Музыка/текст - БГ, кроме: "Марш" (БГ, А.Романов/Джордж); "Поэзия" (БГ/Джордж); "Два тракториста" (О.Першина/БГ); "Хорал" (БГ/Джордж); "Гиневер" (А.Романов); "У императора Нерона" (БГ/Джордж); "Мой муравей" (БГ/Джордж); "Сергей Ильич (Песня для Марка Болана)" (М. Болан/БГ) В записи принимали участие: БГ, Андрей Романов, В. Гаккель, М. Файнштейн, А. Кондрашкин, С. Курехин, В. Козлов, О. Першина (Протасова), А. Тропилло, В. Леви Фото - Андрей "Вилли" Усов
Внутри обложки рунами написано слово "AKVARIUM", 2 раза: сверху на более древнем языке - "Tengwar", а внизу на "Certar".
Владимир Пархаев
Если чего-то хотеть - не сознательно, а всем существом - то это сбывается. В волшебным образом свалившейся на нас с неба студии весной и летом '81 мы записываем то, что я всегда любил - альбом чистого и безответственного абсурда. Половина песен написана в трамвае по дороге в студию, а срепетирована и аранжирована на ступенях Дома Юного Техника в ожидании звукорежиссера, известного своими многочасовыми опозданиями. К чести его надо сказать, что происходящий бред он воспринимал крайне профессионально, сам подыграл на блок-флейте в "Мише" и вообще уважал нашу бескомпромиссную любовь ко всему нелогичному. Вообще, в "Треугольнике" (как он стал известен в народе - в принципе названием является сам символ, который и не произносится) небывало высок процент группового творчества; наверное, все просто были настроены на одну и ту же волну. На "Треугольнике" в Аквариуме впервые появился Курехин (кто-то из друзей посоветовал позвать его на запись для повышения нашего музыкально-аранжировочного уровня - и был в этом весьма прав). Капитан пришел, с удовольствием навел клавишного блеска, велел всем играть на казу в "Поручике" и - остался с нами на долгие годы, исчезая и вновь появляясь. Очень многое в Аквариуме без него просто бы не случилось. С Ольгой Першиной (позже - Пэрри, а теперь - не знаю) мы контактировали с васинских Beatles' Birthdays; уже не помню, что побудило нас позвать ее на запись. Важно, что она пришла, и не только подпела, но и внесла свой композиторский вклад ("2 Тракториста"), а Сева, вопреки своим привычкам, спел соло. Жаль, что потерялась оригинальная запись "Крюкообразности", спетая Дюшей в стиле Эрнста Буша (потом она постепенно мутировала в альбомный вариант; я это слышал краем уха, ибо сидел в подсобке и сочинял "Графа Гарсию"). С трепещущим сердцем я привез шедевр в Москву - и все до единого эксперты сказали, что этого никто никогда слушать не будет. История показала, что эксперты тоже ошибаются, ибо 85% России полюбили Аквариум именно за "Треугольник". С тех пор я с удовольствием внимаю критическим оценкам. БГ. Краткий отчет о 16-ти годах звукозаписи Дом Пионеров, в котором помещалась студия Тропилло, как правило летом не функционировал. Это было самое подходящее время для записи, и мы сели писать новый альбом. Сначала мы пытались записать несколько песен из тех, что к этому времени игрались, и на запись пригласили Вовку Козлова, нашего старого друга из группы «Союз любителей музыки рок», одного из тех гитаристов, которых мы приглашали играть на рок-н-ролльные концерты. С ним мы записали песню «Кто ты теперь» и кое-что из того, что впоследствии вошло в альбом «Электричество». Мы не представляли, каким должен быть этот альбом, и стали записывать песни, которые Боб сочинял по ходу пьесы. Мы не знали и до этого не играли ни одну из тех песен и делали аранжировку прямо на ходу. Так образовался альбом «Треугольник». Тропилло раздобыл на «Мелодии» стереофонический студийный магнитофон и восьмиканальный пульт «Studer», что позволило выйти на другой уровень звукозаписи. Пожалуй это была самая живая запись, когда все были вовлечены и охотно музицировали. Приходили дружки. Так, я помню, во время записи «Начальника фарфоровой башни», передо мной на корточках сидел Женька Степанов и скрипучим голосом издавал странные звуки в микрофон, через который я играл, и корчил такие рожи, что я еле сдерживал смех и с трудом играл. Неожиданно пришёл Курёхин и блистательно сыграл в «Мочалкином блюзе», а в «Поручике Иванове» мы втроем с Курёхиным и Дюшей играли соло на казу. Оля Першина пришла на запись песни «Десять стрел», но всех потащило в другую сторону и заодно записали «Крюкообразность». Я тоже дебютировал как «певец» или, как говорят, «вокалист» в песне про «Двух трактористов». Даже то, что в процессе записи мы не