БГ – гитара, голос Александр Титов – бас Константин Туманов – клавиши, рояль, аккордеон Андрей Суротдинов – скрипка, оркестр Liam Bradley – drums, percussion, whistling Глеб Гребенщиков – percussion Brian Finnegan – flute, whistles А. П. Зубарев – backwards guitar Игорь Тимофеев – подпевки, саксофон, мандолина + James Hallawell – keyboard, mellotron, backing vox, recording, mixing, general everyday magic + Leo Abrahams – guitar universe (2, 6, 12) Лидия Кавина – терменвокс (5, 14) Ольга Глазова – гусли (13) Sly & Robbie – drums and bass (4) Joe Brown – ukulele (10) The Kick Horns – духовые (4, 10) Оркестр Всех Святых {под упр. АС} (4, 5, 7, 10, 11, 12) Хор Всех Святых (6, 9) Brinsley Schwarz – guitar (4) Eliza Carthy – violin (13) Phil Cunningham – accordion (13) Duncan Chisholm – violin (13) Dr. Jarlath Henderson – uilleann pipes (3, 4) Krishna Das – harmonium (7) Mgzavrebi Band – choir, organ, percussion (3) Sheema Mukherjee – sitar, bansuri (7) Ustad Kamal Sabri – sarangi (7) Nigel Eaton – hurdy-gurdy (8) Griselda Sanderson – nyckelharpa (8) Terry Britten – bkw guitar (11) Recorded at The Marmalade Sky Pushkinskaya 10 pieces recorded by M. Titov Mixed by James Hallawell, Jerry Boys, Chris Kimsey Mastered by Chris Kimsey Этот альбом складывался долго: в разных краях мира, в разных студиях, с разными прекрасными людьми. Но одно было ясно с самого начала – это не альбом загадочного буквообразования «БГ», это именно «Аквариум». Потому что «БГ» – это когда кричит душа, когда исповедь, когда бесконечная тьма, когда прощание. «Аквариум» – это когда мы часть друг друга; когда некому и не с кем расставаться, некому и не с кем прощаться. «Аквариум» это то, что дает жизнь свету и тьме; то, что играет в драму жизни, с восторгом подмигивая друг другу сквозь человеческую вуаль – «ты только посмотри, какая фантастика! Смотри, смотри – я несчастен, я влюблен, я умираю, я бессмертен, я тьма, я небо» – как дети играют, примеряя на себя человеческую жизнь. Альбом этот начинался аж два года тому назад, еще во время «Знака Огня». Как же он изменился: невозможные события весны 2022-го года очень сильно на него повлияли – те же самые песни оказались совсем о другом. Поэтому закончить этот альбом стало моим личным крестовым походом: если мы сможем правильно создать этот альбом, может быть, это и будет наш вклад в исцеление раны, нанесенной всем нам. 2022 28 августа. Аэростат № 899 "Дом Всех Святых" В новых песнях группы «Аквариум» и ее лидера Бориса Гребенщикова нашлось место и хорошо знакомому старому, и совершенно новому. Если кому и не стоит задавать вопрос о том, чем он занимался последние восемь лет, так это Борису Гребенщикову. Он был занят делом — создавал трилогию, состоящую из альбомов «Соль» (2014), «Время N» (2018) и «Знак огня» (2020), в которой самым беспощадным образом описал, как древняя гниль и мразь поднимается на поверхность жизни и как сложно этому сопротивляться. Как теперь выяснилось, создавая «Праздник урожая во дворце труда», «Сякухачи» и «Песни нелюбимых», музыкант писал не гипотетические песни-сценарии, а хронику. Пророческой от начала до конца оказалась песня с альбома «Знак огня» «Не судьба», в припеве которой говорилось: «Надвигается шторм, который разорвет саму суть бытия». Новый альбом «Дом всех святых» появился внутри песни «Не судьба», ставшей реальностью. При этом «Дом всех святых» — не альбом БГ, это альбом «Аквариума». Где пролегает граница между творчеством «Аквариума» и сольными записями Бориса Гребенщикова, музыканта спрашивают постоянно, и он всегда находит, что ответить. В «Доме