев появился ближе к середине концерта, прослушал песен семь и свалил незадолго до "Растаманов" - видно, боялся, что печенки заболят) не интересовался.
И все же - на "Коммунистах" дяденька проснулся (вероятно, среагировал на термин "частная собственность"), бурно реагировал и хлопал. А затем опять погрузился в сон до конца концерта.
10) (стрел на двоих). Точнее, сначала дуэт из Бори и Макса исполнил, кто бы сомневался, "Зою и Соню" (тут спящему дяденьке было нечего ловить). А затем, спустя несколько песен, (ну не держатся у меня в голове плей-листы!), Леонидов снова вышел на сцену, и дуэт, подсвеченный лучами 10 прожекторов, исполнил "10 стрел", будь они неладны. Этого можно было и не делать.
11) А вот ради чего действительно стоило устраивать концерт в КДС - это ради одного момента в светомузыкальном шоу: в определенный момент сцена осветилась так, что на стене возникла тень неистово шаманствующего Шара и его бубна. Ростом до потолка, между прочим.
12) Мы уже высказывали свое "фэ" залу - но зал был, однако, не так прост. Исполнение пресловутого "Города золотого" под аккомпанемент дуэта бокалистов вызвало не такой фурор, как следовало ожидать от массовой публики. Ей-богу, "Растаманам" и то радовались больше. Мораль: исполнитель может облегченно вздохнуть и проводить песню на пенсию.
13) Упомянем, что в течение "Города" Рубекин стоял в красивой меланхоличной позе - вылитый Франческо да Милано, которого от этой мелодии тошнит уже лет четыреста.
14) А еще мне понравилась духовая секция, точнее, трубач. Он обычно стоял с инструментом под мышкой и иронично поглядывал на коллег по секции, которые радостно пританцовывали и подпевали. Постоит, поглядит, потом выдувает свои ноты и опять стоит и глядит.
15) Концерт завершился, естественно, - ну, почти естественно, - "песней о матери". Которая произвела свой обычный сногсшибательный, точнее, из кресел вышибательный эффект. Фирма веников не вяжет. И лыка тоже - но только после работы...
14) Затем из динамиков зазвучал пресловутый прикольный марш. Бомонд, разумеется, тусовался в зале, пока не выгнали. Мы имели возможность наблюдать, как сверху, с ферм с прожекторами по трапу спустились два осветителя - так вот кто на самом деле пел и играл-то!
И еще сценка из светской хроники: какой-то парень берет у Троицкого автограф и спрашивает:
- А говорят, вы вчера в каком-то подземном переходе играли?
- Да, в переходе, но это была такая Party. Но у меня музыка не такая, какую нам сегодня играли.
Я говорю:
- У вас, наверно, музыка грустная...
- Нет, - с гордостью говорит Троицкий. - У меня музыка поэнергичнее.
15) Уходили мы чуть ли не последними. На Манежной, упершись вытянутой рукой в машину, стоял с опущенной головой какой-то парень. Сначала подумали: это он машину держит, чтобы не укатилась. Потом оказалось: это его тошнит. Надеюсь, все-таки не от концерта. Ибо концерт - это мое личное мнение - был хороший.
