Фото из архива Джоанны Стингрей : Фото: Фото: Анатолий Азанов
Фото: ?
Фото: Игорь Петрученко
(БГ, Титов, Петр, Курехин, Чекасин).
Проходил в Рок-клубе на Рубинштейна 13.
Чекасин был объявлен как Валентин Пономарев, потому что выступления профессионалов на любительской сцене были запрещены. "Аквариум" впервые остался без лауреатского звания. "Теле-У" названа в числе лауреатов. Сева выступает в составе "Поп-Механики".
1. Гранд-Цирк 2. Пепел 3. Аквариум
Обратите внимание на то, что В. Чекасин украсил себя живыми тюльпанами.
Игорь Петрученко
Нy, а что же произошло с вечно загадочным АКВАРИУМОМ? Снова кризис? Похоже, что так. Только это была неудача очень высокой, олимпийской пробы.
Собственные традиции сложились у АКВАРИУМА гораздо раньше, чем у СТРАННЫХ ИГР или ТАМБУРИНА, его давно воспринимают не как сенсацию, а как стабильное художественное явление, именно стабильное, потому что происходящие время от времени изменения состава и репертуара - логичны и закономерны с точки зрения главной концепции - она может быть подвергнута внешним колебаниям, но внутри себя поразительно устойчива и жизнеспособна. За эту устойчивость АКВАРИУМ и ценят. Всем, в общем-то, известно, что можно ждать и чего нельзя. БГ периодически начинает бунтовать против заданности, не желая идти на поводу у кого бы то ни было, тем не менее, система взаимоотношений АКВАРИУМА и публики остается прежней: те, кто разбирается и понимает, - любят аквариумовскую верность идее и умение быть актуальным, в меру используя модные тенденции, а грубый демос просто заводится, раньше под "Рок-н-ролл мертв", а теперь под "Нож режет воду", не пытаясь даже понять, о чем поется в песнях.
Подобные издержки "звездности" неизбежны; и к счастью, они не определяют сути АКВАРИУМА, иначе не было бы смысла говорить и спорить на эту тему. Важнее всего, что все равно, несмотря на ряд серьезных противоречий, творчество АКВАРИУМА является одним из основных критериев нашего рока. Меня мало волнует нелауреатство АКВАРИУМА, ведь оценивались не былые заслуги, а конкретное выступление на фестивале-85. Причитания Коли Васина, что Боря, мол, огорчился и обиделся - всего лишь сентиментальный вздор старой рок-н-ролльной бабы. Ну, а если б Боб на самом деле обиделся и решил, что его недооценили, то тогда всякие разговоры о духовности хороши только по отношению к прошлому. Надеюсь, что это не так.
Решив играть е Чекасиным, БГ допустил глобальный режиссерский просчет. Понятно, что почувствовав приближение застоя, он в очередной раз стал ломать собственную традицию. Правильно сделал! Продолжая театральные аналоги, рассмотрим следующую ситуацию: актер - очень хороший - блестяще играет свою роль, нарушая и изменяя при этом замысел постановщика. А поскольку в основу спектакля положена концепция режиссера, то появление иных смысловых акцентов лишает зрелище цельности. По этой схеме и развивались события. Чекасин, выступавший под псевдонимом Пономарев, потрясающе играл совсем не то, что нужно было АКВАРИУМУ. Значит, либо концепция была ущербной и треснула под чекасинским натиском, либо имела место принципиальная несовместимость. Правда, при Ляпине противостояние солиста ансамблю также наблюдалось, но дело не в том, что гитару заменили саксофоном. Александр довольно долгое время вписывался в стиль группы, потихоньку мечтая совсем о другой музыке. До прошлой осени БГ и Ляпина, видимо, устраивал вариант взаимного компромисса, а после откровенно неприличного концерта в ДК Крупской, затянувшийся альянс, наконец-то распался.