всех святых» ответ очевиден. Если в сольных альбомах Борис Гребенщиков в большой степени фокусируется на собственных переживаниях и укладывает их в относительно строгую форму (конечно, с поправкой на страсть привлекать к записи любимых музыкантов со всего мира), то новый альбом «Аквариума» — это 15 треков широчайшего стилистического и инструментального спектра. Это ощущение причастности и автора, и слушателя к «чему-то большему» — совершенно интуитивное и на новом альбоме — всеобъемлющее. В футболе без «стандартных положений» — углового, удара от ворот, штрафного, пенальти — не бывает ни одного матча. «Дом всех святых» во многом состоит из «стандартных положений», хорошо знакомых всем поклонникам «Аквариума». Есть вступительная и заключительная инструментальная пьеса — «Портал (вход)» и «Портал (выход)». Есть вальс «Вино из песка» и регги «Не выходи за дверь». А еще есть «стандартное положение» «русский Боб Дилан» — «Дом всех святых». Как и в классических альбомах «Аквариума», есть две песни с абсурдистскими текстами в стиле Джорджа Гуницкого — «Великий змей» и «Сюрприз». «В стиле» — потому что тексты принадлежат перу БГ. Как он рассказал “Ъ”, «мы с Джорджем соревновались в писании таких стихов с пятого класса». Внимательные слушатели найдут в бэк-каталоге «Аквариума» приквелы многих песен «Дома всех святых». Но Борис Гребенщиков, как игрок, каждый раз по-новому исполняющий «стандартные положения», изобретает свои стандарты заново. В «Вине из песка», сделанном вроде бы по образу и подобию «Гарсона #2», возникает новое измерение, благодаря многоголосию грузинской группы «Мгзавреби». А в песне «Махамайя», продолжающей в каталоге «Аквариума» «былинную» традицию, гусли музыканта из Пскова Ольги Глазовой соседствуют со скрипкой звезды фолка Элизы Карти. В таких сочетаниях и рождается сегодняшнее «чувство "Аквариума"». Мощным источником песенной энергии для Бориса Гребенщикова остается его собственный «Русский альбом» (1992). Тогда, обратившись к архетипичному русскому фольклору, он сформулировал нового себя и новый «Аквариум». На протяжении 30 лет в его песнях звучат отголоски этой сумрачной постбашлачевской акустики, и в «Доме всех святых» она тоже есть. В первую очередь — в 12-минутном эпосе «Махамайя», вызывающем в памяти «Коней беспредела» и «Волков и воронов». В фольклористике есть понятие «страдания» — протяжные одноголосные песни о несчастьях, преимущественно семейных. В нескончаемом, длящемся с прошлого века русском цикле Гребенщикова «Махамайя» — это и индийский эпос, и скандинавская сага, и поволжский дарк-фолк, и все — в бесконечном круге страданий, что в русском, что в буддийском смысле слова: «Вот дорога столбовая в чистом поле, путь из одного ада в другой». Герой и рад бы сойти с этого колеса обозрения, да видно не судьба. В «русском» ключе выдержаны и две лучшие песни альбома «Ворожба» и «Обида». «Ворожба» — единственная из вещей, опубликованных в альбоме,— написана после 24 февраля 2022 года. В это сложно поверить. «А нам бы посидеть дружно, нам бы зябко — так открыть в печь дверцу. А из печки хлоп — три медведя с обрезами за околицу. И стало не сказать как душно» («Махамайя») — это написано «до». «Мир перечеркнут надвое строчкой огня, мир уже тлеет» («Королям листопада») — и это тоже. «Ворожба» — мгновенная и точная реакция поэта, колдовское заклинание и резкое, сшибающее с ног соло электрогитары на фоне темы флейты. Звук «Ворожбы» словно инверсионный след «Истребителя», который вернулся в концертные сеты «Аквариума» в последние годы. «Обида», решенная на стыке индийской музыки и ирландского