SVETOSiLA ПЕРВАЯ СЕРИЯ - МДК, КДС И ЕЩЕ ОДНО СЛОВО ИЗ ДВУХ БУКВ
В позе лотоса посереди Кремля Это шоу претендовало на титул самого странного мероприятия года. Борис Борисович Гребенщиков объявил "Юбилейный концерт". За месяц до собственного пятидесятилетия и в Государственном Кремлевском дворце. Очевидно, ему давно хотелось попасть в эпицентр империи - чтобы сказать там свое веское и смешное слово. Эффективная защита от возможного официоза была предпринята как минимум на двух уровнях - во-первых, организаторы концерта сделали все возможное, чтобы не допустить журналистов на пресс-конференцию и в зал, во-вторых, огромная сцена Кремлевского дворца была столь плотно заставлена различными предметами, что выйти туда людям с телеграммами от президента или цветами от комитета по культуре было попросту невозможно. Предметы были в основном двух видов: гипсовые античные статуи и пластмассовые деревья. Все это делало сцену похожей на придорожный магазин "Ландшафтный дизайн", но как только в зале погас свет и деревья стали освещаться разными цветными прожекторами, стало ясно, что подобная сценография - настоящая находка, создающая вполне реалистичное ощущение присутствия в Летнем саду. БГ вышел к очень неспешно собиравшейся публике около половины восьмого, сказал свое сакраментальное, произносимое перед каждым концертом: "Здравствуйте, спасибо, что пришли" и без пауз стал играть "Сидя на красивом холме". Несмотря на всю солидность и огромность кремлевского зала, уникальная интимная обстановка концерта "Аквариума" никуда не исчезла - люди бродили по залу и садились куда хотели, обладатели билета за пятьсот рублей в свитерах маминой вязки сидели рядом с обладателями билетов по двести долларов в костюмах от Gucci и одинаково раскачивали головами, внимая артисту, роль которого в своей жизни они никогда не смогут объяснить тем, кто этого не понимает. "Брод", "Брат никотин", "Я змея", "Вороника", "Китай". Две статуи вдруг оживают, спускаются со своих постаментов и начинают причудливый танец, который продолжается всего несколько секунд, после чего статуи убегают за кулисы. "Феечка", "Человек из Кемерова", "Послезавтра". Конечно, для людей, пришедших на юбилейный концерт БГ, слушать целиком последний альбом "Песни рыбака" было нелегким испытанием. Но терпели. Вышли струнный квартет и люди, играющие на стаканах, - привычные атрибуты "Аквариума" последних двух лет. "Туман над Янцзы", "Уткина заводь" с небольшим джазом, играющим оптимистический краковяк. Выносят цветы, "Спасибо, милые". Кстати, в этом репортаже приведены все слова, произнесенные Гребенщиковым за почти трехчасовой концерт. Наконец, спев "Желтую луну", БГ пробормотал, что сейчас начинаются сюрпризы. С потолка спустилась декорация - две стены и матерчатый абажур по центру, - создав иллюзию присутствия в старой питерской квартире. Вышел Сергей Щураков с баяном, сел на стул. Рядом на стул сел БГ, взял акустическую гитару и запел "Последний поворот" с альбома "Навигатор". Публика заметно приободрилась, услышав такой родной звук "Аквариума" предыдущего состава. Вышел и Олег Сакмаров с дудочкой, сыграл свою партию и незаметно ушел. "Голубой огонек", "Кони беспредела", "Дубровский", "Гертруда" - одна за другой следовали песни девяностых, самого сложного, самого русского и самого интересного периода творчества Гребенщикова. После этого блока песен декорация снова уехала вверх, и Борис Борисович сказал, что теперь сюрпризы будут и для него самого. На сцену, естественно, вышел Андрей Вадимович Макаревич в длинном сюртуке. "Поворот" давай!" - так же естественно прокричали из зала. БГ усадил любимого друга на стул, подключил ему гитару, сам уселся рядом на пол. Макаревич исполнил специально написанный романс-жалобу о том, что "любимая в маленькой спальне всю ночь говорит о тебе". То есть о Гребенщикове. Макаревича сменила мобильная версия группы "Сплин" - Александр Васильев и Ян Николенко. Васильев тряхнул волосами, ударил по струнам и как-то очень залихватски спел мистическую "Аделаиду". Бардак достроила группа "Ю-Питер". Бутусов и Сакмаров на мотив "Старика Козлодоева" стали петь "Апостола