заметили, что в песне «Мой муравей» виолончель немного низит, это особенно сильно её не испортило. Мне же больше всего нравится звук перепарированного пианино в песне «Миша из города скрепящих статуй», на котором играли мы с Кондрашкиным. Фотосессия проходила в коридоре Дома Пионеров. Я залез на подоконник и спрятался за занавеску, а Боб вместо лица прилепил отражатель от калорифера. У Боба была странная концепция оформления обложки, каждый раз он почему-то приглашал не всех участников записи. И на обратной стороне, у ворот соседнего дома на улице Панфилова, запечатлены только мы с Кондрашкиным. Когда Вилли сделал оформление, Боб стал клеить коробочки и альбом был запущен по той же орбите. Всеволод Гаккель. "Аквариум как способ ухода за теннисным кортом", 2000 ... к моменту создания «Треугольника» я уже несколько лет не играл в группе. Контакты поддерживал и был вхож, куда хотел. Только не всегда хотел. Впрочем, «Сайгон» не давал развиться полной изоляции. Что же касается моих текстов в «Треугольнике», то они были сочинены в один присест, в году примерно 1974-м или даже в 1973-м, в одной квартире на Петроградской, где тогда жила девушка нашего общего знакомого, художника Руслана Судакова. Тексты были записаны на коробке для магнитофонной бобины, а потом и коробка, и бобина куда-то улетучились… Я про эти тексты начисто забыл. Вплоть до того времени, когда услышал готовый «Треугольник». Некоторые слова показались мне удивительно знакомыми. «Мой муравей», «У императора Нерона», «Крюкообразность»… «Где-то я это слышал, – думал я. – Только вот где и когда? 2018 28 сентября. Джордж Гуницкий «Осторожно! Играет "Аквариум"!» В рок-клубе записались Вовка Козлов и «Союз Любителей Музыки Рок». Я тут же основал fan club - «Союз Любителей Музыки «Союза Любителей Музыки Рок». А также Цой с Рыбой и Олегом под названием «Гарин и Гиперболоиды». Позавчера имел презабавный experience: помогал Дюше торговать (эх, да за червонец!) арбузами (в качестве подсобного рабочего). Странное занятие, но червонец пришелся кстати. «Аквариум» выпустил новый LP «Треугольник» 26.09.81. Из Письма Майка жене Наталье
На сайте Александра Агеева "Антология советского рока" в разделе "Магнитоальбомы" (он сделан на основе оригинальных обложек Вилли Усова и тех "коробок", которые клеил сам БГ), альбом можно "открыть" ( во Flash), посмотреть обложки, послушать и скачать музыку, почитать историю его создания.
Из архива А. Титова
НОВОСТИ ЗВУКОЗАПИСИ
1 - ая рецензия
Комментарии к выходу в свет очередного альбома группы АКВАРИУМ.
Абсурд - вот что такое АКВАРИУМ. Пройдя через Дилана, Болана, Боуи, Марли, через пессимистический самоанализ Синего альбома, ужасы "Террариума" - не будем перечислять всего и, казалось, совершенно растворившись в реггей, группа сохранила и преумножила свою абсурдную суть, и очередной альбом доказывает это с очевидностью. Рутман выполнил угрозу держаться корней. В узком смысле это знаменуется включением в альбом таких ранних образцов аквариумического нонсенса, как "Мой муравей" и "Хозяин фарфоровой башни". А в более широком - АКВАРИУМ обращается или, если хотите, возвращается к основам рока, в которых абсурд занимает далеко не последнее место.
Значительная роль абсурда в роке не удивительна, если принять во внимание, что рок по происхождению является соотечественником Льюиса Кэррола и Эдварда Лира. Кстати говоря, в комментариях к академическому изданию "Алисы" 1978г. цитируется такое заявление некоего английского писателя начала еще 18 века: "Только бессмыслицы хорошо ложатся на музыку". В британском роке эта идея успешно приводилась в жизнь, начиная с БИТЛЗ (вспомним хотя бы о дырах в Ланкашире) и кончая панками, но наиболее последовательно покойным Марком Боланом, влияние которого на АКВАРИУМ бесспорно и вполне группой осознано. Отличная стилизация под ТИРАНОЗАВРА на последнем альбоме АКВАРИУМА посвящается МБ - кто бы это мог быть? Существенное отличие абсурда Болана от абсурда АКВАРИУМА обнаруживается, однако, при рассмотрении вопроса с прагматичесих позиций. Если, следуя Дьюи, критерием наличия в чем-то смысла считать возможностъ использования для достижения успеха, то даже наиболее подобные бормотанию идиота сочинения Болана предстают верхом благоразумия. Нонсенсы же АКВАРИУМА оказываются, таким образом, абсурдом в квадрате, причиной чему является существование здравомыслия в своем упорстве, доходящем до идиотиз-ма.
