Альбом записан летом 1982 года. Вышел в самиздате. АКВАРИУМ: БГ, В. Гаккель, С. Курехин, А. Ляпин, П. Губерман (Трощенков), Бутман, ВГ (В. Грищенко) Музыка/текст - БГ, кроме "Радамаэрл" - БГ/В. Гаккель Запись: Андрей Тропилло в Доме Юного Техника Фото: Вилли Решили, наконец, записать настоящий электрический альбом - те песни, которые игрались нами живьем. Начало '82 ознаменовалось первым концертом реально электрического Аквариума с Ляпиным и Петром (запись этого концерта издана теперь под названием "Арокс и Штер"). Нас (временно) стали литовать, а это значило, что открылся концертный сезон. Но звукозаписи это не отменяло. За неимением хороших клавиш в молоточки пианино были вколочены канцелярские кнопки. Здесь, как и в половине "Радио Африки", аранжировки и - отчасти - выбор музыкантов многим обязаны Курехину, работа с которым, строго говоря, являлась не работой, а сплошным удовольствием. Где-то в эти же времена были записали "Exercises" с В.Чекасиным и наша собственная "Subway Culture". Думаю, что остальных членов Аквариума немного смущал наш альянс - но что тут было поделать? Курехин хмурился на "слишком прямо роковую" гитару Ляпина; думаю, что Ляпин с удовольствием играл бы больше, громче и с меньшим количеством фортепианного колочения; мне же (как известному коту Леопольду) хотелось, чтобы все жили дружно, и еще - чтобы альбом получился фантастически хорошим. Поэтому часто приходилось спасаться от страстей на балконе студии, где, по этому случаю, и написался в период записи "Табу" "Рок-н-Ролл Мертв". Но, когда это странное сочетание срабатывало (а надо сказать, что оба они, на самом деле, с большим уважением относились к музыкальным способностям друг друга) - оно срабатывало на 100%. Жалко, что на магнитофоне кончилась пленка, когда писали "Сыновей Молчаливых Дней" - нас остановило только это. И, естественно, чтобы сбалансировать общую картину, "Табу" завершается толкиновской кодой ("Радамаэрл"). БГ. Краткий отчет о 16-ти годах звукозаписи В августе, как обычно, мы сели в студию Тропиллы - писать альбом "Табу". Получалось так, что лето было самое удобное время для записи, но при этом самое ленивое время года, когда после длинной зимы хочется поваляться на песке на берегу залива. Также для многих из нас это была единственная возможность подзаработать немного денег. Михаил на август и сентябрь неизменно устраивался продавать арбузы, а иногда к нему присоединялся и Дюша. И в этом году они снова устроились торговать. И это время как раз пришлось на время записи. Они ничего не могли поделать, а Боб не мог ждать, он стал приглашать разных музыкантов. Получилось так, что почти во всех песнях на басу сыграл Гриня, старый друг Курехина, а в песне "Сегодня ночью кто-то" пришлось сыграть мне. Запись альбома хороша тем, что основная часть материала писалась на несколько дорожек без наложений. И, конечно же, тот элемент, который привносил Курехин, был неоценим. Он всегда все делал в прекрасном настроении, и по ходу всей записи была очень приятная атмосфера. Всеволод Гаккель. "Аквариум как способ ухода за теннисным кортом", 2000 : Сегодня я решил поговорить о своём любимом альбоме группы «Аквариум» — «Табу». Можно сказать, что я — заинтересованное лицо, ведь я там играю в нескольких пьесах, но альбом чисто объективно, по-моему, получился очень сильным, очень роковым. Ключевую роль в записи альбома сыграл Сергей Курёхин — который выступил продюсером записи и вообще привёл много хороших музыкантов в Аквариум, благодаря ему и я оказался в составе группы. Курехин был тогда молодым, очень интересным человеком. Подвижный такой, чувство юмора потрясающее. Первые записи мои были с его «Поп-механикой». Мы играли эдакий авангард, который даже тогда я не очень любил. Но других саксофонистов не было, молодых, веселых и что-то играющих, вот он меня и привлекал. Сам я в таком стиле ничего не делал. Такое играл только с ним, и это было интересно, потому что с ним. Мы ходили к Ефиму Барбану слушать позднего Колтрейна, Арчи Шеппа, Орнетта Коулмена, Art Ensemble of Chicago. Словом, мне было интересно, а Гребенщиков тоже был не чужд экспериментов, с удовольствием принял меня в «Аквариум». Я тогда любил и сейчас люблю саксофониста Майкла Бреккера, который играл и джаз, и рок, и джаз-рок, поэтому я понимал, что саксофон — универсальный инструмент, он звучит на одном из моих любимых альбомов Pink Floyd «The Dark Side Of The Moon», у Маккартни, у Спрингстина — я подумал, почему бы и нет. В роке мне всегда нравились мощь, динамика, здоровая агрессия – всё это есть на альбоме. Для записи Курёхин с БГ собрали специальный состав, из «канонического» состава группы помимо