Андрея", причем, дойдя до середины первого куплета, Бутусов забыл собственные стихи и вопросительно уставился на Сакмарова, которому пришлось отнять от губ флейту и напеть товарищу продолжение песни. Следующим стал Максим Леонидов, в манишке и без флейтиста, зато с аккордеонистом. Он спел "Самый быстрый самолет", но со сцены не ушел. Тут случилось неожиданное - что-то там сломалось с гитарой Леонидова, и Гребенщиков подошел к микрофону со словами: "Видит Бог, я не хотел этого делать, но события сами подталкивают меня… Эта песня написана специально для того, чтобы быть исполненной в Кремле. Мне ее спел пациент больницы имени Кащенко". И запел никогда раньше не слышанную песню про то, как коммунисты поймали мальчишку и жестоко его пытали, а герой отвечал им: "Срать хотел я на вашего Ленина" - и провозглашал грядущее торжество частной собственности. После предпоследней фразы: "Парня этого звали Володя" - зал замер. После игривой паузы Гребенщиков закончил: "Он сегодня уехал в Израиль". Зал облегченно выдохнул. Гитару починили, и Леонидов с "Аквариумом" спели песню про Преображенский гарнизон и какую-то Соню. Дальше - "Русская нирвана". Леонидов наконец ушел. "Растаманы из глубинки", "Какая рыба", "Навигатор", "Джа даст нам все", "Город золотой", "Ты дерево", "Моей звезде"... В 22 часа "Аквариум" уходит со сцены, и три минуты зал дисциплинированно хлопает, вызывая артистов на бисовки. Те поломались не более трех минут и вернулись. "Не каждый день тут играешь", - сказал БГ и запел "Железнодорожную воду" с губной гармошкой на хомуте. Вынесли корзину цветов неизвестно от кого. Гребенщиков отодвинул ее ногой, расчистил себе место и завершил концерт сумасшедшим по энергетике и скорости исполнением цоевской песни "Мама-анархия", разломав таким образом весь построенный в течение концерта пафос.
Максим Кононенко (Mr. Parker) Газета "ГАЗЕТА" - http://www.gzt.ru/rub.gzt?rubric=reviu&id=47050000000006368
Человек-аквариум
Барьер взят: отныне выступление в Кремле станет для отечественных рокеров заветным пунктом curriculum vitae, показателем весомости их наследия. Кремль, в сущности, никогда не был концертной площадкой: он был и остается символом этой самой весомости, "государственности", народности, если хотите. Выступаешь в Кремле - значит, лоялен и морально устойчив; именно поэтому эта сцена во все времена оставалась оплотом бесхребетной поп-музыки и дорогих (во всех смыслах) экспортных гостей... что рождало в народе стойкое убеждение: нормальные люди здесь не играют. И вот ключи от Кремля по случаю своего 50-летия получил рокер всея Руси Борис Борисович Гребенщиков - поглядим, как он ими распорядился.
А распорядился, прямо скажем, так, что случился на Главной Елке страны бенефис, достойный скорее передачи "Аншлаг! Аншлаг!", нежели рок-концерта для друзей и поклонников (к которым, к слову сказать, относится и ваш корреспондент). Может быть, имениннику хотелось довести ситуацию до полного и безнадежного абсурда, а может быть, ему, как всегда, наплевать на внешний антураж. С другой стороны, это не наш день Рожденья, и не мы устанавливаем регламент вечера...
Прежде всего, позвольте бросить заслуженный кирпич в огород организаторов концерта, не сумевших обеспечить шоу хоть сколько-нибудь достойную рекламу. В итоге их усилий зал был на 2/3 заполнен публикой из смешанных каст, галерка практически пустовала, а на свободные места в партере радостно устремился народец попроще: журналисты и "знакомые Кролика". По поводу пресс-конференции и неумения организовать работу с прессой не проехался только ленивый. А ведь над концертом работали сразу три организации (одна из которых, впрочем, сошла с дистанции за месяц до проведения шоу).
Оформление праздника и сценография рождали стойкие ощущения, что на сцену вытащены пылившиеся в загашниках декорации к какой-нибудь "Жизели" советских времен, а к ним до кучи добавлены садово-парковые скульптуры со двора знакомого депутата. К этой пасторали в качестве заставки добавили индийские песнопения. Свет и звук, впрочем, были настолько хороши, насколько они вообще могут быть хороши в таких обстоятельствах. Но будем последовательны.