Изначальная склонность рока к абсурду (введенному в употребле-ние в качестве средства самовыражения для нежелающих вписываться в окружающую среду еще принцем Датским) сыграла, вероятно, не последнюю роль в известной восприимчивости рокмэнов к веяниям с вос-тока. Хорал с последнего альбома АКВАРИУМА - типичный коан. Коаны же, как известно, служат для того, чтобы отучитъ придавать словам большую значимость, чем они заслуживают. Значение любого слова для человека в значительной степени определяется его личным опытом, и не найти двух людей, у которых полностью совпадали бы значения даже такого банального слова, как, например, хотя бы стул, не говоря уж о столь неопределенных материях, как любовь. В результате, чем важнее то, что надо сказать, тем меньше вероятность, что из слов будет извлечен тот же смысл, что был в них вложен. Полное понимание возможно только помимо слов, и любое слово, в принципе, может означать что угодно. Это - дзэн. "Мысль изреченная есть ложь" - это Тютчев. Поэтому, мысль надо не изрекать, ее надо издавать, и для этого все средства хороши. Арсенал средств, употребляемых на последнем альбоме АКВАРИУМА поразительно широк (отдадим должное аппаратчику группы) для музыкантов, не имеющих доступа к профессиональной студийной аппаратуре. Что касается мысли, то надо думать, "Мочалкин блюз" кому-то может показаться полным бредом, кому-то -преисполненным глубокого смысла, по-моему, это отличный стеб, но всякий согласится с тем, что Курёхин - блестящий пианист, и его участие придает альбому тот налет профессионализма, которого АКВАРИУМУ, в отличие от чувства юмора, как правило, не достает.
Последний альбом АКВАРИУМА определенно стоит того, чтобы его послушать, даже если с первого раза ничего не будет понятно, и со второго тоже. Но многие ли отечественные рок-фаны могут похвастаться тем, что для них английский не является полной бессмыслицей? Впрочем, все выше сказанное о словах относится к любому языку, и его незнание не такая уж большая потеря.
2-ая рецензия
Новый цикл песен, - или, вернее, альбом - группы АКВАРИУМ с новой и неожиданной стороны подходит к стандартным вопросам, которые ставят перед собой как музыканты, так и слушатели "рок"-музыки. В этом его основное достоинство и основной недостаток (причем недостаток, вообще свойственный АКВАРИУМУ - чтобы что-то уловить, нужно либо быть старым "фаном" группы, либо старательно и помногу слушать их записи).
Первая сторона - ("Сторона жести") являет из себя законченный цикл из песен, слов и звуков, посвященный... чему же?
ПОСМОТРИМ.
"Корнелий Шнапс", открывающий ее (как и "Матрос", ее закрывающий) - восьмистрочные повествования о людях, идущих из ниоткуда ("твой корабль потоп") в никуда ("...в лету").. Такова и вся сторона. Свихнувшийся поручик Иванов, "Казанова на пенсии" - Козлодоев или претенциозный и жалкий лирический герой "Мочалкина блюза" - все служат прекрасными иллюстрациями к взволнованному монологу о людях, лишенных активной жизненной позиции. Позиция авторов ясна: если человек в ответственный момент своего жизненного пути не решит со всей ясностъю, кто он такой; если не примет на себя ответственность за все, что происходит вокруг - вот то болото, куда он придет. Он сможет присоединиться к "маршу" дебилов, к кретинскому спокойствию "хорала" или буйному сумасшествию "крюкообразности" или - едва ли не самое страшное - сохранить видимость рассудка, как в "Двух трактористах" и стать издевкой над самим понятием разума и культуры.
Что ж, идея ясна и выполнена, надо сказать, на хорошем уровне. Может быть, не слишком понятно с первого раза, но, увы! - Это свойственно всему творчеству АКВАРИУМА.
2-я сторона является "стороной бронзы" и явственно несет на себе отпечаток того, что отличает бронзу от жести.
Место гневного обличения социальной безответственности и равнодушия здесь занимают более отвлеченные идеи.
"Миша из города скрипящих статуй" наиболее характерен, как пример "рок" аранжировки в сочетании со странным (можно сказать сказочным, хотя это и странная сказка), текстом. Похоже, что музыканты вознамерились создать свою (и позитивную, в сравнении с первой стороной) мифологию, исследуя при этом чисто музыкальные возможности. Недаром именно здесь имеет место инструментальная "Гиневер" (для справки - королева Гиневер, или Джиневра, жена легендарного короля Артура). Мифология продолжается в "Начальнике Фарфоровой Башни", "Императоре Нероне", причудливо преломляется в странной лирике "Моего Муравья" и завершается "Песней для МБ" и фразой на неизвестном языке. Все вместе никак нельзя принять всерьез, но нельзя и отбросить, как чистую бессмыслицу. Вопрос - удалось ли ребятам сказать то, что они хотели, остается без ответа, потому что неясно, что же именно они хотели сказать здесь. Хотя что-то они явно сказали.
"РОКСИ" №5, 1981г.
Рецензия на "Треугольник" Александра Благова: http://re-censor.ru/reviews/great-albums/aquarium-treugolnik-1981/
Дополнительные ссылки: Статья в толковом словаре: Ласто бет ламмен / Асто бет ламмин / Lasto beth lammen Событие: 2002 15 апреля. Антология - II. "Треугольник" Событие: 2003 5 октября. Передача "Летопись" об альбоме "Треугольник" на "Нашем Радио"