фолка, застревает комом в горле от чувства неразрешимого противоречия между вселенской гармонией и самим фактом присутствия человека на Земле. Мы так и не научились жить в мире с планетой и друг с другом и даже не пытаемся. Но есть в альбоме две песни, которые дают слушателю если не надежду на спасение мира, то хотя бы ощущение моментального счастья,— «Агатина песня» и «Еретик». От этих песен с настроением детской сказки эффект вышел обнадеживающий и целительный. Борис Барабанов: https://www.kommersant.ru/amp/5561088 Хочу поделиться впечатлениями о новом альбоме «Аквариума» «Дом Всех Святых». Я слушал его много-много раз, слушал в процессе его почти двухгодичного создания, на разных этапах его становления и трансформаций, практически неизбежных для перфекционистского подхода БГ не только к каждой песне, не только к композиционному строю, но и к каждому звуку, каждому мельчайшему мелодическому, аранжировочному, текстовому оттенку. За этим, столь важным для автора скрупулезным подходом и анализом зачастую уловимых только ему отличий не всегда удавалось прояснить общий смысл. Даже и сейчас, по прошествии уже некоторого времени, не могу сказать, что смысл этот так уж явственно прояснен. Да, наверное, это и невозможно. БГ слишком крупный художник, слишком важные, серьезные и сложные темы волнуют его и требуют от него осмысления и художественного выражения, чтобы их можно было высказать в каких-то простых, однозначных формулировках. Начиная два года назад работу над ставшим теперь «Домом Всех Святых» альбомом, после надломной, атрибутированной не «Аквариуму», а БГ трилогии «Соль», «Время N» и «Знак Огня», Гребенщиков сознательно – после долгого перерыва – решил вернуться к "Аквариуму". «Если "Аквариум" всегда был поиском и нахождением неожиданного чуда, то его ипостась, именуемая БГ, - это простая и прямая передача от сердца к сердцу, исповедь, покаяние, признание, вырвавшееся вопреки всякому здравому смыслу. Вся моя жизнь в музыке происходит по благословению области света по имени "Аквариум";» - так объяснял он мне разницу между БГ и «Аквариумом» в интервью после выхода «Знака Огня». Как трудно, наверное, было искать и находить это «неожиданное чудо», это «благословение области света» на фоне тех трагических событий, свидетелями, а то и вольными-невольными участниками которых оказались теперь мы все – и Борис Гребенщиков тоже. Да, за месяцы, прошедшие между началом войны в феврале и выходом альбома в сентябре, он претерпел – не мог не претерпеть - существенные изменения. И было бы все же, при всем соблазне, большим, непростительным упрощением и заблуждением рассматривать эту работу исключительно в свете ее сиюминутной актуальности. БГ никогда (окей, почти никогда) к такой актуальности не стремится. Другое дело, что как большой художник он ее ощущает и выражает, зачастую сам себе не до конца отдавая в этом отчет. Прекрасный пример – вышедшая в 2014 году и вошедшая в «Сол?» «Любовь Во Время Войны», написанная еще до роковых событий того года, ставших преддверием и нынешней трагедии. Да, собственно, и в «Доме Всех Святых», есть только одна, бередящая душу страшной формулой «в сердце выросли гробы» песня «Ворожба», написанная уже после февраля. Остальное – и обманчиво бодрая по музыкальному строю «Не Выходи За Дверь», за которой «всем гарантирована тухлая тяжёлая вода», и «Великий Змей» с его грозным предостережением «Мы мировой пожар раздуем», и «Обида» («свет не знает, как нам плохо») и «Королям Листопада» ("Мир перечёркнут надвое строчкой огня") – отражения извечной, не привязанной к сиюминутности