Звучит классическая увертюрка, на сцену с часовым опозданием выходит виновник торжества. Программу открывает "Сидя на красивом холме" - и этого момента публика четко делится на две половины: одни воспринимают происходящее как один сплошной иронический жест и привычно "читают между строк", бурно радуясь собственным ассоциациям и воспоминаниям, а другие просто наслаждаются вечером, бесшумно шевеля губами в припевах знакомых песен.
Программа состоит наполовину из хитов разных лет, наполовину - из сравнительно нового материала с Сестры Хаос и Песен рыбака. Однако общий характер композиций - довольно ровный, "неконфликтный". Привыкнув за много лет думать о себе, что если ты слушаешь Аквариум - значит, слушаешь рок, люди, которые давно не посещали концертов БГ, с немалым изумлением слушали красивый салонный фьюжн с задумчивыми соло на саксе и увертюрами на скрипке, в то время как глаз их радовал модный и подтянутый юбиляр, усыпанный стразами клавишник, растаманская духовая секция и гости разной степени именитости.
Многие старые хиты претерпели в исполнении группы очередную перелицовку - где-то более, где-то менее удачную. Блюз "Я - Змея", к примеру, стал четко очерчен, оброс "светским" фо-но, а ближе к финалу приобрел отчетливые черты tex-mex. "Туман над Янцзы" со скрипичным квартетом, и "Город золотой", предваряемый парой умельцев на столовых приборах, были хороши и неожиданны - но и здесь не обошлось без "хохломы": зачем-то понадобилось умельцам отыграть еще и "Менуэт" Баккерини, что добавило в ситуацию абсурда.
Более-менее "раскачаться" группа смогла лишь во второй части вечера - акустической, после того, как две статуи в соответствии с регламентом сбежали со своих постаментов, а к декорациям добавились две панели и торшер, имитирующие что-то вроде коммуналки с пустыми рамками на стенах. Звучали - и хорошо звучали - старые и любимые вещи: "Голубой огонек", "Не пей вина, Гертруда", "Дубровский", "Кони беспредела"... а к юбиляру тем временем начали присоединяться друзья и коллеги: вот Андрей Макаревич во фраке посвящает БГ "признание в любви" - романс с подхалимским финалом "И любимая в маленькой спальне каждый день говорит о тебе", вот небритый Вячеслав Бутусов, путаясь в словах, исполняет "Прогулки по воде" на мотив "Старика Козлодоева", а вот Александр Васильев дребезжащим голосом плачет про "звезду Аделаиду".
Напоследок на сцене появляется Максим Леонидов, который в последнее время часто бывал замечен в обществе Борис Борисыча в различных Непалах да Индиях, и - единственный - вполне достойно исполняет Самый быстрый самолет". C ним в дуэте БГ спел еще пару песен... и тут, похоже, звезды становятся над Дворцом съездов замысловатой загогулиной, сильно напоминающей кукиш: следующим номером программы становится известная диссидентская песня "Коммунисты мальчишку поймали..." Следующие десять номеров народу предстоит осмыслить только что услышанное и укрепиться во мнении, что дорогой именинник, не иначе, получил у власть предержащих пожизненную индульгенцию на полный беспредел, а взамен оставил расписку кровью.
Однако беспредела не случилось - и не случится. Вечер остался чинным и благопристойным, и завершится приличными сдержанными "бисами". Это Кремль, это не рок-н-ролл. Подпевая БГ, держите в памяти его вопрос:
Кто сказал вам, что я пел с вами, Что мы пели одно об одном?...