С Чекасиным, на мой взгляд, подобный компромисс невозможен и совсем не потому, что он живет в Вильнюсе и играет много лет подряд современный джаз. Чекасин совершенно непохож на традиционный тип джазмена и начисто лишен мейнстримовского снобизма и комплексов по поводу форм; свойственные ему безудержная эмоциональность и буйная фантазия в сочетании с феноменальной техникой, гротеск и ироничность, приводящие порой даже к отрицанию отрицания, говорят о бунтарской сущности, несомненно родственной идеям рока. Кстати, в 83-м году на "Осенних ритмах" он, явно предощущая свой разрыв с Ганелиным, параллельно выступал с другим составом; композиция называлась "Ностальгия" и это был самый настоящий рок, Чекасин сотворил его в одиночестве, вопреки стилистической беспомощности партнеров. Казалось бы, вот она, та ниточка, которая может завязаться между ним и АКВАРИУМОМ, к тому же, неоднократно совершались совместные авангардистские акции.
Ниточка не завязалась... Чекасин включил свой мотор на полную мощность, без труда преодолел аквариумовские гравитационные силы и вырвался на просторы вселенского диссонанса, а БГ, со своей всегдашней устремленностью к гармонии, лежащей в основе самых яростных поисков "куска жизни", остался где-то в стороне. Система контрастов не сработала. Капитан Курехин, явный организатор этой случки, пытался совместить в своей игре полярные музыкальные идеи. Ему-то удалось добиться желаемого, а в масштабе всего бэнда получилось нечто чудовищно несуразное. Курехин на сцене находился посередине между Бобом и Чекасиным-Пономаревым, причем, не по прямой линии, а чуть вглубине, и эта мизансцена великолепно выявляла суть происходящего.
Да, недаром задолго до концерта многие были заинтригованы до предела, зная, что Дюша, Ляпин, Сева и Фан на сцене не появятся (одна из главных сенсаций фестиваля). АКВАРИУМ оказался совершенно непохожим на себя самого, что стало ясно сразу, еще во время исполнения "Мне снится пепел". Дальше - больше, началась чекасинская оргия и все смешалось в доме Гребенщикова, который в погоне за новым качеством слишком уж оторвался от своих корней.
Большинство публики безмятежно кайфовало, подтверждая суровый тезис "Рок - продукт массовой культуры" и вряд ли кто-нибудь из них обратил серьезное внимание на некоторые по-настоящему глубокие и прекрасные тексты Боба, непохожие на привычные изыски жеманного мистицизма. А именно эти тексты позволяют видеть, что несмотря на неудачный эксперимент, АКВАРИУМ не остановился в своем развитии и продолжает двигаться дальше. Старый Рокер, "РОКСИ", №9, 1985г.
Жили-были два мальчика, Сережа и Боря. Когда Сережа ходил к Боре, то играл в его игрушки, а когда возвращался домой, то играл в свои. Потом он стал приносить иногда свои игрушки к Боре, и тот с удивлением обнаружил, что они, во-первых, есть, а во-вторых, довольно неслабые. Вскорости Сережа познакомил Борю со старшими мальчиками и девочками, с которыми играл довольно давно в общие игрушки. Старшие в общем-то положительно отнеслись к Боре, дав ему возможность поиграть вместе с ними. Боря набрался у них новых правил, но понял, что в старые игрушки по новым правилам не сыграешь. Тогда он выбросил их и попросил одного старшего мальчика сыграть с ним по старым правилам, но в новые игрушки. Старший не поверил, однако, что все так просто - говоришь "Бах" и противник падает. Ему хотелось, чтоб это был звук хотя бы холостого выстрела. Так он и поступил. Остальные же участники игры, то есть зрители, на некоторое время решили, что началась настоящая заварушка. Немного поволновавшись, они теперь ждут, когда же Боря возьмется, если уж не за старые, то хотя бы за похожие игрушки. (Будьте уверены, возьмется!)
Если же говорить серьезно, то на месте стоять, вероятно, нельзя. Ну, оглянитесь вокруг, кто из уважаемых вами даже только рок-артистов не менял стилей, составов, не пробовал новый звук, короче, - не "двигался дальше"? Да, в данном случае БГ постигла неудача. В каком смысле - неудача? В том, что он не попал в лауреаты? Мне кажется, что он вполне может хихикнуть разок по этому поводу и идти спокойно заниматься своим делом дальше. Пожалуй, лишь деятельность Макаревича в конце 70-х можно сравнивать с тем, что сделал за последние пять лет Гребенщиков (тут можно дискутировать, называть другие имена, не суть), но тот-то как раз остановился на самом удачном, как ему показалось, варианте. Результат мы все хорошо знаем. И что, кстати, это лауреатство дает, чтоб его вообще обсуждать? Право на повторный концерт перед, в общем-то, той же публикой? Кстати, если подходить к лауреатству с этой точки зрения, мне было бы много интереснее посмотреть и послушать лишний раз АКВАРИУМ, чем ТАМБУРИН или ТЕЛЕ-У. Как выяснилось, не только мне: на второй лауреатский концерт (ТАМБУРИН, ТЕЛЕ-У, ТЕЛЕВИЗОР) билеты можно было свободно купить у входа.