тревоги и таких же извечных непреходящих страданий умного («горе всегда от ума» - поет он в «Ученье Свет»), глубоко мыслящего и остро переживающего жизнь художника. Да, БГ все видит и все чувствует. Да, его тоже поражает отчаяние. Но он никогда – и в этом его главное человеческое и творческое кредо – не теряет из виду свет. И в том, чтобы, несмотря ни на что, нести людям этот свет, он видит свое творческое предназначение. Свет этот, в самых разных своих воплощениях, есть практически в каждой песне нового альбома. Это и «хрустальный покой» в «Вине Из Песка», и «новый день, такого ещё не было прежде» и «солнечный свет», который «не зависит от погон управдома» в «Не Выходи За Дверь», и вся по-детски светлая, посвященная внучке «Агатина Песня» с ее оптимистическим финалом («И радуга станет для нас мостом/И вместе с тобой мы дойдём по ней прямо до дома»), и, наконец, поджидающий нас всех в конце пути заглавный «Дом Всех Святых». Особняком в альбоме стоит величественный 12-минутный magnum opus «Махамайя». Махамайя – индуистская богиня иллюзий, и, на первый взгляд, песня – расставание с иллюзиями: Раньше я писал песни Раньше я умел Про то, что важно Раньше все знали Что я из светлых В этом лишенном прежних иллюзий мире все темно, мрачно («дорога столбовая из одного ада в другой», в которой даже самого себя не найти - «ищи теперь, свищи, где он я»). Как нередко у БГ, мифологии нанизываются одна на другую: нордический бог Один, зороастрийский творец вселенной Ахура-Мазда и тут же русские «три медведя с саморезами». Как донесшееся до нас из прошлого, довоенного года, когда писалась песня, горькое пророчество, звучат строки: «Выгораживали нас всем миром/Да никогда нас не выгородить». Немудрено в таком мире впасть в отчаяние: «Нам всем гореть в огне! Это точно». Но, как и в выдающейся «Не Судьба» из «Знака Огня» он наперекор всему говорил: «Мир, ты не понял. Да, надвигается шторм, но шторм это я», так и здесь: «Подставляю грудь штыку я», и «пока эта душа горит в теле, я без тормоза, я на пределе». Первые концертные исполнения и ранние студийные версии «Махамайи» были почти истеричными, что, казалось, вполне соответствует ее духу и настроению. В вошедшей альбом версии он поет тихо, лишь однажды срываясь на сдавленный крик. Но в этом тихом, зажатом в себя голосе – страшное внутреннее напряжение, изломанный нерв, от которого еще больше, еще страшнее пробирает мороз по коже. И все равно свет. И все равно юмор – даже в самоцитатах, будь то музыкальных – слушая абсурдистский «Сюрприз», невозможно отделаться от ощущения, что погружаешься в милый и почти забытый абсурдизм «Треугольника». Будь то текстуальных, ведь «умный сам собою ковбой из ветвей и трав» в песне «Еретик» - прямой потомок «лука, сплетенного из ветвей и трав» из старых, иконических «Десяти Стрел». БГ воспитывался и рос на альбомах. И сегодня, несмотря на весь, казалось бы, уничтоживший альбомную форму наплыв всевозможных Spotify, альбом для него – святая святых, и он остается верен любимому формату. Отсюда и кольцевая структура с изящными двумя «Порталами» - intro и outro. «Дом Всех Святых» оказался все-таки полноценным альбомом «Аквариума». В нем самым удивительным, но для БГ совершенно не парадоксальным образом слились актуальность и вечность. A.Kan https://www.facebook.com/share/p/enTHJ8MYr4rNdcte/
Дополнительные ссылки: Событие: 2022 28 августа. Аэростат № 899 "Дом Всех Святых" Событие: 2022 22 апреля. Аэростат № 884. Ответы на вопросы Событие: 2022 22 мая. Аэростат № 888. Продолжение № 25 Событие: 2022 16 сентября. Интервью с БГ для издания "Медуза"