Соня СОКОЛОВА ЗВУКИ РУ - http://www.zvuki.ru/R/P/10509 Пятидесятилетие БГ в Кремле: greatest rock' n' roll swindle? В феврале 1992 года, когда Союз только-только перестал существовать, Стас Намин проводил в Кремле рок-фестиваль. БГ прилетел из Киева и исполнил несколько песен. Это было его первое выступление в Большом Кремлевском Дворце - самом пафосном зале страны. Мне всегда казалось, что "Аквариум" в Кремлевском дворце - это почти то же самое, что "Sex Pistols" во дворце Букингемском. Не в том смысле, что очень похожи эти группы или дворцы - вовсе нет! Просто никак не удавалось всех их мысленно совместить друг с другом. Ведь дело не в том, насколько подходит зал для реализации рок-юбилейной задачи, а в "легенде" места. У Олеши в "Трех толстяках" после победы народа над ненавистным режимом циркачи устраивают революционно-праздничное представление прямо на дворцовой площади, что вполне закономерно. Но тут все наоборот - никакой победы нет и не предвидится. Впрочем, Джонни Роттен, до сих пор вопящий на стадионах свою бессмертную "God save the Queen", в Букингемском дворце пока еще ни разу не пел - ни на юбилее данного хита, ни на 20-летии группы... Может быть, потому, что для "Пистолетов", до сих пор неплохо зарабатывающих на своем протесте, такая "победа" над режимом, все-таки, слишком очевидный абсурд. Или власти в Британской империи отличаются большей разборчивостью, чем в империи Российской? Если прямолинейными и громкими провокаторами-"Pistols" в конце 70-х пугали детей и обывателей, то витиеватый и преимущественно иносказательный "Аквариум" на протяжении целого ряда лет запрещали и преследовали. Стало быть, угрозу он представлял нешуточную. И, судя по всему, боялись не имиджа и не сексуальной ориентации БГ, потому как не было в действительности никаких голых гомосексуалистов на сцене фестиваля "Тбилиси-80", а Валерий Леонтьев выглядел куда более вызывающе, чем Гребенщиков. Просто "их" пугала харизма Гребня и песни этого человека, всегда остающегося свободным и счастливым, даже в тюрьме совковой повседневности. В перестроечный период нашей новейшей истории он стал героем: о нем писали все газеты и журналы, его виниловые пластинки выпускал гигант-монополист "Мелодия" (правда, эта фирма не делилась с артистами заработанным, но это был прорыв), БГ покровительствовал подмосковным романтикам "Адо" и готовился к покорению Запада, группа "Аквариум" мелькала в программе "Взгляд", а однажды даже в "Утренней почте" Юрия Николаева, а также лидировала в "Звуковой дорожке" "МК". Оплевывать Бориса Гребенщикова стало по-настоящему модно позже, когда как минимум песню Алексея Хвостенко "Город" в его исполнении знала вся страна. Причин много: его мудрость раздражала и вызывала зависть, буддизм казался кому-то позерским, многих напрягла англоязычная пластинка "Radio Silence", спродюсированная Дейвом Стюартом из "Eurythmics", точнее, не сама пластинка, а то, что ради нее БГ бросил "Аквариум" на произвол судьбы... БГ не реагировал на выпады. В отличие от большинства своих коллег по пантеону "русского рока" ему было наплевать на этот самый русский рок и его мифологию. БГ все делал не как все. Он - единственный "большой" российский рок-артист, высказавшийся против восстановления Храма Христа Спасителя (по мнению БГ, построить на эти деньги больницы для неимущих было бы более по-христиански) и против искусственного разделения людей на "своих" и "чужих" в чеченской войне. Он не выступал в поддержку политических партий и всегда отличался "непопулярным" космополитизмом... Тем большим сюром представляется шоу "Аквариума" в Кремле, предваренное появлением артиста в телевизоре в компании с другим Б.