БГ только виолончелист Всеволод Гаккель принимал участие в записи. В группу взяли любителя хард-рока гитариста Александра Ляпина, басиста Владимира Грищенко и джазового барабанщика Петра Трощенкова, на клавишах играл сам Курёхин (я недавно читал воспоминания Ляпина, выяснилось, что одно соло я у него даже забрал). Звук получился очень жёстким, нервным, бекомпромиссным, многие вещи построены на «конфронтации» фортепиано и гитары, тексты у Бори получились необычными, провокативными, ироничными. В целом у альбома был мощнейший посыл — и музыкальный, и социальный. Я считаю его одним из самых удачных альбомов российского рока. И. Бутман https://obsessed-wsound.livejournal.com/15237.html Основу «Табу» составили песни, написанные Гребенщиковым в конце 81-го года и ставшие базисом той электрической программы, с которой АКВАРИУМ, несмотря на всевозможные запреты, выступал на подпольных концертах в Москве и Ленинграде. К моменту записи альбома каждая композиция из «Табу» была обкатана «живьем». Если сравнивать архивные концертные записи АКВАРИУМА зимы и лета 82-го года («Арокс и Штёр» и «Электрошок» соответственно), нельзя не заметить прогресс, произошедший в звучании группы за эти полгода. К началу работы над «Табу» АКВАРИУМ находился в отличной форме. …Неоценимую роль в формировании саунда «Табу» сыграл Сергей Курёхин… С приходом Курёхина в АКВАРИУМ автоматически возросли музыкальные требования — как к членам группы, так и к уровню предполагаемых аранжировок. И если Гребенщиков более или менее представлял себе конечный резултьат, то Курехин знал, каким именно способом этого результата можно добиться. С подачи Курехина в записи приняли участие басист Владимир Грищенко (экс-ГОЛЬФСТРИМ) и юный джазовый саксофонист Игорь Бутман, в уровне которых он не сомневался. Курехину достаточно было написать им гармонии и объяснить стиль каждой песни, после чего все партии баса и саксофона были сыграны максимум со второго раза. Дюша и Фан оказались на записи практически невостребованными и отошли в сторону. Странную на первый взгляд компанию дополнили гитарист Александр Ляпин и барабанщик Петр Трощенков. Книга-фотоальбом "АКВАРИУМ - Сны О Чем-То Большем". "НОТА-Р", "АНТАО" М. Расскажи все-таки о том, что значит "Табу" для тебя. Почему ты его так не любишь? Б. Г. Я его не люблю потому, что он получился кривобоким. И получилась, вдобавок, каша. Из-за того, что в записи все хотели, чтобы их было слышно. Для меня он просто связан с очень драматическим периодом записи, когда мне приходилось поддерживать баланс между Ляпиным, которому хотелось, чтобы его было вчетверо больше везде, и остальными, хотя, в общем-то, у него есть на это свое право и я могу его понять. М. Боб, отбросим в сторону музыкальные подробности. Б. Г. В общем, все музыканты хотели, чтобы их было слышно больше остальных. И я шел на компромисс между ними и потому не получилось ни того, что хотел я, ни того, что хотели они. Если бы я был тогда взрослее, серьезнее и жестче, то я бы записал его гораздо сильнее, чем он есть сейчас... М. Мне кажется, что из всего, что ты сделал, два самых сильных альбома - это "Табу" и "День Серебра" (на момент нашей встречи "Дети Декабря" еще только задумывались - А. М.). По поводу той нравственной потенции, которая в них заложена. Кстати, по поводу "Табу"... У тебя в каждой вещи заложена маленькая шарада. Помнишь "Вы пришли на этот концерт"? В ней нет параллели с Гессе? Б. Г. То есть со "Степным волком"? Ну, это не параллель, это и ежику понятно. Я же ничего не маскирую.
Из интервью с БГ. Андрей Матвеев. январь 1985г.
Съемка была удивительно сложная. Благодаря старой непросветленной оптике, вокруг Гребенщикова получился некий специфический ореол и определенная нежность изображения. Когда я напечатал снимок в позитиве, меня всего начало ломать, Тогда я решил опубликовать его в негативе. Поэтому на задней стороне «Табу» тень от Гребенщикова — светлая. Гребенщиков спросил, можно ли выделить из кадра лицо, увеличив его и разместив изображение на абсолютно белой обложке, И где-то что-то написать. Все, что он просил, я выполнил. Но почувствовал, что обложке чего-то не хватает. Чтобы у зрителя не было ощущения дырок, я дорисовал каких-то буквочек, ромбиков, звездочек. Красивые шрифты, найденные в каталоге, я использовал не по прямому назначению, а как элемент архитектуры. Для меня это было важнее, чем смысл. Андрей «Вилли» Усов
Дополнительные ссылки: Статья в толковом словаре: Нгадла Статья в толковом словаре: Радамаэрл Статья в толковом словаре: Сенсимилья Статья в толковом словаре: Хой Событие: 2002 июнь. Антология - V. "Табу" Событие: 1982. Фотосъемка для альбома "Табу"