А вот неудача АКВАРИУМА у публики в рок-клубе меня удивила гораздо больше. Я, признаться, был о ней более высокого мнения. Вопрос до концерта звучал: "Кто будет на сцене?", а не "Что будут играть?". Ну и, конечно, как только не оказалось на сцене Дюши, Севы, а главное, великого Ляпина, так и поехало - "нет, это не АКВАРИУМ", "кто это там на саксе?", вместо того, чтобы нормально оценивать то, что слышишь. Это, в общем-то, классический пример несоответствия между собственным развитием артиста и застойным болотом публики, которая ждет от него повторения и тиражирования успеха, а пресытившись им, с наслаждением начнет поливать недавнего кумира грязью. И то, что Борис не идет ни на каком поводу, а двигается собственным путем, лишний раз доказывает, что в его лице мы имеем звезду первой величины.
Это общие рассуждения. Конкретные же замечания по концерту следующие: перед началом выступления БГ сказал аппаратчику, откидывая челку со лба: "Звук должен быть хрустальным..." Хрустальность звука в лучшем случае была прессованной, а в отдельных моментах, усилиями в основном Чекасина и Кондрашкина, это вообще смахивало на звон битого стекла, и было по большому счету все равно, оконное ли это стекло или бокалы ручной работы. Петя с Сашей Титовым работали, как обычно, слаженно, гитару было более или менее слышно, клавиши Курехина появились лишь под конец, зато подзвученная перкуссия Кондрашкина и саксофоны Чекасина подавляли все. Очень много было лишних звуков, которые так не любит Саша Титов. Я думаю, отнесись БГ ко всему более ответственно, проведи он не одну репетицию (на которой, кстати, не было Кондрашкина), все могло бы быть по-другому.
Четыре новые песни, исполненные в программе - просто отличные. "2-12-85-06" со вставленным кусочком из "Немого Кино" (в народе это называется "Фомой") произвел столь сильное впечатление, что некоторые после концерта даже звонили по этому номеру. Время было позднее, представляю, что они услышали в ответ. "Отрывок из Кад Годдо" - вот почти мистическая вещь! "Кад Годдо" - это книга приблизительно ХШ века, приписываемая легендарному ирландскому друиду Тайлезину. "Никто не сможет дать мне" напомнили времена студийной части "Электричества". А в целом всем тем, кто спрашивает: "Что же это происходит с БГ?" я советую внимательно послушать то, что он поет. "Я мог бы сделать шаг назад, но это не то, что мне нужно!" Это из "Танцев на грани весны".
Алек Зандер, "РОКСИ", №9, 1985г.
Интервью Алека Зандера с Борисом Гребенщиковым "Сейчас - Новая Фаза" - "РОКСИ", №9, 1985г. Фото: ogurcov's ЖЖ (все фотографии фестиваля тут), комментарии Александра Житинского: http://maccolit.livejournal.com/272683.html
"В рок клубе..жаль не видно-Б в моём поясе с метал.шипами как браслет...попросил для выступления..." Natalya Yegorova
В 1999 году вышла серия "Фестиваль Ленинградского Рок-клуба" "Зоопарк Русского Рока" ("Отделение ВЫХОД")
Аквариум:
Пепел Танцы На Грани Весны Кад Годдо Никто не сможет дать мне то, что сможешь дать ты 2-12-85-06
Дополнительные ссылки: Статья в толковом словаре: Рок-клуб на ул.Рубинштейна Событие: 2012 9 июня. "Сергей Курехин в "Аквариуме"" Событие: 1983 15 мая. I фестиваль ЛРК. Фестивальное выступление