Г. - Борисом Грызловым. Эта программа шокировала многих: Гребенщиков, никогда не участвовавший в политических играх, общается с лидером правящей партии, самым большим начальником всех российских ментов, да еще и накануне выборов. Но это так, лирическое отступление, приведенное исключительно для того, чтобы был понятен контекст, в котором происходил этот очередной концерт "Аквариума". ...Последний день октября, 18.30. Где-то там впереди два пестрых рукава людской реки причудливо изгибаются и сливаются в мощный поток, унося счастливых обладателей билетов и проходок от кирпичной башенки контрольно-пропускного пункта по мосту вверх, к Кремлевскому дворцу. Пропускная способность КПП низка, а людей много, так что стоять приходится долго. За зданием дворца гремит салют. Отдельные вспышки видны над крышей. Неужели пушки палят в честь дня рождения БГ? Если так, то мы присутствуем при окончательной смене парадигмы: праздничный рок-концерт, главный герой которого в прошлом году заявил, что "Родина как свинья жрет своих сыновей", произойдет прямо в центре Вавилона. И хотя полтинник стукнет БГ только 27 ноября, все-таки мне кажется, что салют и концерт - вещи взаимосвязанные. Концерт уже идет - играют "Брод". Говорят, начали они песней "Сидя на красивом холме". Этой вещью начиналась первая аквариумовская пластинка "Мелодии", совсем пиратская, но эпохальная. Свободных мест в зале немного, и все они, судя по всему, в той части Дворца, куда отправили не самых дорогих гостей - на балконе. Но об этом я могу только догадываться, поскольку видны мне лишь этот самый балкон да VIP-публика прямо перед сценой, разделенная рельсами с телекамерами. Что касается сцены, то с моего места на балконе не видно почти ничего, даже в театральный бинокль: микроскопические фигурки без лиц, ровно такого размера, чтобы понять, где кто стоит, но ни мимики, ни деталей костюма, ни многих других прелестей разглядеть так и не удалось. Но слышно было прекрасно, хотя и поразительно тихо для большого рок-шоу - камерное такое звучание, прям как в Театре песни "Перекресток" или в клубе "Форпост". В центре первой линии угадывается БГ в пиджачке с гитарой, той самой черной акустикой, на которую наклеены то ли янтры, то ли мандалы. К шестиструнке подключены примочки, так что временами она звучит очень сердито, например, на переосмысленной "Джа даст нам все". С одной стороны от Гребенщикова стоит за клавишами Рубекин в каких-то блестках, с другой - Суротдинов с электроскрипкой. Рядом с клавишами стоит духовая секция, а за спиной у Рубекина - басист Кудрявцев и барабанщик (кто на барабанах - не понять, т.к. не видно ни зги), сидящий в полоборота. За спиной у Суротдинова перкуссионист Шар во всем своем немыслимом великолепии. Сцена задекорирована под парк - деревья, статуи, что-то вроде беседок. Посреди песни две статуи оживают и пускаются в пляс. "Аквариум" исполняет преимущественно хиты с последних двух альбомов. Время от времени к группе подключаются барнаульские виртуозы, играющие на стаканах с водой. Получается у них очень красиво и почти безошибочно. Для совсем камерных вещей есть соответствующее струнное трио, которое укомплектовывается Суротдиновым до квартета. Пару раз выходит Олег Сакмаров в огромной майке с Бобом Марли, чтобы сыграть свои фирменные проигрыши. Сакмаров покинул "Аквариум" и занимается своим сольным проектом, продолжая, тем не менее, участвовать в бутусовском "Ю-Питере". Целый блок относительно старых песен невозможно представить себе без аккордеона Сергея Щуракова, ныне выступающего со своей группой "Вермишель Оркестра". Щураков стал резко терять зрение, но играет он по-прежнему совершенно бесподобно. БГ лично провожал его со сцены. Кульминация - "Кони беспредела" с "Русского альбома". Это самая печальная и беспросветная песня Гребенщикова, исполненная в этот вечер. Музыканты прошлись по "Костроме mon amour", "Навигатору" и "Снежному льву", из совсем дремучей классики были исполнены "Ты - дерево", "Змея", "Город" и "Десять стрел". Из юмора нельзя не вспомнить бессмертную "Коммунисты мальчишку поймали" (исполнялась и в 92-ом) и "Растаманов из глубинки" (лигалайз в Кремле - это нечто особенное, это как Штирлиц, сморкающийся в занавеску во время заседания в нацистском штабе, потому что он хочет именно здесь, в логове врага хоть на минутку почувствовать себя самим собой). Без гостей, не имевших отношения непосредственно к "аквариумовской семье", тоже не обошлось. Первым был Макаревич в смокинге. Когда он выходил на сцену, из зала закричали: "Ой, Макар! "Поворот" давай!". Но Андрей Вадимович вместо этого исполнил свежесочиненный романс-посвящение юбиляру. Юбиляр сидел в позе лотоса и внимал. Потом вышла группа "Сплин" в виде акустического трио. Васильев прекрасно спел "Аделаиду". Наветный (кажется, это был он) подзвякивал на тамбурине, а Николенко на флейте почти в ноль снял партию покойного Дюши Романова. Бутусов и Сакмаров рассмешили собравшихся исполнением "Прогулок по воде" на музыку "Старика Козлодоева" (Бутусов: "Песня "Маг и волшебник", слова народные, музыка "Аквариума".) В середине Сакмаров подсказывал Бутусову слова, которые тот якобы забыл. Всегда приятно, когда кажущийся невозможно пафосным рок-артист оказывается человеком, склонным к самоиронии. Макс Леонидов не только спел, но и остался на несколько вещей в качестве второго гитариста и бэк-вокалиста, поющего прямо-таки "бич-бойзовские" "У-йе-йе" и "Уа-па-па". После долгих вызовов на бис группа все-таки выходит и долго раскачивает состав с "Железнодорожной водой". А потом БГ объявляет, что этот торжественный вечер он хочет закончить торжественной песней, написанной, вероятно, специально для этого случая - "Песней о матери"... И мочит цоевскую "Маму-Анархию" в быстром ска-панк варианте, после чего уходит со сцены. По дороге домой я все думал, что же это, все-таки, было: то ли "большое рок-н-ролльное надувательство" в духе Малькольма Макларена, то ли система продолжает переваривать и ассимилировать рок-н-ролл.
Григорий Фельдман, специально для РокмЬюзик.Ру
БГ в Кремле Вчера был на этом мероприятии с родителями. У нас были билеты на 39й ряд. К семи часам партер был заполнен на 1/10! Поговорив с тётенькой, которая стояла на одном из входов в партер, выяснил, что продано около 50% билетов. (однако, кто знает...) К полвосьмому партер был заполнен на 3/5, я думал что долго придётся ждать начала, но в 19:31 свет погас и на сцену вышли виновники торжества. Под шумок я перетащил родителей в 14й ряд, откуда было уже прилично видно всё что происходило. Тут надо сразу отметить, что билет на 39й ряд стоил 1500, а на 14й тысяч 8... так что спасибо организаторам за возможность.... :) Был бы один, сидел бы не дальше третьего, так как мест было предостаточно! :) В общем начался концерт и в темноте уже опоздавший народ рассаживался. Интересно, что попав на 14й ряд я сел рядом с девушкой, с которой мы в одном и том же месте проводили время летом... :)) Первые несколько песен зал сидел скованно и я всё время думал о том, какая же это трудная площадка и как здесь всё пропитано духом съездов, что музыка звучит как-то блёкло и люди сидят как будто отдельно от музыки и не тащатся ни капельки... Потом всё разошлось. А после того как БГ перешёл к песням рыбака установилась вполне замечательная атмосфера. Потом БГ объявил что дескать "до этого были песни, а теперь начнутся сюрпризы". Опустился сверху абажурчик, пришёл с аккордеоном Дед (поправьте если ошибся, но седенький дядечка с маленькой бородой и в круглых очках). Они попели "голубой огонёк" и что-то в таком духе. Затем вышел Макаревич, сказал, что "одной из форм признания в любви является романс" и спел замечательную песню про то что "С каждой съехавшей питерской крыши станет видно святой Бангалор" и что "спит любимая в маленькой спальне и во сне говорит о тебе". БГ в это время сидел на полу и улыбался а в некоторых местах и смеялся. Потом вышли Сплины, спели мрачно "Аделаиду" (БГ уже сидел за статуей). Следующим появился Бутусов и исполнил на мотив "Старика Козлодоева" "Прогулки по воде". Или я где-то не понял фишку, или он в одном месте серьёзно подзабыл слова, так что Деду, который аккомпанировал пришлось подсказывать. И вообще затянул он как-то. Наконец вышел Макс Леонидов, они с БГ в два голоса позажигали пару песен. Потом БГ пел опять один... (Навигатор, Гарсон№2...) Под конец Борис Борисович уже в который раз зарядил "Максима-лесника". Я сначала посидел-пообижался, дескать, что это он нас за лохов держит - на каждом концерте "лесником" заканчивает, а потом решил думать, что действительно песня очень энергичная, весёлая, почему бы и нет собственно? :)) И в завершении всего этого великолепия после 4х минут аплодисментов Аквариум вышел на бис и исполнил "Железнодорожную воду" и по-молодому драйвово зарядил "Маму-анархию", которой всё закончилось. Мне очень понравилось, что всё было так же как и всегда. Очень похоже на МХАТовский концерт, отличие в большем кол-ве декораций и что друзья поздравлять выходят. Всё прошло на одном дыхании, как просто очень хороший концерт. И ещё мне просто больше понравилось как группа выступала. Наверное этим дядькам, привыкшим к обычным залам было интересно поиграть в таком и поэтому всё получилось ещё лучше чем всегда. А БГ спел-таки "Коммунисты мальчишку поймали" во второй раз. И все этому очень радостно и долго аплодировали. Кстати, аплодировали дольше всего из гостей Макаревичу, заслуженно. :)
Нумси
Аквариум в Кремле или 5:0 в пользу БГ
Всем здравствовать многие лета.
Аквариум в Кремле. И это звучит гордо. Для Кремля, конечно.
Концерт длился 2 часа 40 минут. Помимо песен с двух последних альбомов, были и камбэки в числе которых бесподобные "Кони беспредела" и прочее с "РУсского альбома", исполненные вместе с Сережей Щураковым.
Аквариум играл радостно, и радость наполнила не только казенные стены дворца с пикантным уточнением "Съездов", но и его коридоры.
Вообще, все, что в тот день происходило в Кремле, больше напоминало дружеское party в особо крупных размерах.
Спасибо всем, кто пришел "засвидетельствовать": Сашке Васильеву, Макару, Леонидову. Отдельно спасибо, практически гвоздю программы - Бутусову с незабываемым номером "Слова народные, музыка Аквариума". Для тех, кто не был, специально поясняю: была исполнена классическая "С причала рыбачил апостол Андрей..." под музыку "Старика Козлодоева". Это было специально для Дворца Съездов. Воистину.
Боря был прекрасен, весел. Как всегда не обошлось без специально приготовленных сюрпризов, приличествующих подобным местам и торжественным случаям: "Коммунисты мальчишку поймали.." и "Мама-анархия". Много цветов, что приятно.
Эх, да и что говорить, Аквариум - недостижим, неподражаем и прекрасен. Дай им Бог здоровья на многая лета. Спасибо за радость.
P.S. Желаю всем счастья.
Советую ехать в Питер на концерт 27 ноября.
December, 03.11.2003 Отчеты с Аквариум ВНЕ
Фото: Александр Агеев "Аквариум". Немое кино - http://www.rockanet.ru/aquarium/50.phtml (по ссылке - фотографии Александра Агеева с этого концерта)
Еще о концерте:
Аквариум ВНЕ - в форуме "31 Октября 2003" множество подробных отчетов и комментариии.
Очередные аквариумные заметки в представлении Jh.T.FinnAgain'a: АКВАРИYМ в Кремле 31-го октября 2003-го: юбилей БГ
Запись с "воздуха": Ирина Козельская aka Zelie, Павел Северов Видеозапись с РТР, концерт был показан 28 ноября 2003г. в 00:35, телевизионщики вырезали пять песен:
Брат Никотин Последний Поворот Дубровский Коммунисты мальчишку поймали Дерево
Комментарии к песням из отчета Максима Кононенко:
Дополнительные ссылки: Событие: 2003 27 ноября. Канал Россия «Борис Гребенщиков-50» 0:35-03:10